NNMC Форум радиолюбителей, аудиофилов, меломанов и музыкантов

Тема Статья Hi-Fi ПРАВДА и High-End СКАЗКИ Николай Сухов (автор УМЗЧ ВВ) От nnstepan Дата 2012-02-19 13:50

Hi-Fi ПРАВДА и High-End СКАЗКИ

За последние 5-6 лет рынок звуковоспроизводящей аппаратуры в странах СНГ явно перенасытился зарубежной аппаратурой разных стоимостных категорий, но сегодня уже далеко не каждый аудиофил и тем более радиолюбитель «на слово» поверит в рекламируемые достоинства даже Hi-End аппаратуры - многие, вложив немалую сумму в покупку, например, УМЗЧ известной и широко рекламируемой фирмы, обнаружили, что его основное достоинство - красивый дизайн, а вот по качеству звука он ничем не лучше спаянного много лет назад по одной из схем, опубликованных в радиолюбительской литературе. Известную роль в такой «дезориентации» вносят появившиеся в последние годы красочные журналы для аудиофилов, почти все материалы в которых освещают аппаратуру, имеющуюся у рекламодателей, в разных оттенках, но непременно одного - «розового»- цвета. Что ж, реклама, как известно, двигатель торговли, но настоящий СНГ-овский аудиофил-радиолюбитель отличается от западного критическим складом ума. Вот и один из читателей «Радио» москвич Николай Клименко с большим сомнением воспринял «вечные» рассуждения и голословную критику экспертов журнала «Аудио магазин» (далее «AM») моего «УМЗЧ высокой верности» (УМЗЧ ВВ), описанного в «Радио» N6,7/89, и попросил меня прокомментировать некоторые суждения (имеется в виду рубрика «Почта» из «AM» N4/96, с.3, 4).
Ознакомившись с заметками в «AM» я могу отметить, что оба эксперта (В. Зуев и С. Куниловский) владеют схемотехническими познаниями на, мягко говоря, не очень высоком уровне. Так, например, В. Зуев, оценивая схемотехнику УМЗЧ ВВ, уходит от радиотехники в очевидно более близкую ему область эмоций, пытаясь доказать, что «микросхема на входе усилителя ... наверняка украдет виртуальную глубину стереопанорамы, столь необходимую для создания эффекта присутствия» (имеется в виду скоростной ОУ с входным каскадом на полевых транзисторах К574УД1). Но позвольте, г-н Зуев, почему вы считаете, что этот ОУ «глубину украдет», а тот десяток ОУ, которые звуковой сигнал проходит до УМЗЧ в магнитофоне, CD-плейере или любом другом источнике сигнала (даже в «ламповых» CD-плейерах ЦАП выполнен, извините, на твердотельной ИМС, внутри которой есть уйма ОУ) будут вести себя порядочно и ничего «не украдут»?
Далее эксперт «AM» пытается убедить нас в «практически невозможном получении хорошего звучания в любительских условиях», поскольку «для хорошего воспроизведения звука требуются изготовленные по специальной технологии ДОРОГИЕ «хайфайные» проводники, переключатели, СЛОЖНЫЕ способы их соединения (бескислородная пайка, спецприпои)», пытаясь оправдать смешную цену hi-end-овских усилителей Audio Note ($ 120400) мощностью 17 Вт и Kegon ($ 247000) мощностью 45 Вт, а также, очевидно, соединительных кабелей с некристаллической структурой проводников стоимостью в несколько сотен долларов. Да, действительно, еще из курса физики нам известно, что любой контакт металла с металлом даже в отсутствие оксидной пленки можно рассматривать как нелинейный элемент электрической цепи ввиду неравенства т.н. «работ выхода» электронов. И эта нелинейность может ухудшить звучание систем высокой верности. Но мне трудно поверить, что г-н Зуев слышал реальную работу УМЗЧ ВВ и тем более сколь — нибудь знаком с его схемой, поскольку вопросам устранения нелинейности соединительных проводов, контактов разъемов и реле при разработке УМЗЧ ВВ было уделено особое внимание. В частности, в схему (а для не умеющих читать радиосхемы - «черным по белому» написано на с. 55, 56 «Радио» № 6/89) введен специальный каскад, компенсирующий не только нелинейность, но также активную и реактивную составляющие распределенного сопротивления соединительных проводов, а цепь общей ООС выполнена так, что компенсирует нелинейность «холодных» контактов реле коммутации выхода УМЗЧ и разъемов. Другими словами, те отрицательные факторы, о которых говорит В. Зуев и которые способны ухудшить звучание, в УМЗЧ ВВ устранены наиболее эффективным способом - схемотехнически.
Не могу согласиться с утверждением и о том, что «любительство в звукотехнике не может сейчас конкурировать с фирменной аппаратурой ... по качеству звука». Если речь о дизайне и исполнении корпуса - да, тут любителю трудно тягаться с промышленностью. А относительно ЗВУКА - то сегодня среднему радиолюбителю вполне под силу собрать УМЗЧ с качеством звука под ценовую категорию $ 300-500, затратив от силы $ 40...50. Но для этого надо быть РАДИОЛЮБИТЕЛЕМ и не следовать совету В. Зуева «... поэтому лучше купить готовый аппарат». Известная пословица «кто платит деньги, тот и заказывает музыку» вполне объясняет цель изданий, подобных «AM» - заставить читателя раскошелиться на самую дорогостоящую аппаратуру.
Несколько претенциозен, на мой взгляд, и отзыв эксперта «AM» о том, что «г-н Сухов с большим опозданием обратил внимание на схемную экзотику некоторых зарубежных фирм, не отличающихся качеством звучания своих изделий (имеются в виду Kenwood (!) и Akai - примечание Н.С.) и ... опоздал примерно на 10 лет». Но почему же тогда «AM» обсуждает в 96 году конструкцию 89 года (в мире техники 7 лет - очень большой срок) как наиболее популярную и до сих пор не превзойденную по параметрам?
Завершая изложение моего мнения о заметках в «AM», хочу отметить, что такие журналы, конечно, полезны, но многие утверждения их авторов могут показаться бесспорными лишь тем читателям, которые не способны отличить транзистор от резистора. На людей же, разбирающихся в радиосхемотехнике, статьи в «AM» производят впечатление написанных авторами ЧТО-ТО СЛЫШАВШИМИ о предмете обсуждения, хотя я убежден, что учить кого-то чему-либо можно лишь досконально, в мельчайших подробностях и со всех сторон ЗНАЯ тему статьи.
Николай Клименко в своем письме в «Радио» также интересовался, проводилось ли мной сравнительное прослушивание, и интересовался «философией», которой я придерживался при разработке УМЗЧ ВВ.
Свое мнение высказывать не буду, это не вполне корректно. Но вот что, например, пишет по этому поводу один из фидошников Евгений Комиссаров (клянусь, что я его не знаю и отзыв не инспирирован, а получен через фидошную эху МО.HI-FI):
«На самом деле этот самый УМЗЧ ВВ обладает невероятным потенциалом с точки зрения звукоизвлечения - будучи правильно собранным, налаженным и настроенным (а он очень и очень критичен к блоку питания, разводке «общего», фазировке трансформаторов, применяемым проводам, конденсаторам, реле, особенно учитывая то, что оно охвачено ООС, полярности подключения колонок - с моим ПКД СЕС 3100 полярность колонок пришлось поменять на обратную и т.д. и т.п., тонкостей тут очень много), он звучит лучше всех транзисторных усилителей, которые я (и не только я) за свою жизнь слышал. И намного лучше, это слышно с первого звука.
Его отличает чистый, великолепно артикулированный, глубокий бас, который с первых же звуков делает тебя своим рабом, прекрасная, точная середина и чистый, легкий, детальный верх. О детальности тут стоит сказать отдельно. Многие усилители, слушанные мной (например SUGDEN) обладают высокой детальностью - слышно все, но... эта детальность разрушает звуковую картину, потому как эти детали передаются неверно :-( Например, эхо от «звонкой» студии (что я лучше всего услышал в 6-й композиции диска «Falling Into You» Celine Dion) превращается в непонятный шум, напоминающий работу динамического шумоподавителя и вместо того, чтобы занять свое место в звуковой картине, начинает мешать, музыку становится буквально противно слушать :-(( УМЗЧ ВВ такого себе не позволяет. Он очень гармоничен и точен, эхо слышно именно как эхо, это не мешает, не портит звук, а дополняет его. За счет того, что все эти «детали» вливаются с общую картину, они меньше бросаются «в глаза»...
Он великолепно справляется со скрипкой, с гитарой и другими акустическими инструментами, голос передается со всеми мельчайшими интонациями, и слышен таким, какой он на самом деле...
Написать можно много еще чего, но толку то? Надо слышать... Я могу определенно сказать, что в группе усилителей до 1500$ ему просто нет равных...»
И это не единственный отзыв про УМЗЧ ВВ, да еще, кстати, не авторского повторения. Стоимость комплекта деталей такого «любительского» усилителя не превышает 50$ (без корпуса). Выводы делайте сами.
О «философии»: УМЗЧ ВВ разрабатывался по заданию одной из испытательных лабораторий как оконечное звено стенда для субъективной экспертизы звучания CD-плейеров. Он должен был быть выполнен на отечественной элементной базе и обеспечивать 100 Вт на нагрузке 8 Ом (студийные мониторы JBL) при уровне искажений и шумов на 10...20 дБ ниже, чем у CD-плейеров. Повторив на отечественных элементах до десятка схем УМЗЧ ведущих западных фирм, я убедился, что на КТ818-19 с низкой граничной частотой не удастся получить приемлемого (по ТЗ не более 0,001%) уровня нелинейных искажений на высшей частоте звукового диапазона. Большой фазовый сдвиг этих транзисторов (на порядок-два больше, чем у зарубежных) вынуждал для обеспечения устойчивости вводить более глубокую частотную коррекцию, что, в свою очередь, ограничивало глубину ООС на высших частотах и ухудшало линейность. Проблему удалось решить, полностью отказавшись от включения транзисторов по схеме ОЭ и введя коррекцию по опережению, компенсирующую полюс на АЧХ усилителя с разомкнутой ООС, формируемый транзисторами выходного каскада. В результате «требования заказчика» по линейности были выполнены с большим запасом во всем звуковом диапазоне и усилитель был принят в эксплуатацию.
Но тут (я участвовал в большинстве субьективных испытаний как «слухач») вдруг обнаружилось, что один и тот же CD, проигрываемый на одном и том же CD-плейере через один и тот же УМЗЧ и на один и тот же монитор (студийную акустическую систему), но соединенный разными кабелями, звучит по-разному! Тщательно исследовав феномен, мы обнаружили, что те тысячные доли процентов искажений, которые давал УМЗЧ, ничто по сравнению с искажениями, «оседавшими» на соединительных кабелях и разъемах. Замена разъемов на позолоченные и обычных соединительных проводов на специальные с «некристаллической» структурой ( $250 за витую пару длиной 4 м) проблему решила лишь частично - искажения уменьшились в несколько раз, но не исчезли. Тогда, после ряда экспериментов со студийными усилителями Kenwood с системой «Sigma Drive», я попробовал ввести в УМЗЧ каскады компенсации полного импеданса проводов и нелинейности «холодных» контактов и результат превзошел все ожидания - искажения исчезли, причем независимо от качества (и цены!) соединительных проводов и разъемов. Так в результате и родилась схема, описанная в «Радио» №№ 5, 6, 7 за 89 г (желающие могут заказать копию в нашей редакции, условия - на с. 13).

Кстати, я настоятельно рекомендую всем любителям высококачественного звука установить упомянутую схему компенсации в свои УМЗЧ. Это сделать несложно: потребуются лишь 3 прецизионных резистора и один ОУ (его тип особого значения не имеет, это может быть и 140УД6, и К157УД2). На рис. 1 условно показана укрупненная схема типового УМЗЧ: рис.1 а - с входным каскадом на дискретных элементах, рис.1 б- с входным каскадом на ОУ, остальные каскады «упрятаны» в блок А2. Вход схемы компенсации соединяют с «земляным» выводом прямо на корпусе акустической системы, а выход через резистор R доп, сопротивление которого должно быть равно сопротивлению резистора цепи общей ООС УМЗЧ R2 (R2 включен между выходом УМЗЧ и инвертирующим входом входного каскада) - с инвертирующим входом первого каскада УМЗЧ. Принцип работы такой схемы - измерение падения напряжения на одном из соединительных проводов, удвоение его и «добавка» к обычному сигналу на выходе УМЗЧ, что эквивалентно устранению проводов между усилителем и акустическими системами. Такое схемное решение не требует какого-либо налаживания при замене соединительных кабелей или акустических систем. Попробуйте, и вы убедитесь, что эффект превзойдет все ваши ожидания (конечно, если ваш усилитель, источник сигнала и особенно акустические системы достаточно высокого качества).
Говоря о современном высококачественном звуковоспроизведении, не могу не поделиться некоторыми наблюдениями, которые также не вписываются в «розовые» оттенки.
Ламповые усилители. Они действительно в большинстве своем звучат иначе, чем транзисторные. Но «иначе» и даже «приятнее» не значит «точнее». В действительности выходной трансформатор (уже слышу возражения «чистых ламповиков» о бестрансформаторных УМЗЧ на 6СЗЗС, но это исключение из правила) - устройство с гораздо большей (в силу петли гистерезиса и конечной индукции насыщения магнитопровода) нелинейностью, частотными и фазовыми искажениями, чем транзистор в активном режиме. Именно из-за больших фазовых искажений ламповые УМЗЧ невозможно охватить сколь — нибудь глубокой ООС, что и проявляется в конечном итоге в
а) относительно большом (единицы Ом) выходном сопротивлении (у транзисторных - сотые и тысячные доли Ома)
б) сравнительно плавном ограничении при перегрузке (на рис.2 изображены типовые амплитудные характеристики лампового и транзисторного усилителей).

Попробуйте искусственно увеличить выходное сопротивление любого «среднего» транзисторного УМЗЧ до 2...3 Ом (для этого достаточно последовательно с акустической системой включить 10 или 20-ваттный резистор с таким сопротивлением) и не превышайте 1/5...1/4 его номинальной мощности (чтобы кратковременные пики сигнала не обрезались) и вы убедитесь, что звук в 95% случаев из 100 приобретет «ламповую мягкость». Причина кроется в том, что многие (но не все!) акустичесике системы обеспечивают минимум интермодуляционных искажений по звуковому давлению не при нулевом сопротивлении источника сигнала - Rвых (УМЗЧ), а при Rвых = 2...5 Ом. Сразу вроде бы не очевидно, однако такое сопротивление нарушает линейность АЧХ и ФЧХ пассивных разделительных фильтров акустических систем, которые проектируются в расчете на Rвых = 0. Но ведь это проблемы не УМЗЧ, а акустических систем! Именно акустики должны позаботиться при разработке акустических систем не только о линейности АЧХ и ФЧХ по звуковому давлению на синусоидальном сигнале, но и о минимизации акустических интермодуляционных искажений при Rвых = 0 или, что хуже, нормировать Rвых, скажем, сопротивлением 3 Ома и расчитывать разделительные фильтры на такое сопротивление источника.
Кстати, почему-то у аудиофилов укоренилось мнение, что в спектре ламповых усилителей нет высших гармоник. Это тоже неправда. На рис.3 приведен реально измеренный Мартином Колломсом спектр сигнала на выходе типичного современного High- Епdовского лампового усилителя CARY 805с [1] Английского Клуба аудиофилов, в котором есть не только 2-я и 3-я гармоники, но и 5-я, 6-я, 7-я, 9-я..., причем их уровень не меньше, а больше, чем в транзисторных УМЗЧ.

Еще одно распространившее «аудиозаблуждение» - в том, что CD якобы обеспечивают больший динамический диапазон, чем аналоговая компакт кассета (КК). При этом в качестве основного аргумента приводится формула шумов квантования NKB:
NKB = 6N + 1,8 [дБ],
где N - разрядность квантования по уровню. Для CD применено N = 16, следовательно теоретический уровень шумов квантования NKB.cd = 6x16 + 1,8 = 97,8 дБ. С чьей-то легкой руки это значение и принимают за динамический диапазон CD. Учитывая, что у лучших КК отношение сигнал/шум составляет (без систем шумопонижения) порядка 55 дБ, то и делается вывод о более чем 40 дБ выигрыше CD. Но нельзя забывать, что принципы аналоговой КК и цифрового CD в корне отличаются, поэтому применять для оценки динамического диапазона CD методы измерения КК некорректно. В КК динамический диапазон снизу действительно определяется уровнем шумов, но это не значит, что так же обстоит дело и у CD! Взглянув на рис.4, на котором изображены типовые зависимости коэффициента Кни нелинейных искажений КК и CD в функции уровня сигнала, можно легко заметить, что в аналоговой записи Кни с уменьшением уровня монотонно убывает, в то время как у цифровой записи возрастает, стремясь к 40% (поскольку увеличивается относительный размер «ступеньки» квантования). Причем если у аналоговой записи в спектре искажений преобладают не очень режущие слух 3...5 гармоники, то у цифровой дело обстоит гораздо хуже - множество комбинационных составляющих не образуют привычного для слуха гармонического ряда и их действие становится явно заметно уже при уровнях около 1 %. Легко убедиться, что при уровнях сигнала порядка -50 дБ и ниже искажения CD переходят порог допустимых 1 %. То есть снизу динамический диапазон CD оказывается ограничен не шумами квантования, а нелинейными искажениями. И из 97,8 теоретических дБ остается только 50 дБ. Но это еще не все! При перегрузке КК нелинейные искажения пропорциональны квадрату уровня записи (при увеличении уровня в 2 раза коэффициент гармоник возрастает всего в 4 раза) и поэтому их кратковременное возрастание на пиках сигнала незаметно на слух. У CD при превышении номинального входного уровня аналого-цифрового преобразователя (АЦП) всего на 2...3 дБ нелинейные искажения возрастают в десятки тысяч раз, поэтому в реальной аппаратуре цифровой записи за номинальный принимают уровень на 12...15 дБ (т.е. на пикфактор реального музыкального сигнала) меньше предельного входного для АЦП. В результате из исходных 97,8 дБ остается всего 35...37 дБ реальных, что на 20 дБ МЕНЬШЕ, чем у КК. Вот почему, несмотря на субъективное отсутствие «шипа», многие фонограммы, воспроизводимые с CD, приводят к быстрой утомляемости и имеют заметно худшую «глубину стереопанорамы», чем та же фонограмма, воспроизводимая с аналоговой виниловой грампластинки (современные грампластинки, выполненные по технологии Direct Metal Mastering высоко ценятся аудиофилами и обеспечивают динамический диапазон 60...65 дБ) или качественной КК.
Нельзя не упомянуть и еще о двух «наездах» на КК - со стороны цифровой компакт кассеты DCC и минидиска MD. С момента появления DCC (1989 г.) и MD (1993 г.) фирма Philips - разработчик DCC - пыталась убедить аудиофилов, что именно DCC через 1-2 года полностью вытеснит КК. С аналогичным заявлением, но уже в отношении MD, выступала и Sony - разработчик MD. Но ... время шло, а КК до сих пор является превалирующим бытовым носителем аудиопрограмм с возможностью записи. Более того, если вначале формат DCC был поддержан мировым гигантом Matsushita и рядом других известных фирм, то сегодня DCC производит только Philips, да и то всего несколько моделей (на фоне десятков моделей КК). Фирма Sony, также удрученная субъективной оценкой качества звучания, проведенной немецким журналом «Audio», в результате которой MD расположился на последнем месте с 45 баллами из 100 после разделивших 1-2 места CD-плейера (85 баллов) и КК-магнитофона (85 баллов), и занявших 3-4 места проигрывателя виниловых грампластинок (80 баллов) и DCC (80 баллов), начала лихорадочно совершенствовать систему сжатия цифровых аудиоданных, в результате чего за 4 года было рождено 4 (!) версии алгоритма сжатия ATRAC 1 - ATRAC 4.5. Тут самое время вспомнить, что в DCC и MD применено, как и в CD, 16-разрядное квантование по уровню, но для снижения потока записываемых на носитель данных использовано цифровое сжатие по алгоритмам соответственно PASC (Precision Adaptive Subband Coding) и ATRAC (Adaptive TRansform Acoustic Coding), уменьшающих поток цифровых данных с 2 Мбит/с до 384 кбит/с и 300 кбит/с, т.е. и DCC, и MD принципиально менее точно воспроизводят звук, чем CD. Прогноз - дело неблагодарное, но справедливости ради давайте вспомним судьбу еще одного (теоретически превосходящего по качеству CD) формата R-DAT, которому в момент его появления в 1987 году также прочили место наследника КК. Показателен в этом смысле довольно точный прогноз автора этих строк, опубликованный в «Радиоежегоднике-89». В то время как практически вся зарубежная и отечественная пресса писала о том, что к 1991 году R-DAT полностью заменит КК, это была, пожалуй, единственная публикация, в которой R-DAT было отведено скромное место разве что в полупрофессиональных студиях звукозаписи (с. 175 «Радиоежегодника-89»).
Еще один «аудиомиф», который мне хотелось бы «развенчать» в этой статье, касается глубокоуважаемой и всемирно известной фирмы Dolby. Тут я должен сказать, что Рэй Милтон Долби - мой кумир, и вся его деятельность - достойный образец инженерного мастерства. Но ... и на солнце есть пятна, есть серьезные недостатки и в системах Dolby. По сравнению с предшественниками - динамическими фильтрами, работающими только при воспроизведении - компандеры Dolby, безусловно, огромный шаг вперед, ведь работая «зеркально» в режимах записи и воспроизведения, они теоретичеки должны обеспечить идентичность прошедшего двойную обработку сигнала воспроизведения исходному. Но многие «слухачи» отмечают, что Dolby все же заметно нарушает пространственную насыщенность звука, а т.н. «пуристы» предпочитают мириться с шипом магнитной ленты, лишь бы не «жевать» звук включением Dolby. Что ж, значительная доля правды в этих утверждениях есть, многочисленные исследования сотен кассетных магнитофонов, оснащенных системами Dolby В, Dolby С, Dolby S позволили мне установить основную причину этих недостатков - неидеальность каналов магнитной записи-воспроизведения (КМЗВ) реальных магнитофонов. Дело в том, что компандеры Dolby имеют т.н. «билинейную» характеристику сжатия-расширения, на которой есть несколько характерных точек излома, причем для идеального восстановления сжатого сигнала точки перегиба компрессора в режиме записи и экспандера в режиме воспроизведения должны совпадать. На практике это означает, что коэффициент передачи КМЗВ должен быть точно равен единице (или 0 дБ). Реальные магнитофоны отрегулированы идеально далеко не всегда и характеристики сжатия-расширения оказываются «сдвинуты», в результате чего на суммарной амплитудно-амплитудной характеристике появляется «яма» или «горб», причем в самом неподходящем отрезке уровней записи от -30 до -10 дБ, ответственном за правильность передачи реверберационных «хвостов» музыкального сигнала. В случае «ямы» эти «хвосты» просто исчезают, а в случае «горба» - динамически выпячиваются, отсюда и потеря пространственной насыщенности.
Есть у систем Dolby и еще один недостаток - даже при линейной АЧХ КМЗВ отличие его коэффициента передачи от 1 приводит к динамическому нарушению мгновенных АЧХ и особенно ФЧХ, что также сильно нарушает естественность звучания, «размазывая» стереопанораму то в один, то в другой канал. Причина - в использовании т.н. фильтрующей технологии sliding band - «скользящей полосы», хорошо маскирующей модуляционные шумы, но, к сожалению, при этом АЧХ и ФЧХ сильно зависят от уровня сигнала.
Тут я хотел бы отметить, что из более чем десятка типов подробно исследованных мной шумоподавителей компандерного типа (Dolby В, Dolby С, Dolby S, High Com, High Com 2, ANRS, SuperANRS, ADRES, YCMA, dbx и др.) наиболее приспособленным к «неидеальностям» реальных КМЗВ оказался малораспространенный в бытовых магнитофонах (в основном из-за удачного продвижения на этом рынке систем Dolby), но один из самых известных в профессиональной технике компандер dbx одноименной американской фирмы DBX (David Blackmer eXellence), Inc. Этот компандер обладает двумя уникальными свойствами - децилинейной (линейной в децибельном масштабе) характеристикой сжатия-расширения и независимостью АЧХ и ФЧХ от уровня сигнала. В результате неединичность коэффицента передачи реального КМЗВ не нарушает линейности суммарной амплитудной характеристики (изменяется только средняя громкость, что легко скомпенсировать обычным регулятором громкости), остаются нетронутыми и мгновенные АЧХ и ФЧХ (а именно они ответственны за точность воспроизведения музыкальной панорамы). К числу неоспоримых достоинств dbx относятся также высокая эффективность шумопонижения (до 35...40 дБ против 10 - 20 - 24 дБ у Dolby В - С - S), и не только на высоких («шип»), но и на средних и низких (сетевой фон, фликер-шум ленты и усилителей, НЧ переходная помеха с соседней дорожки записи) частотах. Как говорят эксперты, «Dolby субъективно снижает шумы, a dbx их полностью удаляет». На рис.5 для сравнения графически изображены спектрограммы шумов кассетного магнитофона без шумоподавления и с включенными шумоподавителями.
Предвосхищая вопрос о схемотехнике dbx сразу отмечу, что «родная» схема dbx довольно сложна и требует применения нескольких специализированных ИМС, продающихся только по лицензии DBX, Inc. Но мне за последние годы, основываясь на алгоритме работы dbx, удалось создать dbx-совместимый компандер, названный Универсальным КОМПандером. Стереовараинт УНИКОМПа содержит 7 недефицитных отечественных микросхем и обеспечивает на любом катушечном или кассетном магнитофоне динамический диапазон, вдвое (по децибелам) больший собственного динамического диапазона КМЗВ. Т.е. если собственно магнитофон обеспечивает 40 дБ, то с УНИКОМПом будет 80 дБ, если 45 дБ, то с УНИКОМПом будет 90 и т.д. К сожалению, рамки данной статьи не позволяют подробнее остановиться на алгоритмах и схемотехнике dbx-УНИКОМПа, но интересующимся сообщу, что описание и схема УНИКОМПа запланированы к публикации в «Радиохобби».

Радиохобби №2 1998г.

Полностью поддерживаю Н. Сухова в данной статье - Н. Романов.

Взято тут http://www.audio-hi-fi.ru/workshop/suxov.htm

Файл: pic001.gif (0.0k)

Файл: pic002.gif (0.0k)

Файл: pic003.gif (0.0k)

Файл: pic004.gif (0.0k)

Файл: pic005.gif (0.0k)

Тема Книга: "CD-проигрыватели. Схемотехника." Авраменко Ю. Ф. 2006 От nnstepan Дата 2012-02-19 13:35

Название: CD-проигрыватели. Схемотехника.
Автор: Авраменко Ю. Ф.
Год издания: 2006
Издательство: "МК-Пресс", М.: Издательский дом "Додэка"
Издательство: Издательский дом «Додэка-XXI», МК-Пресс
ISBN: 966-8806-13-1
Количество страниц: 352
Язык: Русский
Жанр: Электроника
Описание:
В книге систематизировано изложены основные принципы и базирующиеся на них схемотехнические решения, используемые в формате Compact Disc Digital Audio System. В ней кратко рассмотрены методы преобразования аналогового сигнала в процессе его подготовки к записи на оптический носитель, а также представлены сведения обо всех функциональных устройствах проигрывателя. На примерах конкретных микросхем даны схемотехнические решения всех систем CD-проигрывателя. На основании технической документации компаний SONY и PHILIPS представлены описания большинства микросхем, которые выпускались этими производителями за последние 10 лет. В целом, в книге представлены справочные данные на самые распространенные интегральные схемы. К книге прилагается диск с с сервис-мануалами многих моделей CD-проигрывателей.

Файл: Avramenko.CD-players.Schematics.300dpi.djvu - Книга: "CD-проигрыватели. Схемотехника." Авраменко Ю. Ф. 2006 (0.0k)

Тема Персональный сайт Сергея Смирнова - теория и практика ЦАП строения - http://sergeysvs.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-19 09:37

http://sergeysvs.narod.ru/

Тема Проблемы синхронизации ЦАП - Сергей Смирнов - http://sergeysvs.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-19 09:19

Выбор топологии синхронизации ЦАП

Выбор схемы синхронизации выносного блока ЦАП

В данной статье делается попытка обзора возможных схем синхронизации транспорта и выносного блока ЦАП с целью выбора оптимального варианта.
Для простоты ограничимся вариантом работы от источника CD-DA с частотой дискретизации 44.1 кГц. Блок ЦАП будем рассматривать состоящим из приемника аудиоданных (к примеру CS8412), цифрового фильтра восьмикратной передискретизации, и собственно м\с ЦАП. Данный набор кристаллов далеко не единственный, но достаточно традиционный в домашнем “ЦАПо-сторении”. Критический путь тактового сигнала на схемах выделен толстой стрелкой.

Для начала рассмотрим базовые варианты схем синхронизации. Все известные схемы синхронизации отдельных модулей можно свести к трем базовым вариантам (названия условны):
Централизованная синхронизация
Распределенная синхронизация
Асинхронное построение

Централизованная синхронизация системы транспорт-ЦАП предполагает наличие единого задающего тактового генератора с подачей синхросигнала на все части системы. Строго говоря, сам транспорт нельзя рассматривать как систему с чисто централизованной синхронизацией в силу того, что он содержит несколько следящих систем синхронизации (схема трекинга, EFM демодулятор и тд) с различными тактовыми частотами, синхронизированными друг с другом. Но для простоты примем, что транспорт тактируется единым синхросигналом. Данный принцип построения является самым простым и эффективным, но требует наличия дополнительного интерфейса между частями системы для передачи общего синхросигнала. Примерами построения систем транспорт-ЦАП, основанных на данном принципе, являются варианты B, F, G (см ниже).

Распределенная синхронизация подразумевает, что тактовая частота, необходимая для работы конкретной части системы тем или иным образом выделяется из внешнего сигнала (тактового или данных). Существуют различные схемы выделения тактового сигнала, но чаще всего это выделение происходит путем применения локального генератора (ГУН), охваченного петлей ФАПЧ и синхронизированного с внешним сигналом. В случае, когда приемник и передатчик данных разнесены в пространстве (скажем в радиосвязи) – это единственные способ эффективного приема и выделения информации. Рассмотрим, для примера, вариант, когда тактовый сигнал регенерируется с помощью ГУНа (в частности приемник CS8412). В этом случае, параметры вновь синтезированного тактового сигнала определяются несколькими факторами – параметрами самого ГУН, полосой ФАПЧ, качеством опорного (внешнего) сигнала, качеством реализации всей схемы наконец. Наиболее эффективный вариант данного подхода – использование высококачественного интегрального ГУНа, охваченного узкополосной петлей ФАПЧ, но имеющего при этом достаточный диапазон перестройки по частоте. Примерами построения систем транспорт-ЦАП, основанных на данном принципе, являются варианты А, С (см ниже).

Асинхронное построение подразумевает, что тактовые частоты транспорта и ЦАП не равны (полностью независимы). В данном случае возможно высококачественное тактирование ЦАП и хорошая развязка от транспорта. Единственная проблема, возникающая в этом случае заключается в необходимости буферизации или преобразовании данных, передаваемых от транспорта в ЦАП. Примерами построения систем транспорт-ЦАП, основанных на данном принципе, являются варианты D, E, H (см ниже).

Каждый из рассмотренных ниже вариантов построения синхронизации, а равно как и любые другие возможные варианты, являются комбинацией перечисленных выше трех базовых принципов.

Традиционное построение (A).

Источником тактового сигнала служит генератор, установлений в транспорте. В наилучшем случае, это отдельный TCXO генератор, но в массовой аппаратуре, как правило, тактовый генератор выполнен на логическом элементе, являющимся частью многофункциональной СБИС. На пути к м\с ЦАП, тактовый сигнал проходит различные устройства, а именно:
генератор тактового сигнала. Типичное бюджетное решение – совмещение тактового генератора и многофункциональной СБИС сервоконтроллера. Совмещение генератора и сервоконтроллера приводит к заметной на слух деградации звучания.
передатчик формата S/PDIF, в котором происходит формирование композитного цифрового сигнала (Манчестерский код) для передачи данных по однопроводной линии;
линия передачи (коаксиальная, оптическая или согласованная витая пара);
приемник S/PDIF, в котором происходит восстановление тактовых сеток и цифровых данных, передаваемых от транспорта. При этом, для восстановления тактовых сеток используется внутренний ГУН, охваченный петлей широкополосной ФАПЧ. Большая ширина полосы ФАПЧ обусловлена необходимостью захвата и синхронизации системы ФАПЧ сигналом с одной из трех стандартных частот дискретизации (32, 44.1, 48 кГц). Спектр восстановленного сигнала в полосе ФАП (около 20 кГц) полностью определяется спектром входного композитного сигнала, являющегося опорным для внутреннего генератора. В более дальней зоне, спектр восстановленного сигнала определяется собственным спектром ГУН.
В некоторых м\с приемников S/PDIF (UltraAnalog AES20/AES21) используется узкополосная, около 1 кГц, ФАПЧ, позволяя подавить более высокочастотные фазовые флюктуации композитного цифрового сигнала.
Необходимо заметить, что обеспечение более узкой полосы ФАПЧ ограничивается не только и не столько требованиями перестройки ГУН, сколько собственной нестабильностью локального генератора.
Цифровой фильтр передискретизации. Некоторые разработчики данных СБИС уверяют, что устройство не добавляет джиттер на выходе. Однако, эти утверждения вызывают сомнения. Достаточно посмотреть величину разброса задержки выходных данных относительно фронта тактового сигнала (256х). В частности, в документации на цифровой фильтр PMD-100 фирмы Pasific Microsonics, указывается, что реализация потенциала Ц\А преобразования может быть достигнута только при пересинхронизации данных на выходе ЦФ (непосредственно на входе м\с ЦАП) с помощью отдельных триггеров. Естественно предполагается, что тактовый сигнал для пересинхронизации должен быть как можно более стабильным.
Достоинство у данного варианта построения только одно – простота реализации, так как все элементы тракта (микросхемы и интерфейсы подавляющего большинства транспортов \ проигрывателей) ориентированы именно на этот подход. Недостатки очевидны – каждый элемент в цепочке от тактового генератора в транспорте до входа ЦАП добавляет фазовых флюктуаций. В частности, качество изготовления и импеданс межблочного кабеля оказывает заметное на слух влияние, что порождает дискуссии о “звучащих” ЦИФРОВЫХ кабелях. Тем не менее, при грамотном подходе в использовании каждого элемента тракта, можно получить очень неплохие результаты. Различные конструкции ЦАПов, базирующихся на данном подходе, можно, в частности, посмотреть на сайте Александра Петровского:
http://www.zeuslab.narod.ru/

Улучшенный вариант традиционного построения (B).

Для передачи цифровых данных используется интерфейс I2S (DATA, BCK, WCK, MCLK). Каждый из цифровых сигналов передается по отдельной шине (обычно коаксиальный кабель для тактового высокочастотного сигнала и плоский кабель для остальных сигналов). При данном построении, из пути передачи тактового сигнала исключается передатчик и приемник интерфейса S/PDIF. Предполагается, что транспорт должен обладать высококачественным тактовым генератором. Однако, мне не известно ни одного промышленного бытового проигрывателя (транспорта), обладающего интерфейсом I2S для связи с внешним блоком ЦАП.
Тем не менее, в 90-х годах фирмой UltraAnalog Inc. было предложено принять стандарт I2S*Enhanced, отличающийся от обычного протокола I2S тем, что имелись дополнительные сигналы (два для передачи Master Clock, один для передачи Slave Clock и пара управляющих), для реализации работы ЦАП как Мастера (а транспорта, соответственно, как ведомого устройства). Все сигналы предполагалось передавать согласованными линиями (коаксиальными для тактовых сигналов, и витой парой для остальных). Предложение, судя по всему, не получило поддержки у производителей массовой аппаратуры, и осталось на бумаге. Да и фирма UltraAnalog Inc. в скором времени перешла под управление одного из производителей аппаратуры High End Audio (Wadia), и по сути, прекратила свое существование. Именно стандарт I2S*Enhanced мог бы стать окончательным и достойным решением проблемы синхронизации в бытовых аудио комплексах. Единственным аппаратом, оснащенным интерфейсом I2S*Enhanced, является Sonic Frontiers Transport 3 and Processor 3.
В качестве примера реализации интерфейса I2S в домашних условиях можно привести проект “LYNX 7” Дмитрия Андронникова: http://www.lynxaudio.narod.ru/images/art_03_1.pdf

Вариант с высококачественным ГУН (C).

Отличается от традиционного подхода (А) наличием высококачественного ГУН, синхронизированного с частотой дискретизации транспорта. Данный ГУН заменяет собой, по сути, встроенный в приемник низкокачественный ГУН. Петля ФАПЧ, охватывающая ГУН, отслеживает только медленные изменения тактовой частоты транспорта (полоса ФАПЧ - единицы герц). Недостаток данного варианта, на мой взгляд, в том, что фазовые флюктуации генераторов, управляемых напряжением (VCO), как правило выше, чем традиционных TCXO. Кроме того, реализация потенциала ГУН может быть достигнута только при соответствующем качестве элементов петли ФАПЧ и топологии печатной платы. Данный вариант предполагает работу только с одним источником цифровой информации (как правило, CD-DA, 44.1 кГц), поскольку высококачественный ГУН имеет, как правило, узкий диапазон перестройки по частоте. Грамотный со всех точек зрения проект, основанный на данном подходе, представлен на сайте: http://members.brabant.chello.nl/~m.heijligers/DAChtml/dactop.htm

Вариант с преобразователем частоты дискретизации (D).

Асинхронный преобразователь частоты дискретизации (ASRC) разрабатывался для применения в аппаратуре при передаче данных между двумя устройствами с различающимися частотами дискретизации (к примеру, при конвертации из формата 48 в 44.1 кГц). Внутреннее построение и алгоритм работы устройства достаточно сложны, но в первом приближении его можно рассматривать как сверхвысокочастотный интерполятор с последующей вторичной дискретизацией. В нашем случае, данные записываются в ASRC с частотой, определяемой транспортом, а считываются с частотой, определяемой локальным тактовым генератором. При этом необходимо иметь в виду, что устройство производит цифровую обработку данных (интерполяцию), и значения отсчетов на выходе могут не соответствовать значениям отсчетов на входе. Кроме того, вопрос о том, передается ли джиттер через данное устройство, до конца не ясен. Но безусловно то, что данное устройство позволяет в значительной мере решить вопрос с синхронизацией транспорта и ЦАПа. Как положительное свойство данного подхода, можно указать на возможность использования данного преобразователя для повышения частоты дискретизации в 2…4 раза (up-sampling) вместо традиционного цифрового фильтра. Кроме того, достоинство данного метода построения заключается в возможности иметь только один тактовый генератор (к примеру частотой 12,288 МГц) при приеме данных от разных цифровых источников информации (32, 44.1, 48, 96 … кГц), в силу асинхронности работы устройства. В качестве примера реализации подобного принципа можно сослаться на проект EVEREST Александра Петровского:
http://www.zeuslab.narod.ru/EverestDAC.htm

Вариант с буферизацией данных в ОЗУ (E).

Вопрос с передачей данных между двумя асинхронными устройствами можно решить, применив буфер (ОЗУ), запись в который производится с частотой, определяемой транспортом, а считывание, обработка в ЦФ и работа ЦАП – с частотой локального TCXO. Объем буфера определяется максимальной разностью частот дискретизации, разрядностью одного отсчета, и временем работы без переполнения. При формате данных 16 бит, максимальном отклонении частот 400 ррм, и временем непрерывной работы 80 мин, получим значение объема ОЗУ около 700 килобайт. Иными словами, для реализации данного подхода необходимо наличие 700 килобайт ОЗУ и схемы управления процессом записи \ считывания отсчетов. Несмотря на громоздкость, данный вариант также решает проблему джиттера транспорта ПКД. К сожалению мне не удалось найти в сети ссылки на проект, базирующийся на данном принципе синхронизации.

Вариант синхронизации от блока ЦАП (F).

Если транспорт имеет возможность синхронизации от внешнего источника, то такая конфигурация также позволяет достичь низких величин джиттера на входе м\с ЦАП. Данный вариант аналогичен варианту с I2S*Enhanced, за тем отличием, что данные от транспорта к ЦАП передаются по традиционному интерфейсу S/PDIF, а сигнал синхронизации может подаваться либо по коаксиальной, либо по оптической линии связи. Недостаток данного варианта (как и вариантов С, Е и I2S*Enhanced) состоит в том, что для работы с различными цифровыми источниками (32, 44.1, 48 кГц) необходимо либо иметь несколько отдельных генераторов, либо строить перестраиваемый генератор (DDS или VCO). В последнем случае, величина фазовых флюктуаций может быть неудовлетворительной. Для использования выносного блока ЦАП только с одним цифровым источником (CD-DA), данный вариант, на мой взгляд, оптимален.

Вариант синхронизации от отдельного блока Master Clock Generator (G).

Вариант аналогичен варианту (F), с той разницей, что тактовый генератор вынесен в отдельный блок, и питает собой все устройства тракта. Если Master Clock Generator поддерживает частоты дискретизации 32, 44.1, 48 кГц (и их производные), то это решает вопрос совместимости блока ЦАП с различными цифровыми источниками. Данное построение характерно для профессиональной аппаратуры. Тем не менее, качество передачи тактового сигнала от Master Clock Generator к блоку ЦАП будет влиять на качество конечного цифро-аналогового преобразования. Но, это влияние будет, все же, гораздо менее выражено, чем при традиционном построении (А) (это обусловлено отсутствием композитного цифрового сигнала, и возможностью использовать синусоидальный сигнал в качестве синхронизирующего).

Вариант асинхронного тактирования ЦАП (H).

В данном случае, поток данных с выхода S/PDIF приемника не синхронизирован с тактовым сигналом задающего генератора. Частота тактового генератора выбирается много больше частоты следования цифровых символов. При пересинхронизации данных на входе ЦАП, происходят регулярные скачкообразные флюктуации фронтов цифровых сигналов. В зависимости от разности частот транспорта и тактового генератора ЦАП, частота следования таких временных флюктуаций может сильно варьироваться. Строго говоря, так делать не правильно (попадание “фронт-на-фронт” двух сигналов на входах триггера может привести к искажению информации), но подобные схемы существуют, и показали положительные результаты по сравнению с традиционным подходом (А). Сказать, насколько данный подход хуже синхронного построения (G, F) не представляется возможным. Наверное, такое построение можно рассматривать как “бюджетный” вариант решения проблемы джиттера. Подробнее о подобной реализации можно прочитать в приложении к журналу “Салон AV”, #11, 2002.
http://www.salonav.com/Praktika/6.2003/prak6-2003.htm http://www.markanaudio.ru/Articles/Article_1.pdf http://www.markanaudio.ru/Articles/Article_2.pdf http://www.markanaudio.ru/Articles/Article_3.pdf

Необходимо отметить, что независимо от варианта построения, желательно пересинхронизировать все данные (или как минимум сигнал WCKO) непосредственно на входе м\с ЦАП с помощью отдельных триггеров . В качестве синхронизирующего сигнала разумно использовать наиболее стабильный из имеющихся в устройстве тактовых сигналов. Естественно, разработка цифровой схемы пересинхронизации требует учета всех особенностей используемых компонентов (максимальные задержки, формат данных и тд).

Исходя из анализа различных схем построения выносного блока ЦАП, мной было разработано устройство, сочетающее в себе особенности вариантов (F) и (G) . Основным цифровым источником для ЦАП был признан CD-DA. По состоянию на март 2003 г., проект находится в стадии разводки печатной платы. По завершении конструирования и получении результатов прослушивания, будет представлено подробное описание конструкции. Тем не менее, текущую версию принципиальных схем и описания конструкции можно посмотреть на моем сайте:
http://sergeysvs.narod.ru

Для реализации входа синхронизации в бытовом проигрывателе КД можно использовать несложное устройство, описанное мной ранее:
http://www.hi-fi-music.ural.ru/hifiru/pages/special/diy/cd_clocking.html
http://www.hi-fi-music.ural.ru/hifiru/pages/special/diy/cd_clocking2.html

Сергей Смирнов, 2003.

Взято тут http://sergeysvs.narod.ru/projects/Clocking/DACs_topology.html

Файл: image002.jpg (0.0k)

Файл: image004.jpg (0.0k)

Файл: image006.jpg (0.0k)

Файл: image008.jpg (0.0k)

Файл: image010.jpg (0.0k)

Файл: image012.jpg (0.0k)

Файл: image014.jpg (0.0k)

Файл: image016.jpg (0.0k)

Тема Проблемы синхронизации ЦАП - Сергей Смирнов - http://sergeysvs.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-19 09:09

Синхронизация ЦАП, часть 2

Приведенный материал является дополнением к первой части статьи, посвященной вопросу тактирования ЦАП в выносном блоке. Еще раз приведу блок-схему комплекта транспорт – ЦАП:

Ниже будет представлена принципиальная схема ЦАП, соответствующая данной блок-схеме. Остановлюсь на выборе отдельных элементов блока ЦАП.
SPDIF Receiver
Выбор был остановлен на SC8412 ( http://www.crystal.com ). Данная микросхема имеет режим SLAVE, при котором данные, выделенные из входного потока, записываются в буфер ( 2 отсчета по каждому каналу), а считывание происходит синхронно с сигналами SCK, FSYNC, работающими как входы и поступающими от отдельного генератора сеток. В случае если частоты дискретизации на входе (Rx) и выходе (SCK, FSYNC) не равны, происходит либо потеря, либо повторение отсчета, с соответствующей индикацией данной ошибки. В нашем случае, предполагается, что частоты равны вследствие использования единого тактового генератора.

Digital Filter
Может быть использован любой цифровой фильтр (ЦФ) передискретизации (8Х), с соответствующей коррекцией схемы. Мною предполагается использовать фильтр PMD-100 (HDCD) фирмы Pacific Microsonics. http://www.hdcd.com Данный фильтр многими оценивается как один из самых лучших для формата CD, и, кроме того, обладает широким набором дополнительных функций, правда, доступных только через программное управление (регулировка громкости, семь уровней псевдошума (dither), режимы 2Х, 4Х).

Re-Clocking Triggers
Данный элемент необходим для “перепривязки” (пересинхронизации) данных, поступающих с ЦФ на ЦАП. Анализ документации на все ЦФ (SM5842, SM5843, PMD-100…) показывает, что время задержки выходных данных относительно системной тактовой частоты (MCLK=256*Fs) имеет разброс 15…50\60 нс, что в максимуме больше половины периода тактовой частоты (Ts=~88ns для MCLK= 44100 * 256). Такой громадный разброс наводит на мысль о том, что, несмотря на заверения разработчиков ЦФ, данный модуль является потенциальным источником джиттера. Для устранения возможных флуктуаций и используется триггеры “перепривязки”.
В результате данные, поступившие с ЦФ и перепривязанные на отдельных триггерах (т.е. данные на входе ЦАП), будут иметь флуктуации фронтов определяемые флуктуациями тактового генератора (3..10 пс в самом лучшем случае) и непосредственно триггера (1..2 пс для серии HCT). Никакие временные флуктуации цифровых данных обусловленные транспортом, линией передачи (SPDIF интерфейс), приемником и ЦФ не будут иметь значения вследствие данного варианта синхронизации.

Все было бы хорошо, если бы не вставал вопрос о пересинхронизации пачки тактовых импульсов (BCKO). При таком разбросе в задержке ЦФ единственный способ сделать это, это сформировать строб, охватывающий биты данных, и сложить его с тактовой сеткой на элементе “И”, получив обновленную пачку импульсов. Один из вариантов предложен на сайте http://members.brabant.chello.nl/~m.heijligers/DAChtml/dactop.htm
Предложенное мной схемное решение хотя и более громоздкое, но, на мой взгляд, более корректное. Как можно видеть, сигнал на входе U209:B устанавливается в 1 положительным фронтом сигнала BCKO, а сбрасывается в 0 – положительным фронтом сигнала MCLK. Задержка между этими фронтами – 15…38 нс (для PMD-100).
Честно говоря, можно было бы ограничиться пересинхронизацией только сигналов WCKO и DG, которые и определяют момент смены отсчета на выходе многобитовых ЦАП (WCKO для PCM63/1702, DG для D20400). Но, на мой взгляд, в аудио технике лучше не экономить. Кроме того, всегда лучше работать с сигналами, имеющими минимальные временные флуктуации.
Ниже приведены временные диаграммы схемы пересинхронизации.
Сигналы WCKO, BCKO, DATA – сигналы, поступающие с ЦФ.
Сигнал BCK_EN – строб, накрывающий биты данных, в дальнейшем складывается с SYS_CLK (сигналом, инверсным по отношению к MCLK и опережающим его на 5…7 нс) для получения пачки тактовых импульсов.
Сигнал BCKO показан для случая минимальной задержки (15нс, верхний рисунок) и максимальной задержки (50нс для PMD-100, нижний рисунок) относительно MCLK. Данные – все единицы. Нетрудно видеть, что все сигналы, поступающие с ЦФ, задерживаются на полтора периода системной частоты (MCLK) и освобождаются от всех временных флуктуаций.

DAC
Данная схема ориентирована на использование многобитовых ЦАП. Как альтернатива Ultra Analog D20400 могут быть использованы PCM63P-K, PCM1702P (http://www.burr-brown.com) и тп. Схема пост фильтрации и выходного буфера в данном случае не рассматривается, и может быть выбрана в зависимости от предпочтений и возможностей конкретного разработчика. В конце документа приведен список ссылок на сайты, где можно ознакомится с различными схемными решениями аналоговой части.

Clock Generator
На приведенной схеме показан простейший тактовый генератор на цифровом элементе исключительно в качестве примера. Рекомендуется использовать либо покупной тактовый генератор с малым уровнем джиттера (http://www.lcaudio.com/, http://www.mfelectronics.com/slj_fixtri.htm , и тп), либо разработать малошумящий генератор на прецизионном кварцевом резонаторе (к примеру, http://www.wenzel.com/pdffiles/xtalosc.pdf). В любом случае, необходимо уделять особое внимание схеме питания генератора, его топологии и линии доставки тактового сигнала от генератора до ЦАП. Возможно, разумным будет использование отдельного трансформатора не отключаемого от сети. Наличие малошумящего линейного стабилизатора напряжения обязательно.

VCO
Данный блок предназначен для формирования синхросигнала частотой 384*Fs (16934400 Гц) в случае, если проигрыватель (транспорт) имеет такую тактовую частоту (Denon DCD-725/1015, Kenwood DP7060/7090, Marantz CD 63 SE, Teac VRDS-10 и другие). В противном случае, схему с ФАП и делители на два и три можно будет удалить, подав сигнал MCLK непосредственно на выходной резонансный усилитель\буфер и пересчитав значение емкости С307 в сторону увеличения.

Power Supply
На приведенной схеме источник питания не показан. Рекомендуется раздельное питание цифровой и аналоговой частей схемы вплоть до трансформаторов. Особое внимание необходимо уделить питанию аналоговой части. Примеры можно посмотреть в ссылках, но в любом случае, применение высококачественных (и, к сожалению, дорогих) конденсаторов необходимо. Black Gate, Elna, Nichicon, Wima – первые претенденты на использование. Среди первых трех выбор – дело вкуса.
Все напряжения питания, за исключением +VA2, -VA2, равны +5В. Желательно использовать отдельные стабилизаторы на каждую группу питания (+VA1, +VD1…+VD6). Как наиболее простое решение – LM317. Но для питания схемы пересинхронизации и цифрового питания ЦАП (U201…U210), я бы применил высококачественные малошумящие стабилизаторы напряжения (MIC5205, TL431, ADP3303 и тп).

Master Clock Receiver/Clock Generator
Схема приемника синхросигнала приведена в первой части статьи. В качестве компаратора можно попробовать использовать инвертор (из того же корпуса, что и для генератора), охватив его обратной связью по постоянному току.

Замечания по принципиальной схеме
Еще раз обращаю внимание, что на приведенной схеме отсутствуют элементы питания отдельных устройств, а так же вся аналоговая часть. Здесь хочу привести лишь отдельные рекомендации при разработке конструкции. Каждый вывод питания цифровых МС должен быть зашунтирован керамическим конденсатором 0,01…0,1 мкФ. Желательно использовать бескорпусные конденсаторы (в крайнем случае, максимально укоротить выводы), а так же танталовые SMD конденсаторы. Крайне желательно наличие хорошего (сплошного) слоя земли, охватывающей всю цифровую часть. Возможно, потребуется введение резисторов (50…200 Ом) последовательно в каждую цепь входных сигналов ЦАП (BCK_O, WCK_O, DATA_L/R, DG_O), если будет наблюдаться дребезг на фронтах.
Для того, что бы данный ЦАП мог работать с источником, необорудованным приемником синхросигнала (т.е. как обычный выносной ЦАП), необходимо подменить сигнал SYS_CLK сигналом MCKR (с выхода CS8412), отключив DAC Master Clock Generator. Это можно осуществить введением механического или электронного переключателя.

Заключение
Основная идея данной схемы состоит не в том, как будет работать связка CS8412 – PMD-100 – PCM63PK(D20400, PCM1702) c указанными элементами и топологией, это и так работает (и примеров тому много), а в том, что бы показать схемную реализацию возможности избавиться от влияния всех частей на пути прохождения цифровых сигналов от транспортного механизма до ЦАП. Уверен, что данный подход позволит исключить один из основных факторов деградации звука при цифро-аналоговом преобразовании. Я имею в виду Jitter.

Список материалов по конструированию ЦАП
http://www.phyast.pitt.edu/~charng/schematic.html
http://www.diyaudio.de/index.html
http://members.brabant.chello.nl/~m.heijligers/DAChtml/dactop.htm
http://www.geocities.com/ResearchTriangle/8231/cdplayer/index.html
http://galstar.com/~ntracy/ACG/Xdac/ADreply/harley1.htm
http://www.jitter.de/english/engc_navfr.html
http://www.sound.au.com/misclink.htm
http://www.megabaud.fi/~jtolonen/projects/jt-dac_no.3/jt-dac_no.3.html
http://www.clarkson.edu/~stokessd/dac.html
http://www.zeuslab.newmail.ru/
http://users.cybercity.dk/~ida2439/athome/builddac.htm
http://www.tnt-audio.com/clinica/tweaks.html
http://www.npcproducts.com/
http://www.wima.com/
http://www.analog.com/
http://www.crystal.com/
http://www.digido.com/

Смирнов Сергей, Май 2001.

Взято тут http://sergeysvs.narod.ru/projects/Clocking/clocking2.html

Файл: imagePNR.JPG (0.0k)

Файл: time_diagram.jpg (0.0k)

Файл: inv_clk_gen.jpg (0.0k)

Файл: s1.jpg (0.0k)

Файл: s2.jpg (0.0k)

Файл: s3.jpg (0.0k)

Тема Проблемы синхронизации ЦАП - Сергей Смирнов - http://sergeysvs.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-19 09:03

Синхронизация ЦАП, часть 1

Для начала – суть проблемы.
Как следует из многочисленных публикаций, проблема джиттера признается многими, и многие борются с ней различными способами. Особенно остро она проявляется в двухблочных CD проигрывателях. При традиционном для домашнего комплекса построении, когда транспорт соединен с внешним ЦАПом SPDIF интерфейсом, начинает сказываться влияние всего тракта – транспорта, цифровых кабелей (вызывая смех у профессионалов), стоек, питания и т.д. и т.п. А проблема ведь решаема в принципе, особенно при использовании CD в качестве единственного цифрового источника сигнала.
Данные заметки посвящены решению проблемы джиттера при использовании внешнего самодельного ЦАП и улучшению (upgrade) бюджетных проигрывателей.
Несколько принципиальных замечаний.
1. Рассматриваются исключительно вопросы организации тактирования ЦАП. Вопросы построения высококачественного тактового генератора, питания, разводки печатных плат, выбора компонентов и другие вопросы, влияющие на временную стабильность выходных отсчетов ЦАП, решаются на основе опыта и возможностей разработчика конкретного проекта.
2. Предполагается, что данные, на выходе сервоконтроллера соответствуют данным, записанным на CD. Отдельные ошибки в процессе чтения (дефекты диска, удары по транспорту и т.п.) могут приводить к появлению недостоверных отсчетов, но не должны носить регулярный характер и сказываться на качестве звучания при длительном прослушивании (в виде потери детальности, музыкальности, локализации и т.п.).
3. Приведенные соображения являются, с одной стороны, частным мнением автора, а с другой – не претендуют на какие либо “откровения” в области схемотехники. Подобные решения используются как в бытовых (ClockLink™ от Wadia) и профессиональных устройствах (Pacific Microsonics Model Two HDCD Processor, к примеру), так и в материалах для самодельщиков (LC-Audio - http://lcaudio.com/). Любопытно, что в профессиональной технике видимо, не принято регистрировать под торговой маркой очевидные, с инженерной точки зрения, решения. Кроме того, аналогичные суждения встречались мной во многих конференциях.

Как известно, временная стабильность цифровых данных важна только непосредственно на входе микросхемы ЦАП. Опуская критику традиционного построения тракта (транспорт-SPDIF-ЦАП), перейду к предлагаемому варианту построения системы. На мой взгляд, наиболее естественно расположить тактовый генератор в непосредственной близи от ЦАП, тактируя все составляющие цифрового тракта (сервоконтроллер в транспорте, приемник SPDIF, цифровой фильтр и собственно ЦАП) от единого источника. Проблема т.н. джиттера решается полностью. Все зависит только от качества генератора и организации тактирования ЦАП (данные на входе ЦАП желательно “перепривязать” сигналом генератора).
Вроде бы ничего нового в таком предложении нет. Но, почему-то большинство предпочитают либо перебирать варианты транспорт-кабель-приемник-ЦАП, либо городить синхронный интерфейс I2S, либо использовать преобразователи частоты дискретизации (типа AD1890, используя локальный генератор в ЦАПе). Можно еще использовать дополнительный перестраиваемый генератор (ГУН), охваченный узкополосной системой ФАП и настроенный на одну из стандартных частот дискретизации (скажем 256*44.1кГц). Но, построить хороший ГУН, задача не из простых.
Не использование общего генератора в бытовой аппаратуре связано со сложностью (и дороговизной) генератора, работающего на всех стандартных частотах дискретизации. В профессиональной технике часто используется отдельный блок мастер-генератора, тактирующий все компоненты цифровой студии (АЦП, процессор….). Для самодельщиков же, логично было бы встроить тактовый генератор в ЦАП и синхронизировать транспорт (проигрыватель) от ЦАП.

Сделать вход синхронизации в проигрывателе не составляет труда. Приведенная ниже схема представляет собой простейший тактовый генератор – приемник внешнего синхросигнала.

В качестве инвертора может быть использован практически любой небуферизированный CMOS инвертор. Компаратор – быстродействующий с внутренним гистерезисом.
Когда подключен внешний тактовый генератор (его выходное сопротивление должно быть - 50...75 Ом), генератор на инверторе блокируется (т.к. не способен работать на низкоомную нагрузку), и компаратор выдает тактовый сигнал уже с частотой внешнего синхросигнала. Питание подается с основной платы (цифровое). Естественно, лучше добавить локальный стабилизатор. Необходимое замечание: конечно, честнее было бы сделать приемник с входным импедансом 50…75 Ом, определять наличие внешнего сигнала и переключать сигналы от внешнего\внутреннего генератора. Но, при использовании синхросигнала синусоидальной формы, вопрос о несогласованности нагрузки не будет иметь принципиального значения. Так значительно проще.
Основываясь на рекомендациях LC-Audio (www.lcaudio.com) , выпаиваем кварц и конденсаторы сервоконтроллера, на отдельной плате собираем предлагаемую схему, подключаем выход вынесенного генератора к сервоконтроллеру, устанавливаем отдельный разъем для внешней синхронизации и… слушаем. Даже без внешнего ЦАП, а только за счет вынесения (простейшего) генератора на отдельную плату, улучшение звучания будет очень заметным. В дальнейшем, желающие собрать внешний ЦАП смогут использовать вход синхронизации и не задумываться о качестве соединительных цифровых кабелей. В отличие от варианта, предложенного LC-Audio, данный вариант оставляет проигрыватель CD работоспособным и без внешнего ЦАП.
Устройство было смонтировано на демонстрационной плате Texas Instruments для ОУ. Соединения осуществлялись проводом МГТФ.
При использовании приемника SPDIF СS8412, возможны два варианта синхронизации в блоке ЦАП. Первый предложен LC-Audio – типовое включение СS8412 (режим Мастер). Отсоединить выход приемника MCK, и подать на эту цепь сигнал с общего тактового генератора. От него же (через буфер естественно) подать сигнал на предлагаемый мной приемник синхросигнала. Возможно, придется добавить инвертор между генератором и буфером, для исключения попадания фронт-на-фронт в ЦАПе.

Второй вариант предполагает использование СS8412 в режиме Slave. Необходимо самим формировать все сетки частот (SCK, FSYNC, MCK). Приемник СS8412 имеет внутри буфер на два отсчета, что позволяет подавать сигналы SCK и FSYNC от внешнего источника, при условии равенства частот дискретизации передаваемых по SPDIF и FSYNC.

Важное замечание: В случае если сервоконтроллер в проигрывателе работает на частоте 256*Fs (11,2896МГц), проблем быть не должно. В случае частоты 384*Fs (16,9344МГц), я предпочел бы сделать простейший ГУН с ФАП (скажем на 74НС4046А) для формирования частоты 16,9344МГц, подаваемой на транспорт, а в ЦАПе использовать 256*Fs (или 512*Fs). Либо использовать приемник Yamaha YM3623, работающий на частоте 384*Fs. Для перепривязки данных на входе ЦАП необходима частота 512*Fs.

Естественно, добиться максимального устранения влияния временной нестабильности ЦАП возможно только при выполнении максимальных требований, предъявляемых к тактовому генератору, размещению элементов на плате и качеству радиокомпонентов. В этом случае о проблеме т.н. джиттера можно будет забыть, и сосредоточится на аналоговых каскадах и источниках питания, влияние которых огромно и, вероятно, неустранимо в принципе.

Смирнов Сергей, Февраль 2001.

Взято тут http://sergeysvs.narod.ru/projects/Clocking/clocking1.html

Файл: clk_receiver.jpg (0.0k)

Файл: diagram1.jpg (0.0k)

Тема Kenwood Sigma Drive - компенсация влияния соединительных проводов От nnstepan Дата 2012-02-19 08:38

http://www.drmaudioht.com/technology.asp?id=3

Almost all amplifiers use "negative feedback" to reduce distortion in the power stage. Sigma Drive uses an extra set of wires to include the speakers in the feedback loop so that the amplifier can use power reserves to ensure the speaker track the signal. Quite effective on bookshelf speaker, up until they reach there maximum power level. Less impressive on really good speakers but at least it seemed to be transparent if it wasn't helping.

Kenwood's Sigma Drive has been widely acclaimed as an effective means of providing optimum speaker control and an extremely high damping factor right up to the speaker input terminals. In addition to the normal speaker leads, a special "Sigma" connection feeds distortion products caused in the speaker wires and in the speakers themselves back into the amplifier's NFB loop for effective compensation. The result is a total control over the speaker's behaviour, with optimum damping of unwanted speaker movement. [...] Sigma Drive is also employed between the pre-amp and power-amp stages where it compensates for any signal loss in the interconnection and permits low impedance drive throughout the frequency range.

A speaker driver when it moves it generate a small amount of voltage what goes back to the amplifier.Normaly the amplifier uses his dampingfactor to controle it.Kenwood uses the sigma drive to do that.That's the basic idea.

Тема Заказ семплов от CIRRUS LOGIC (CRYSTAL) http://www.samplecomponents.com/scripts/samplecenter.dll?cirrus?cmd=menu От nnstepan Дата 2012-02-18 19:20

http://www.samplecomponents.com/scripts/samplecenter.dll?cirrus?cmd=menu

Тема Сайт аудиофилов Русско-язычного интернета - Audio Hi-Fi - КЛУБ ЛЮБИТЕЛЕЙ HI-FI, HIGH-END - http://www.audio-hi-fi.ru/ http://myaudio-hifi.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-18 18:51

http://www.audio-hi-fi.ru/
http://myaudio-hifi.ru/

самое интересное - Мастерская
http://www.audio-hi-fi.ru/workshop.htm
http://myaudio-hifi.ru/workshop/workshop.html

Практические советы по акустической обработке помещений. Станислав Устенко.
Сабвуфер на двух динамиках 35 ГДН –1 –4. Пасечник Евгений.
Ламповый усилитель на батарейках. Максимов А.В. г. Краснодар.
Еще раз о 6П14П. Усилитель с нестандартным построением выходного каскада на лампе 6П14П. Описание и схема.
Комбинированный усилитель. Максимов А.В. г. Краснодар.
Ламповый усилитель на ГУ81-М , 1200W. Автор - Ю.В. Захаренков.
Двухтактный УМЗЧ на лампах 6П13С. Автор - Манаков А. И.
Звуковой усилитель для меломанов и аудиофилов от Ульянова или как сделать транзисторный усилитель звучнее лампового. В. Ульянов.
Двухполосный громкоговоритель. Сергей Бать. Описание и схема.
Архитектор звука. Что может аудиофил если захочет. В. Елбаев.
Методы формирования объемного звучания. Статья о пятиканальном воспроизведении звука. Ю. Босько. Прислал автор.
Hi-Fi правда и High-End сказки. Н. Сухов.
Бытовые акустические системы. В. К. Иофе, М. В. Лизунков. Полная версия книги.
Легендарный "QUAD 405". Д. Костов.
Что делать, если аудиосистема перестала читать CD-диски. В. Мусулайнен.
Простой подавитель джиттера. Нил Дауни.
Типовые неисправности аудиоцентров Aiwa. В. Мусулайнен.
Улучшение звучания акустических систем RTL 2 фирмы TDL Electronics. И. Бердеников.
Стойки для аппаратуры домашнего театра - век металла и мрамора. Д. Хральцов.
Доработка S-90. Д. Хральцов.
24-битовый аудио ЦАП для компьютерного CD-ROM. Р. Иващенко.
Установка акустических систем - шипы и розы... Д. Хральцов.
Переделываем минисистему "Kenwood XD - 8501". Н. Романов. Подробное описание доработки + схема.
Upgrade акустической системы "Tangent" Monitor-9. Н. Романов. Подробное описание доработки.
Upgrade Subwoofer "Kenwood" SW-301. Н. Романов. Подробное описание доработки.
Сетевой фильтр усилителя - "Lamm Audio Laboratory M1.1". Н. Романов.
Предусилитель-корректор А. Лихницкого. А. Лихницкий.
Акустическая система "Verna 50-01". А. Демьянов. Подробное описание + схема.
Ламповый усилитель "Audio Note - Ankoru".
Доработка "25АС-109". Г. Бекерис.
Улучшение звучания "25АС-109". Ю. Дли.
Усилитель Анатолия Драгайкина на EL34 (Class A 12/24 W).

Тема Конспекты лекций и материалы для подготовки к аттестационным испытаниям по дисциплине "Электроника" От nnstepan Дата 2012-02-05 11:17

http://www.mami.ru/kaf/aipu/electronic.php

Тема Искусство схемотехники http://www.skilldiagram.com/ От nnstepan Дата 2012-02-05 10:53

http://www.skilldiagram.com/

Тема Основы схемотехники http://siblec.ru От nnstepan Дата 2012-02-05 10:51

http://siblec.ru/index.php?dn=html&way=bW9kL2h0bWwvY29udGVudC81c2VtL2NvdXJzZTE4NS9pbmRleGxleC5odG0=

Тема Сайт "Семигора" Семынин Игорь "Семёныч" ЦАПы, усилители http://www.semigor2.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-05 09:43

http://www.semigor2.narod.ru/

Тема Сайт Домашняя страница AudioKiller'а (Игоря Рогова) http://www.electroclub.info/ От nnstepan Дата 2012-02-04 15:40

http://www.electroclub.info/
AudioKiller - Игорь Рогов

Тема Сайт Радиотехнический сервер радиолюбителей Республики Коми http://www.qrx.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-02-04 14:55

Аудио тематика
http://www.qrx.narod.ru/audio.html
http://www.qrx.narod.ru/17001.html

Тема Сайт Do it youself... Audio http://www.diyaudio.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-29 11:49

http://www.diyaudio.ru/

Тема Форум сайт audiomania Хороший звук от А до Я http://www.audiomania.ru/forum/ От nnstepan Дата 2012-01-29 11:47

http://www.audiomania.ru/forum/

Тема Сайт DIY like no other http://www.diyaudio.org.ua/ От nnstepan Дата 2012-01-29 11:45

http://www.diyaudio.org.ua/

Тема Сайт Клуб любителей хорошего звука http://soundex.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-29 11:43

http://soundex.ru/
Например
http://soundex.ru/index.php?s=1dd81cf04de796b478fb288ba6dea200&showtopic=25556&st=266
про виа тремор

Тема Сайт LYNX AUDIO Высококачественные аудио системы Андронников Дмитрий Вячеславович http://lynxaudio.narod.ru/ https://www.lynxaudio.net/ От nnstepan Дата 2012-01-28 08:22

http://lynxaudio.narod.ru/
https://www.lynxaudio.net/

Тема Сайт Hi-Fi понемногу Lincor Listen in new core of reality http://lincor-lib.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-28 07:51

http://lincor-lib.narod.ru/

Тема Сайт ZEUSLAB PAGES Diy audio laboratory много интересных конструкций ЦАПов http://zeuslab.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-27 17:06

http://zeuslab.narod.ru/

Тема Сайт Лаборатория доктора Клячина и форум В гостях у Александра Клячина http://www.klyachin.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-27 13:16

http://www.klyachin.ru/forum/index.php

Тема Сайт магазина персонального аудио и хороший форум http://doctorhead.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-27 13:06

http://doctorhead.ru/forum/

Тема Сайт аппаратов разработки объединения «Ас» (LevZ) http://3vuk.ru/forumdisplay.php?f=7 От nnstepan Дата 2012-01-27 13:01

Например DAC-S-014
http://3vuk.ru/showthread.php?t=519

Тема Сайт Андрея Маркитанова продает ЦАП собственной разработки http://www.markanaudio.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-27 12:58

http://www.markanaudio.ru/

Тема Сайт производитель качественных ЦАПов с мощным цифровым фильтром http://www.audio-gd.com От nnstepan Дата 2012-01-27 11:41

http://www.audio-gd.com

Тема Описание микросхем ЦАП и список проигрывателей с указанием установленных микросхем ЦАП От nnstepan Дата 2012-01-26 22:19

плюсом
http://www.dutchaudioclassics.nl/the_complete_d_a_dac_converter_list/
http://vasiltech.nm.ru/files/cd-players/CD-Player-DAC-Transport.htm
http://www.vasiltech.nm.ru/files/cd-players/DAC-Bits.txt
http://vasiltech.narod.ru/

Тема FAQ – ЦАП и цифровые фильтры От nnstepan Дата 2012-01-26 22:05

----------------------- Page 1-----------------------

   FAQ – ЦАП и цифровые фильтры

По материалам трех веток "ЦА    своими руками"

   на vegalab.ru

Предварительная версия для вычитки! v1.0 (6 апреля 2007)

   Kompros: Тока вот не совсем понятно, что значит "без фильтра"?

   Про сигареты "без фильтра" - усе понятно, а тут...

По-любому должно быть что-то типа как у Madonna: "Music, тра-та-та"... ну или типа того.

========================

   1) Немного теории

<А кто бы популярно объяснил, зачем нужен в СД-проигрывателе цифровой

фильтр перед ЦАПом?>

vizzy:

Цифровой фильтр обеспечивает передискретизацию и интерполяцию, т.е.

увеличивает частоту дискретизации и заполняет добавленные отсчеты

значениями, расчитанными по некоему алгоритму, после этого

осуществляется собственно фильтрация - срез всего, что лежит выше

половины частоты дискретизации исходного сигнала(применительно с аудио

фильтрам), фильтрация высокого порядка, но с относительно малыми

фазовыми искажениями. Кроме того, в отличие от аналоговых фильтров,

цифровые всегда обеспечивают заданную АЧХ и не требуют никакого подбора

пассивных элементов :-) Передискретизация также позволяет перенести

наиболее мощные помехи в более высокочастотную область, что облегчает их

фильтрацию аналоговыми фильтрами низких порядков.

<Что за параметр у ЦАПов: stop band attenuation?>

Painmailer:

Это не у ЦА 'ов, а у фильтров. Означает, на сколько давит фильтруемую

полосу.

<Вот чего мне очень не хватает, так это таблицы, где была марка ЦА и

какой у него выход, I или U. Меня часто спрашивают какой транс лучше

применить для конкретной МС, а я то и не знаю>

ZugDuk:

PCM56 - токовый небалансный (или по напряжению через встроеный ОУ).

AD1851 - токовый небалансный (или по напряжению через встроеный ОУ).

AD1861 - токовый небалансный (или по напряжению через встроеный ОУ).

PCM63 - токовый не балансный

PCM1702 - токовый не балансный

PCM1704 - токовый не балансный

AD1862 - токовый не балансный

AD1865 - токовый небалансный (или по напряжению через встроеный ОУ). Или

в дифференциальном включении (1 чип на один канал), выход балансный.

TDA1541 - токовый не балансный с током 4 мА, но постоянным смещением в 2

мА. В дифференциальном включении (один чип на канал) выход балансный.

Дельтасигма ЦАПы.

Обычно имеют балансные выходы с кучей синфазных помех на выходе.

Требуется обязательная процедура вычитания (преобразование в небаланс) с

высоким КОСС для эффективного подавления основой массы помех и

дополнительная фильтрация фильтром типа 2-го порядка.

----------------------- Page 2-----------------------

Выходы бывают как токовые, так и по напряжению, но применять транс лучше

только для ЦАПов с выходом по напряжению. Это то, что вспомнилось на

память.

Забыл сказать, что у ДельтаСигма ЦАПов выход обычно смещенный на 2.5 В.

<Что на выходе у Multibit DeltaSigma?

Ну от 10 Гц до 20 кГц наверное музыка. А что выше по частоте? Какие

помехи, какой амплитуды, на какой частоте поселились?>

Lynx:

Выше - всякая дрянь. Особенно - сильно выше, скажем от единиц МГц и

далее. Спектр помех практически сплошной с пиками на частотах,

соответствующих частотам, кратным текущей частоте дискретизации самих

ЦА и кратных основному мастерклоку (но это уже сильно выше). Уровень (в

форме тока) может достигать -45...50дБ.

<Чем отличаются с этой точки зрения ЦАПы типа AD1853, от

SwitchingCapacitors DAC фирмы AKM?>

Всем. У циррусоподобных ЦА кроме самих модуляторов, еще встроен ФНЧ на

переключаемых емкостях (подробности - см. в ж. Радио 1984 года, там был

целый цикл статей про это). А это значит, что кроме помех модуляторов,

есть еще и кратные частоте работы ключей фильтров помехи от ФНЧ. Они

тоже сосредоточены довольно высоко, но результирующий суммарный уровень

помех на частотах более 1...2МГц у таких ЦА существенно выше.

Кроме того, в них нет возможности оптимизации аналоговой части,

поскольку преобразование I\U уже выполнено внутри и на весьма говёном

ОУ, а вслед за ним стоит еще подобное же чудо в ФНЧ. Про параметры и

свойства "накристальных ОУ" дельтасигмовых ЦА был обзор у AD в статье

про прототип AD1852.

<Что же фильтрует фильтр на переключаемых конденсаторах? Он ведь по идее

должен снижать как раз суммарный уровень. Иначе зачем его туда

засунули?>

mixxxxxer:

На переключаемых кондерах делаются "универсальные" ФНЧ, позволяющие

управлять частотой среза фильтра. Для каждой частоты дискретизации

входного сигнала требуется соответствующая частота среза.

В ЦА   подаются сигналы разного формата, с разными частотами

дискретизации. При смене частоты дискретизации входного сигнала

соответствующий блок управления внутри ЦА подстраивает выходной фильтр

на switched capasitors под требуемую частоту среза (меняет скорость

переключения конденсаторов).

Но ведь никто не обещал, что выше (существенно выше среза) все будет

мотонно стремиться к нулю. На то и внешняя обвязка существует. Выходные

шумы становятся сильно высокочастотными и поэтому их как бы легче

(меньшим порядком ФНЧ) можно убирать. В теории..

А разница между одно- и мультибитным дельта-сигмами - в параметрах нойз-

шейпинга, т.е. "количестве" и скорости роста шумового пьедестала после

звукового диапазона. У мульти- рост существенно меньше, чем у

однобитников.. Опять же, в теории..

<выскажите, пожалуйста, Ваши "за" и "против" по поводу балансного

включения AD1865, а то получается довольно удобно - по корпусу на

канал.>

Dark Abbat:

----------------------- Page 3-----------------------

Я пробовал включать AD1865 балансом. Результат -несколько хуже(правда

если только специально вслушиваться), чем при обычном включении. Связано

это с неидеальностью Х матриц левого и правого каналов. Было это во

времена моего увлечения лампами. Преобразователем I/U служил транс. C

нормальным преобразователем я думаю будет позаметнее.

Lynx:

удобно, но уступает небалансному варианту. причина проста, ее уже

обозначил Dark Abbat. Добавлю еще, что, поскольку вид функции

дифнелинейности Х разный для ЦА    даже в одном корпусе, то

результирующая дифнелинейность может как увеличиваться, так и

уменьшаться, но для хороших результатов потребуется подбор экземпляра

ЦА из некоторого количества (не менее 5...10 шт). в моих экспериментах

результирующая Х иногда получалась немонотонной уже с 14 разрядов (при

монотонности каждого из ЦАПов корпуса в 16 разрядов), а иногда -

монотонной до 16 разрядов. Уменьшение помех за счет подавления синфазных

составляющих невелико, поскольку времена переключения у ключей каждого

ЦА отличаются от другого даже в одном корпусе, и синфазная составляющая

помех не доминирует.

Вообще, балансное включение лучше всего для дельтасигма ЦА , где

выходной сигнал формируется путем коммутации ОДНОГО И ТОГО ЖЕ тока и

помехи переключения строго синфазны.

<...сравнении PCM63, PCM1702-J и AD1861-J. Особенно интересуют

достоинства и недостатки (объективные и субъективные) PCM1702.

I/U для PCM1702 очень часто строят по схеме инвертир. усилителя (даже в

даташите такая схема). Какие недостатки у такого I/U?>

Lynx:

Самая лучшая из указанных - РСМ63. По измеренным объективным параметрам

она почти соответствует AD1862, обеспечивая монотонность Х    до 18...19

разрядов. По субъективному звучанию 63-я немного более мягкая и теплая,

но чуточку грязнее по сравнению с прохладной и кристалльно-чистой 1862-

й. Различия очень невелики и на большинстве трактов их просто не

обнаружить. И по большому счету, это уже в большей степени дело вкуса,

нежели реальных отличий.

РСМ1702- младшая сестра 63-й, чуточку похуже но все-равно, это ОЧЕНЬ

хороший ЦА .

Ad1861 - полный аналог РСМ61, уступает двум вышеуказанным с грейдами -К,

но сама с грейдом -J лучше, чем РСМ1702 без грейда. Поскольку у 1861

глитч в несколько раз выше, чем у РСМ1702, при ее применении необходимо

уделять особое внимание перегрузочной способности I\U-преобразователя.

Преобразователь I\U на ОУ в инвертирующем включении - стандартная схема

преобразователя, его свойства зависят от типа примененного ОУ. Наилучшие

результаты дает применение сверхскоростных высоколинейных ОУ с ТОС. При

применении ОУ малого и среднего быстродействия необходимо применять меры

по защите входов ОУ от ВЧ-помех, но это может неблагоприятно сказываться

на работе ключей самого ЦА .

<Друзья, а имеет ли смысл дифференциальное включении дельта-сигмы (на

примере мультибитников AD1865)? По даташиту (AD1853) искажения и шумы

уменьшаются на 3 дб, а есть ли на слух разница, может кто пробовал?>

Lynx:

Не просто имеет смысл, а принципиально необходимо для получения

приемлемых результатов. ВЧ помехи на выходах дельтасигмовых

преобразователей очень велики, но при этом синфазны если преобразователи

выполены по одной схемотехнике и, более того, одинаковы, если

преобразователи выполнены в едином техцикле. Поэтому только используя

----------------------- Page 4-----------------------

дифференциальное включение можно получить чистый от широкополосных ВЧ

помех сигнал, и, соответственно, низкий уровень интермод и шумового

пъедестала. снижение искажений на 3дБ связано не с дифференциальностью

моновключения AD1853 а за счет взаимной компенсации нелинейностей в двух

ЦА .

<А Mихаил вроде имел ввиду не использование парафазных выходов - это и

так подразумевается, а включение именно двух корпусов (итого четыре

парафазных выхода на канал) - в даташитах есть такие схемки "монорежим"

называется, вроде>

Lynx:

Ага, было дело. Работает. Чуть получше обычного включения, но не особо

заметно.

<Очень часто встречаю высказывания о том, что такие микросхемы ЦА , как

PCM63 и AD1862 (якобы) обладают монотонной Х до 20 разрядов. При этом,

когда заходит речь о ЦА PCM1702/PCM1704, указывается линейность и

монотонность их Х на уровне максимум 17-18 разрядов. Сопоставив данные

производителя по уровню THD+N (для грейдовых чипов) и посчитав по

известной формуле ENOB=((THD+N)-2)/6, получаю следующие результаты:

PCM63P-K -100dB ENOB=16

AD1862N-J -98dB ENOB=16

AD1865N-J -90dB ENOB=15

PCM1702P-K -100dB ENOB=16

PCM1704U-K -102dB ENOB=16

Или я что-то недопонимаю, или все лучшие ЦА линейны максимум до 16

разряда?>

Lynx:

Те данные, что Вы привели, взяты из даташитов и являются усредненными

параметрами, гарантированными технологическими нормами. На самом деле у

микросхем доовольно большой разброс линейности Х . Недаром производители

дополнительно указывают еще и худшие пределы, выход за которые является

браком. Верхний предел обычно не указывается и теоретически может

соответствовать физической разрядности ЦА . В свое время у меня была

возможность и необходимость по работе измерить реальные свойства

большого количества ЦАПов AD1861(J), AD1862(J), PCM63(К), PCM1702(К),

PCM1704(К). В партиях микросхем было от 80 до 200шт каждого типа. Причем

некоторые микросхемы одного типа были разных годов выпуска. Подобное

количество в принципе претендует на то, чтобы являться репрезентативной

выборкой. В результате измерений, 20-разрядну линейность и монотонность

Х показали только единицы приборов AD1862 и PCM63 (и то после

подстройки), 19-разрядную РСМ63, AD1862 и PCM1702, 18 разрядную - всех

типов, кроме AD1861, 17 и 16 разрядную - приборы всех типов. Измерения

производились при подаче 20-разрядного сигнала с генератора кода

цифрового синуса частотой 2кГц при частоте дискретизации 100кГц. РСМ1704

работали в 20-разрядном режиме, хотя в дальнейшем проверка их в 24-х

разрядном выявила небольшие отличия и позволила считать пару 1704-х (из

200) 19-разрядными :)

Интересно то, что распределение ENOB для всех приборов практически

соответствует гауссовой кривой, НО дисперсия самая большая у AD1862 и

PCM63. Только в этих двух типах встречались приборы как с 20-разрядным

ЭДД, так и с 16-разрядным

   2) Настройка ЦАП

----------------------- Page 5-----------------------

<Расскажите пожалуйста методику настройки ЦАПа. Имеется в виду какие

уровни и каких сигналов надо записать на тестовый диск и чем их лучше

сгенерить?>

Lynx:

Есть такой пакет - CoolEdit называется. в нем можно генерить сигналы по

точкам непосредственно представляющим уровни дискретных отсчетов. для

настройки линейности шкалы удобно использовать сигнал типа "0 (10

отсчетов) - +МЗР (10 отсчетов) - +2МЗР (10 отсчетов) - +3МЗР (10

отсчетов) - ... - +10МЗР (10 отсчетов).... и далее до нуля, а затем вниз

по шкале с таким же шагом и длительностями. воспроизводя такой сигнал,

подстройкой Х   ЦА устанавливаешь одинаковые ступеньки в восстановленном

сигнале. Это удобно делать, увеличив коэффициент преобразования ток-

напряжение в 10...100 раз, чтобы амплитуда была удобной для наблюдения.

После ЦА желательно включить ФНЧ с частотой среза 2...5кГц, чтобы

облегчить наблюдение.

...

Подстройка помогает прилично, для любых грейдов. У тех же 1861\1865

можно получить монотонную Х до 17 (а иногда, правда редко, и до 18

разрядов при диф. нелинейности 1...2МЗР)

Эx, залужу...:

Генеришь любой программой, соундфоржем например, несколько

синусоидальных сигналов, например 1КГц, 10КГц 20КГц, с уровнями -60 и -

80dB ( причем несколько - чисто для разнообразия :-) ). Пишешь вавки эти

на диск.

Перед настройкой движок потца в среднее положение ( по тестеру, чтоб

крутить много не пришлось). Осц включаем сразу после I/U, его

чувствительность должна позволять увидеть хотя бы -60, а тем более -

80dB. Лучше на момент настройки увеличить резюк в ОС I/U раз так в

...цать, чтоб было лучше видно.

Запускаем CD с сигналами и смотрим, видим некоторое подобие ступенек, из

которых после фильтрации должен синус получится. Крутим поц и совмещаем

эти ступени относительно нуля - вобщем, когда начнешь крутить, сам

поймешь что нужно делать. Если смотреть после фильтра, то надо

совместить вблизи нуля верхнюю и нижнюю половину синуса. В общем, с

моими цапами эта точка была очень близко от среднего положения движка

потца.

Второй вариант, более точный, сигналы те же, по спектранализатору

устанавливается минимальный уровень искажений, анализатор цеплять после

фильтра.

SergioT:

А я поступил гораздо проще, 1 кгц -60 и -80 на слух очень даже слышно

влияние подстройки, настроил по максимальной чистоте тона.

<Переходим на -70 - несколько ступенек, вроде практически одинаковой

высоты, крутим, подравниваем, проверяем на -60, не сместились ли

полуволны, радуемся, переходим на - 80дБ - ступеньки по-выше, опять таки

практически одинаковой высоты - считаем настройку завершенной? Да,

ступенькеи по сути напоминают пачки импульсов - эт правильно?>

Эx, залужу...:

Все правильно, оно самое. Совместить полуволны синусоиды (которая после

аналоговой фильтрации получится) в районе перехода через ноль надо.

Ступеньки, похожие на пачки - это просто они уже шумом подзагаженные. На

таких уровнях то микровольтных. Т.е. нормальное явление.

----------------------- Page 6-----------------------

<Как настравивать ЦА на слух? Какой тон подавать и что слушать?>

Эx, залужу...:

синус 1кГц, -50 и -60dB. Крутить по достижении максимальной чистоты

тона.

Принципиально важный момент - тест-сигнал генерить в 24 или 32 битах и

затем конвертировать в 16 с добавлением дизеринга.

Если сразу сгенерить в 16 битах без дизера - сложно будет отделить

искажения ЦА   от искажений квантования тест-сигнала.

<Покрутил. Субъективно там в первую очередь громкость меняется. Есть где

то посредине потца точка минимальной громкости. По краям громкость

максимальна. Ну по логике вещей тут и должна быть точка настройки.>

чего крутишь-то, цап какой? Громкость менятся не должна в районе

правильной точки. Меняется чИстота тона. Крутишь и добиваешься отсуствия

паразитных призвуков ака есть гармошки.

<Видимо обилие гармонических состовляющих субъективно повышает

громкость.

Все въехал. В общем так настроить у меня получилось с точностью до 1-го

оборота где то. Причем своим осциллографом я не могу точнее настроить.

Слишком толстые линии. Плохо видно. Тоже где то до одного оборота, но на

слух проще. цап 1862>

Безгрейдовые? А подстроечник какой? У 1862-j и 1865-K четверть оборота

на Боурнсе 3296 25-оборотном. По искажометру кстати, не намного точнее.

<Одна безгрейдовая, другая грейдовая. Подстроичник 100 кОм какой то без

названия. Вот на Техниксе, где AD1865, там подстроечники из Эльфы. Вот

там гораздо лучше все слышно и точность до четверти оборота.

Кстати заметил, что при поставленном на паузу сидюшнике и выкрученной на

максимум громкости собственный шум грейдовой микрухи раза в 2 меньше чем

безгрейдовой. А шум обоих половинок AD1865 с буквой K находится где то

посредине между этими 2мя 1862-ыми.>

<Дмитрий, а имеет ли смысл в вашем новом ЦАПе использовать подстройку

линейности AD1865>

Lynx:

Про это я написал в статье. Для грейда -К смысла в подстройке в диф.

включении нет, более того, при настройке абсолютной линейности, вид Х

меняется для разных ЦА неодинаково и эффективность взаимной компенсации

снизится.

<А если настроить сначала один ЦА , затем переключить осциллограф на

выход диффусилителя и настраивать второй? Или вообще подстраивать только

один для более полного соответствия второму>

Lynx:

И в результате такой настройке на макетном образце на 6шт. AD1865N-K

оптимальные точки потенциометров оказывались в точности соответствующими

заводской нарезке :-)

<Кстати, грейд j хуже к?>

немного похуже.

3) Субъективное / объективное сравнение, выбор ЦАП

<Интересует мнение о том какой из ВЫПУСКАЕМЫХ сейчас ЦАПов лучше? Из

мультибитных.>

Lynx:

Из этого, наверное PCM1704U-K, далее PCM1702U-K, они примерно одинаково

смотрятся с AD1865\AD1861, разве что у AD подстройка есть, но они

----------------------- Page 7-----------------------

физически 18-разрядные, то есть грейд -К можно при наличии выбора из

10...12шт догнать до 17...18 разрядов монотонности и диф. нелинейности

менее 1МЗР, а 1702 с грейдом -К обеспечат те же 17 разрядов. 1704 тоже

реально дадут 17...18, в лучшем случае 19 разрядов, но они поскоростнее,

и энергия помех переключения у них немного поменьше.

<чем отличается AD1865N-J от AD1865N-K ?К-грейд стоит дороже, а различия

не видно.>

Viking:

У К грейда меньшие искажения.

<имеются несколько ЦАПов AD1860N - уже снятые с производства.

По характеристикам похожи на AD1864. Стоит ли их применять для

современных высококачественных ЦАПов или это уже совсем раритет?>

Lynx:

СтОит. Это очень хорошие ЦА .

<к продукцыи АД я только приглядываюсь, использовать их не собираюсь (в

сравнении с ББ у них есть некоторые недостатки, и один существенный)>

Lynx:

Если посмотреть с другой стороны, то это - достоинство. Более того,

линейность ADшных модуляторов выше (проверялось неоднократно), а меньший

выходной ток создает более благоприятные условия для работы

преобразователей I\U.

MikeF:

У AD1955 выходной ток поболее, чем у PCM179x, а он самый линейный у AD,

кстати сильно ли ему уступает AD1853? В даташитах ему дают 20бит а 1955

- 24.

Lynx:

Неправильно. Почти вдвое меньше, чем у 1792\1794.

Не уступает. В совокупности с ОУ преобразователя, линейность у Ad1853

может быть даже выше. Но у 1853-й не отключить встроенный ЦФ, а 1955

можно использовать только в качестве модулятора с внешним ЦФ, тем же

SM5847.

Dark Abbat:

При задании начального тока модулятора внешним резистором, линейность

AD1853 выше, чем у AD1955 за счет большего эквивалентного сопротивления

источника тока питающего модулятор. Но для улучшения подавления

синфазных помех от модуляторов разброс сопротивлений подтягивающих

резисторов должен быть минимальным (желательно не более 0,1%). То же

самое относится и к резисторам в цепях ООС преобразователей I/U

MikeF:

неправильно? у AD 8,64ма, у PCM - 7,8ма; дифф. от пика до пика в обоих

случаях.

Lynx:

Неправильно. У 1792\94, 7.8мА - это полная амплитуда тока на КАЖДОМ из

выходов, та же величина для 1955 cсоставит 4.32мА.

Правильные данные приведены в конце даташита TI на графике зависимостей

выходного тока от кода.

nazar:

У АД только одно аналоговое питание, а у ББ три, а ето для дельты ОЧЕНЬ

существенно. У ББ должен быть меньшый ультразвуковой шум чем у АД (из за

архитектуры ДС модуляторов), но вот вых. ток побольше.

Lynx:

----------------------- Page 8-----------------------

Для "дельты" с дифференциальными выходами и единым источником опорного

тока это как раз все равно. Подавление помех в питании после суммарно

разностной обработки у AD1955 превышает 90дБ практически на всех

частотах за счет очень высокой степени идентичности модуляторов. Три

питания у TI - это в первую очередь топологическая фича для упрощения

трассировки и не более, чем...

"ультразвуковой шум..." тоже не соответствует действительности. У

PCM1792 интегральный уровень помех (после I\U) на частотах до 500кГц

(выше не смотрел) близкий или даже чуть больше, чем у AD1955. Этот

параметр был очень существенным для генераторов псевдошумовых сигналов и

мы его достаточно тщательно отслеживали при разработке систем.

<чем отличаются TDA1543 и TDA1543A>

nazar:

i2s & RJ

Dark Abbat:

DIR1703 хуже CS8412 в плане того, что содержит SPACT, которая непонятно

чем занимается (предположительно асинхронный реклок). Кроме того

выходные данные у нее не всегда соответствуют входным. Об это я писал на

ussr. Чем это вызвано не знаю и выяснять нет желания. CS8412/14 этой

болезнью не страдает. А что касается хороших мс ЦА - это (в порядке

предпочтения) AD1862, PCM63, AD1865, AD1851/61, PCM56.

Раз уж речь зашла о тазиках с водой, добавлю, что весьма не

рекомендуется отмывать в ультразвуковых ваннах платы с вышеуказанными

мультибитниками - возможно ухудшение их монотонности (информация от AD)

<Что скажете о ПСМ1710 ?>

Dark Abbat:

Ничего выдающегося, обычная дельта-сигма 20 бит. У меня на работе ЦА

под USB на ней. AD1853 значительно лучше.

...

Новые модификации - это все что появилось после 2002г. AD1896

производства 2001-2002 г 48 бит не берут и вообще отличаются повышенной

глючностью, по сравнению с более новыми. Что касается новых, AD

умалчивает о поддержке режима 48 IIS, но по крайней мере из 4-х мной

испытанных - все поддерживали.

...

Просто на FPGA можно реализовать значительно более совершенный фильтр.

1896 как бы она не была хороша, все же уступает по звуку SM5842.

...

DF1704 я пробовал, по звучанию она примерно как AD1896 в асинхронном

режиме, только чуть резче. В синхронном режиме AD1896 согласно моему

субъективному восприятию гораздо лучше, чем DF1704, но хуже, чем SM5842.

Насчет сравнения, действительно, при слепом тесте очень трудно,

определить, что играет, но длительное прослушивание все ставит на места,

с DF1704 я могу прослушать от силы один компакт, потом наступает

утомление и нежелание слушать, AD1896 я могу слушать 3-4 часа без каких

либо признаков утомления. Музыку я слушаю в наушниках Sennhaiser HD600,

усилитель транзисторный, без ООС.

Что касается психоакустики, то тут все гораздо проще - берется SM5842,

снимаются ее передаточные характеристики и на их основании в Матлабе

вычисляются коэффициенты фильтра.

...

----------------------- Page 9-----------------------

<Dark Abbat, а как эта FPGA в плане ВЧ помех ?>

Шумит она достаточно сильно, поэтому нежелательно объединять ее в одном

корпусе с аналогом. Но все же меньше, чем ADSP21065, помеха от которого

ловится на расстояние до полуметра от микрухи.

Semigor:

TDA1543 - дерьмо редкое.

Если хочешь создать народный ЦА - состыкуй CS8412 с LC7881. Он

мультибитовый, стоит доллар, звучит хорошо и имеет выход по напряжению

без встроенных ОУ.

belka:

никогда не слышал CS4328, к сожалению. Много слышал своими ушами изделия

на CS4390. По сложившимуся мнению изделие для пацанов, ламеров, и

производителей дешёвой техники. Хочу попытаться защитить девайс. При

грамотном проектировании и изготовлении цап на этой микросхеме звучит

очень хорошо! На выход ей нужно поставить добротно изготовленный

трансформатор, можно перемотать польский сетевик, например - и 'укрыть'

многочисленные поделки фирменных производителей никаких проблем. Как её

питать? От стабилитрона Д815 !!! И всё. Посчитать затраты на элементы -

ничего лучшего для вечно торопящегося и бедного студента не придумать.

Послушать грамотно приготовленное изделие на ней - а надо ли делать

лучший дак?

Есть кристалу сильнейший конкурент (да и лучше она) - AD1853, только

трансформатор к ней изготовить сильно сложнее...

Подробности о трансформаторе и "красивом" включении CS4390 можно

спросить у Жени Одессита и его ближайшего единомышленника Игоря Тэслы -

http://www.sky.od.ua/~eugeny/

Lynx:

По поводу DF1704. Использование буферного усилителя, размещенного на

кристалле для организации генератора годится только для удешевления

системы. Генератор, построенный на нем обладает большим уровнем фазового

шума и, соответственно, джиттера по ряду причин, основные из которых это

высокий уровень помех по питанию и через емкостную связь на данный

элемент от остальной схемы ЦФ и КМО    структура данного буфера,

обладающая большим уровнем фликкер-шума, который в схеме автогенератора

за счет амплитудно-фазовой конверсии вызывает высокий уровень фазового

шума генерируемого сигнала. поэтому внешний генератор при прочих равных

условиях ВСЕГДА выигрывает у генератора на встроенных на кристалле

элементах по кратковременной стабильности и фазовому шуму. Более того,

на практике обеспечить хорошие условия работы внешнего генератора

получается гораздо проще, что еще в большей степени увеличивает

преимущества внешнего генератора.

По поводу включения внешнего ЦА - уж если гонишь мастерклок в

транспорт, т.е. лезешь в него и дорабатываешь, то тогда SPDIF совершенно

не нужен даже идеологически (зачем применять дополнительные достаточно

сложные микрухи, которые создают свои помехи и в питании, и в эфир),

проще и лучше взять из транспорта I2S или EIAJ и в диф. виде (тот же

RS485 или LVDS) передать в ЦА .

Пересинхронизация принципиальна только для одного сигнала - Latch или

WCK, для остальных - вопрос максимализма. Теоретически "дрожащие" помехи

от остальных сигналов, конечно, могут наводиться на аналоговую часть,

добавляя некоррелированную помеху со статистическими параметрами, т.е.

случайный процесс второго порядка, и, наверное, какое-то влияние это

----------------------- Page 10-----------------------

оказывает, но очень небольшое, я, например, смог более-менее достоверно

различить разницу только максимум пару раз в жизни. Остальное, как выше

говорил Dark Abbat во многом определится самовнушением.

Пару слов про CS43xx. Циррусовская продукция в принципе, неплоха, но до

определенного уровня. У ЦАПов, что 29-х, что 90-х, есть предел

достижимого качества, который не зависти ни от качества питания, ни от

их внешней обслуги. Этот предел заложен самой структурой данных

микросхем, а именно, встроенным ОУ преобразователя ток-напряжение,

качество которого весьма низко, поскольку он выполнен на технологической

структуре, оптимизированной под построение логических устройств, и

первичным восстанавливающим фильтром на коммутируемых конденсаторах,

удобным для интегральной реализации, но вносящим значительные

некоррелированные с сигналом ВЧ-помехи в ультразвуковой области как

аддитивного, так и мультипликативного характера.

И если при использовании тех же AD1853, AD1955, PCM1738, PCM1794

предельное качество определяется именно свойствами их модуляторов (самый

линейный - AD1955) и тактирования оных, а преобразователи I/U и ФНЧ

можно сотворить сколь угодно качественными, без ограничений, налагаемых

технологией кристалла, то CS43хх ограничены в качестве именно на

структурно-технологическом уровне, внести изменения в который мы не в

состоянии. Собственно, это подтверждается и субъективными результатами -

ЦА на AD1853 с внешним I/U существенно превосходят CS4329, CS4390,

AKM4393, AD1852 со встроенными I/U и ФНЧ.

<В конце концов существуют индустриальные 16 и 18- битники с

параллельным интерфейсом. Можно и на них>

Lynx:

И долго еще будут существовать. Только придется с глитчем побороться, ну

что ж, тоже определенное поле деятельности :-)

Можно и дельтасигмы "пожевать", ведь принципиально они уступают

параллельным только в двух свойствах - большем уровне ВЧ-составляющих на

выходе (есть повод думать над устройствами и конструкциями,

малочувствительными к таковым) и большой длиной АКФ (с этим ничего не

поделаешь, придется смириться.

AD1139 вот-вот снимают с производства, техпроцесс AD1862 слили

Roechester Electronics, AD760 тоже под угрозой, DAC729 сняты уже как лет

пять, и ходят упорные слухи, что недалек тот день, когда и PCM1702, а

следом и 1704 будут объявлены obsolete products :-(

В общем, убираем гордость куда подальше и все переходим на дельтасигмы.

Справедливости ради следует заметить, что и среди них есть весьма

неплохие приборы, те же AD1955, PCM1794, SM5865. А с нарушениями АКФ

сигналов уж как-нибудь смиримся, как смирились в свое время с CD...

<Кто нибудь пользовал в своих разработках SM5865?>

Lynx:

Очень хорошие модуляторы. Я работал с SM5865BM и SM5865СM. Первые

похуже, вторые вполне достойны. Но, все-таки, по собственной линейности

самые лучшие - это модуляторы AD1955, они обеспечивают при

соответствующей обвеске уровень нелинейных искажений -112...114дБ, а

SM5865CM и PCM1794 - в лучшем случае -110...111дБ.

Учитывая это я бы назвал модуляторы у AD1955 лучшими сегодняшний день.

----------------------- Page 11-----------------------

1702 и 1704 практически одно и то же, несмотря на заявленную у последних

24-х разрядность. С точки зрения реального разрешения по монотонности и

дифлинейности Х 1702-К и 1704-К обеспечивают 17...18 разрядов, в редких

случаях можно из очень больших партий выбрать 19-разрядного разрешения,

РСМ63Р-К при полной реализации всех настроек и подборе из партий в

20...40шт дают 19 разрядов разрешения, иногда 20. AD1862- J также при

настройке и подборе могут реализовывать 19...20 разрядов, но несколько с

бОльшей вероятностью, чем PCM63-K. Но, к сожалению, оба лучших типа ЦА

сняты с производства в связи с высокими затратами при их изготовлении и,

соответственно низкой рентабельностью.

<есть AD1852 и CS4398. У Кристала характеристики лучше (флагманская

модель), но не хвалят её (впрочем и не ругают тоже - видимо никто не

сталкивался с ней в лоб).

АД попроще, но к ней уважения больше. Что посоветуете.>

Lynx:

AD1852, как и CS4398 содержит встроенные преобразователи I\U, но, в

отличие от последней, не содержит встроенного ФНЧ на переключаемых

конденсаторах, что само по себе является существенным преимуществом.

Структура 1852-й в свое время (1996г.)рассматривалась в докладе T. Kwan

"A stereo multibit Deltasigma DAC with asynchronous masterclock

interface", вызвавшего некий шок у конкурентных производителей.

<Пытаюсь найти объяснения плохим отзывам о ЦАПах цирроз при высоких

объективных характеристиках.>

Эзотехник:

Для выявления паразитных шумов дельтасигма ЦА существует так называемый

"тест Джона Новикова".

http://groups.google.com/group/fido7.pvt.sound.pro/browse_frm/thread/6001be17e65f6ffe

Подаётся синус с периодом 10-20 с, максимальной амплитуды и слушаются

(измеряются) шумы и завывания в звуковом диапазоне, где должна быть

полная тишина. Производители оборудования и авторы программ типа RMAA

его не используют, наверное потому что некрасивые цифирки получаются.

Dark Abbat:

Да, на инфранизких частотах дельтасигма может терять устойчивость. 2

года назад я на этом очень сильно накололся.

Техасовская АЦПуха, 4 канала, тип уже не помню, при медленно

изменяюшемся сигнале на входе давала импульсы случайной амплитуды

длительностью в несколько десятков мкс.

<что посоветуете из дельтасигм - AD1853 или PCM1794? Есть ли смысл

делать гальваноразвязку? Источник pioneer 507 c 48bit RJ. Поддерживают

ли эти ЦАПы этот формат или надо сдвигать BCK?>

Lynx:

Однозначно 1853. У нее меньше выходной ток модуляторов, соответственно,

значительно меньшие требования к ОУ преобразователей.

Развязку делать можно, только эффект от нее будет значительно меньшим,

чем при работе с мультибитными ЦА из-за наличия встроенного ЦФ в

дельтасигмах, являющегося источником внутренних помех.

с 48RJ эти ЦА    правильно не работают, посему нужен преобразователь 48 -

64BCK.

4) Цифровые фильтры (Digital Filters)

----------------------- Page 12-----------------------

<для цф есть готовые цф>

Dark Abbat:

Вот только не каждый из них может переиграть 1896 в синхронном режиме

(NPC5842/47 разумеется не в счет). Но новичкам в цифровом звуке

связываться с 1896 не советую, т.к. в синхронном режиме она весьма и

весьма капризная.

Lynx:

Хочу заметить, что использование распространенной и недорогой AD1896 в

качестве ЦФ вполне оправдано со многих точек зрения, поскольку ее

интерполирующий фильтр работает с высокой точностью и обеспечивает

отличные характеристики фильтрации, что проявляется в хорошем

субъективном восприятии этой микрушки в качестве ЦФ (по крайней мере,

она заметно лучше, чем DF1704\DF1706, SM5840, SM5841, SAA7220) и вполне

сопоставима с DF1700 (SM5813), SM5803 и SM5843 (а в чем-то даже получше

последней). Более того, при использовании 1896 появляется возможность

простейшим способом изменять кратность передискретизации с

коэффициентами 2, 3 и 4.

Хотя, с другой стороны, Dark Abbat абсолютно правильно отметил, что есть

определенные сложности в реализации истинного синхронного режима, но это

уже проблемы не микросхемы, а пользователей данного продукта :-)

<А ЦФ ты использовал?>

belka:

Да, SM5842. Между приборами 5842, 5847 и другими фильтрами - пропасть.

Dark Abbat:

DF1700 по звуку на одном уровне с AD1896 в синхронном режиме. SM5847

будет несколько получше. Но разница будет слышна только на хороших

дисках

<PCM1798 отличается от PCM1794 цифровым фильтром. Вопрос такой:

можно ли без ущерба для качества "прикрутить" к 1798 аналог от 1794 (I/V

и 1-order LPF)?>

Kompros:

Конечно можно, но качество должно отличаться, т.к. параметры ЦФ у микрух

разные. Что касается LPF первого порядка, то, ИМХО, что для 1798, что

для 1794 этого мало.

Lynx:

Не только. У 1794 более линейные и сильноточные модуляторы. Для

многоуровневых дельтасигм похожих типов (AD1853, 1955, PCM1738, 1792,

1794, 1796) оптимально использовать фильтр 2-го порядка.

5) Преобразователи I/U (ток/напряжение)

<трансформатор после ЦА -а складывает противофазные выходы цапа -

нивелируя проблемы шума источника питания (стабилитрона) и частично шум

самих модуляторов.>

Dark Abbat:

Увы, это только теоретически. Неидентичность плеч трансформатора не

позволяет достичь приемлемого подавления синфазных помех даже в звуковом

диапазоне, а уж о радиочастотном и говорить нечего. Гораздо лучше с этим

справляются высокоскоростные дифференциальные усилители, н-р AD8132,

AD8138, они и звучат кстати лучше.

----------------------- Page 13-----------------------

Lynx:

По поводу трансов мое субъективное мнгение резко отрицательно. Лет 7...8

назад я пытался приторачивать трансы (и самодельные, и Tango NC, и

Lundahll, и Jensen JT) к разным типам ЦА (PCM63, PCM1702, AD1862,

AD1865, AD1853), но результат всегда получался один и тот же - т.н.

"красивый", но не точный звук, который лично меня стал раздражать.

объективные измерения подтвердили существенный рост интермодового

пъедестала при применении трансов.

Насчет подавления синфазных помех ЦАПов трансами - это работает до

частот от силы в 50...100...150кГц, далее (где, собственно начинается

рост спектральной плотности помех у дельтасигмовых преобразователей)

начинается резкий спад подавления за счет асимметрии распределенных и

межобмоточных емкостей, индуктивностей рассеяния обмоток, ухудшения

потокосцепления в магнитопроводе с ростом частоты, и т.п. и уже на

частотах в 200кГц дифференциально-однофазные преобразователи типа AD8130

превосходят те же NC22 по величине подавления синфазной помехи на

30...40дБ.

Лично мое мнение - любой трансформатор в звуковом тракте - лишняя

деталь, вносящая существенные искажения, которые могут иногда придавать

звуку некую "красоту", но всегда в ущерб точности и нейтральности. И

если в ламповых конструкциях данное зло зачастую ненобходимо для

согласования сопротивлений ламповых каскадов с низкоомной нагрузкой, то

в полупроводниковом тракте, где проблема не особо актуальна, применение

трансов мне непонятно.

<Какой резистор сравнится в качестве с встроенным в DAC?>

Lynx:

тонкопленочные с мало-ЭДС-ными выводами или металлофольговые (только не

путай с metal-film- это металлопленочные).

чем качественнее, тем лучше. Но, в первую очередь, желательно, чтобы его

ТКС был таким же, как и ТКС встроенного.

***

<Интересно, а как ЦАПы типа PCM1704 относятся к резистору?>

belka:

Любой мультибитник желательно нагружать на резистор минимального

сопротивления, но выходное напряжение в таком случае получается очень

небольшим. Поэтому я и говорю за ПСМ63 - у неё ток выходной в разы

больше остальных, соответственно и выходное напряжение при прочих равных

условиях получается больше. Вышесказанное является одной из причин того,

что в системе появляется трансформатор, он позволяет полноценно работать

с небольшими резисторами. Обратите внимание, какого качества должен быть

этот самый резистор, впрочем и трансформатор. Правильный трансформатор

позволяет избавиться от послецапового фильтра, что тоже очень важно.

Достоинства такого выходного каскада ещё можно перечислять. И за

активный усилительный элемент схемы забывать не надо, он должен

находиться непосредственно рядом с входным трансформатором. И нагружен

должен быть тоже трансформатором. За рубежом часто гонят выходное

напряжение непосредственно с выхода послецапового трансформерика,

пытаются 'продавить' емкость кабеля таким хилым сигналом. ИМХО, это не

верно. Никто ведь не хочет иметь вялый, нединамичный, звук. Поэтому

считаю, что без лампочки тут никак не обойтись.

Назову и отрицательный момент - цена. Такой выходной каскад очень дорого

стоит, это не только б.г. вешать на ножки микросхем, это дороже. :-)

В заключении. Если активный каскад переключать селектором от

послецапового трансформерика на просто входные клеммы, получаем ещё и

----------------------- Page 14-----------------------

прекрасный пред. При этом цап, помните раньше в передах стояли

винилкорректоры, можно выключать. Получаем прекрасное устройство и

минимум соединительных кабелей.

<Если, например происходит преобразование тока в напряжение при помощи

резистора, можно ли туда (параллельно резистору) еще кондерчик подцепить

для организации фильтра. Пробовал - работает, но не приводит ли к

ухудшению точности преобразования?>

Lynx:

Можно, даже нужно. Только кондерчик нужен высокочастотный - слюда или

однослойная керамика.

anli:

Получается, что у токового выхода настолько большое выходное

споротивление на всех надзвуковых частотах, что такой конденсатор ничем

этому токовому выходу не в тягость?

И ещё вопрос. Точка, к которой присоединён другой вывод R, должна иметь

входное сопротивление, близкое к нулевому. Тогда получается, что

конденсатор можно параллельно R, а можно и на землю с тем же (лучшим?)

эффектом?

Lynx:

Да, выходное сопротивление весьма велико, не менее килоома, его величина

даже нормируется для некоторых типов ЦА , и токовый выход таких ЦА

вполне допускает работу на КЗ, более того, с точки зрения линейности Х ,

это наилучший из всех возможных режимов.

Второй вывод резистора заземляется, либо подключается на потенциал,

соответствующий потенциалу покоя токового выхода. Собственно я и говорил

(см. выше), что конденсатор подключается параллельно резистору,

выполняющему преобразование I\U.

pokos:

Кстати, да. Я это проверял на натуре, поэтому меня смущают веяния по

замене нормального i/v на единственный резючок, да ещё с комментариями,

что так гораздо лучше.

Lynx:

Меня они не просто смущают, а противоречат тому, что, во-первых, я

слышу, а во-вторых, что измеряю.

belka:

Я тоже в натуре проверял, и даже рассказывал тут про результаты и

поэтому меня резючок совсем не смущает.

   6) Общие вопросы

<Подскажите PCM1794 (PCM1792) понимают 48 битный(на период ЛРЦК)

битклок? И как обстоят дела с етим у АД1853, АД1955?>

Kompros:

Ага, нашел в первой ЦАПовой ветке про свои опыты с PCM1798 - точно

кушает 48b/w => и другие PCM179x обязаны.

Lynx:

AD1853 и 1955 не понимают, несмотря на все заверения даташитов:-(

<Ребята, кто-нибудь пробовал запускать АД1865 в дифф. включении с так

называемым "рваным клоком", а то не все микрушки его любят.>

Lynx:

AD1865 в общем-то по барабану, какой клок. Главное соблюсти временнЫе

интервалы. Кстати, в стандартном включении с теми же SM5842, SM5847 клок

для 1865-й как раз разорван, поскольку при такте 384Fs для ЦФ, вход BCK

у AD1865 тактируется пачкой из 18 импульсов в 24-х таймслотовом периоде.

----------------------- Page 15-----------------------

<Разъясните пожалуйста маркировку цапа AD1862NZ. Z это что? Год 92.>

Crunch:

Pb-free, выводы без свинца.

Lynx:

Такого обозначения документация от AD не предполагает. Возможно, эти ЦА

выпускались под заказ для какой-либо фирмы, как, например, для Denon,

маркировавшиеся AD1862D.

Бессвинцовых 1862-х существовать не может в принципе, поскольку они

сняты с производства ДО введения в действие и даже до принятия директивы

ROHS.

Dark Abbat:

Внимание!!! Появились китайские подделки под PCM63. Внешне они ничем не

отличаются от фирменных, внутри убогая дельтасигма с встроенным клоком.

Будьте внимательны!!!

===== To be continue...

Большое спасибо авторам вопросов, - как известно, без правильного

вопроса нет правильного ответа.

Первая ветка (начало)

http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php?t=169

Вторая ветка (начало)

http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php?t=2187

Третья ветка (начало)

http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php?t=9714

   © сайт "Немного Звукотехники" www.vegalab.ru

================================

   Тиражирование и воспроизведение этого документа - в любой форме, полностью

или частично, возможно только при письменном разрешении администрации сайта

   и форума "Немного Звукотехники" ( www.vegalab.ru ), и/или согласия авторов

   материалов данного документа.

Взято тут http://www.forum.mycroft.su/index.php?act=attach&type=post&id=532

Тема Behringer CX 3400 Super X Pro 2/3-полосный стерео/4-полосный моно активный кроссовер От nnstepan Дата 2012-01-26 19:57

Описание

СХ 3400 - идеальное решение для FOH или мониторных систем звукоусиления любого "калибра", а также для студий звукозаписи. Это прецизионный активный кроссовер, который в стереорежиме разделяет сигналы на 2 или 3 полосы, а в монорежиме - на 4 полосы. В СХ 3400 применяются фильтры типа Linkwitz - Riley (24 дБ/октава) и частотно-зависимые (IGC) лимитеры в каждой полосе, эффективно защищающие громкоговорители от перегрузки. Кроме этого на каждом выходе имеются переключатели полярности, позволяющие решать проблемы, связанные с конструкцией различных типов громкоговорителей. На НЧ-полосах применяется алгоритм задержки, позволяющий выравнивать фазовые параметры динамиков внутри громкоговорителей. Время задержки регулируется в пределах 0-2 мсек., что эквивалентно сдвигу динамика назад на расстояние до 70 см. Дополнительное удобство в работе обеспечивают подсвеченные кнопки и светодиодные индикаторы активности функций. CX 3400 прекрасно подходит для технически сложных решений, таких как системы звукоусиления с переменной конфигурацией, а также для пользователей, которые рассчитывают на прецизионный и "тотальный" контроль звуковой системы.
Функциональные особенности

Фильтры Линквитца-Райли 4-го порядка (24 дБ/октава) с переключаемыми характеристиками для точного частотного разделения
Абсолютно ровная суммарная амплитудная характеристика со стабильной фазой
Независимый IGC-лимитер и переключатель фазы на каждом выходе
Регулируемая задержка сигнала до 2 мс для настройки фазы между динамиками громкоговорителей
Переключаемые НЧ фильтры (25 Гц) на каждом входе для защиты НЧ динамиков
Возможность каскадной коммутации нескольких устройств
Раздельные кнопки Mute (заглушение) и регуляторы выходного уровня для каждой полосы
Частоты кроссовера регулируются в диапазонах 44 - 930 Гц и 440 Гц - 9,3 кГц (x 10)
Функция "Low Sum", направляющая низкие частоты в отдельный моновыход на сабвуфер
Отключаемая функция эквализации для высокочастотных рупоров с постоянной направленностью
Экранированный тороидальный трансформатор в блоке питания, минимизирующий шумовую интерференцию
Серво-балансные выходы на разъемах XLR с позолоченными контактами

Сайт производителя: www.behringer.com

Взято тут http://www.music-expert.ru/index.php?productID=113958

Тема Описание стандартов AES/EBU и S/PDIF, схемы преобразователей От nnstepan Дата 2012-01-26 19:16

SPDIF
History
Since the early 80's, a step towards digital audio has been set by the introduction of the Compact Disc player. In the beginning, those signals stayed inside the set, and were converted to analog signals before leaving the cabinet. A new trend is to keep signals into the digital domain as long as possible, because this is the only way to keep the signal quality. To make this possible different devices must be able communicate with one another within the digital domain. Several interfaces exist to perform such tasks, from which one has grown to the audio standard worldwide: IEC958 1989-03 (consumer Part) from the EBU. In Japan an equivalent EIAJ CP-340 1987-9 is standard.

Characteristics
Standard IEC958 "Digital audio interface" from EBU (European Broadcasting Union) details:

Audio format : linear 16 bit default, up to 24 bit expandable
Allowed sampling frequencies (Fs) of the audio:
44.1kHz from CD
48 kHz from DAT
32 kHz from DSR
One way communication: from a transmitter to a receiver.
Control information:
V (validity) bit : indicates if audio sample is valid.
U (user) bit : user free coding i.e. running time song, track number.
C (channel status) bit : emphasis, sampling rate and copy permit.
P (parity) bit : error detection bit to check for good reception.
Coding format: biphase mark except the headers (preambles), for sync purposes.
Bandwidth occupation : 100kHz up to 6Mhz (no DC!)
Signal bitrate is 2.8Mhz (Fs=44.1kHz), 2Mhz (Fs=32kHz) and 3.1Mhz (Fs=48kHz).
Physical connection:
Cable: 75ohm +/-5% (l<10m) or 75ohm +/-35% (l>10m)
Line driver:
Zout: 75ohm +/-20% (100kHz .. 6Mhz)
Vout: 0.4Vpp .. 0.6Vpp, <0.05Vdc (75ohm terminated)
Line receiver:
Zin: 75ohm +/-5%
Vin: 0.2Vpp .. 0.6Vpp
The interface
IEC958 is a newer standard which supersedes AES/EBU and also S-PDIF. The S/PDIF interface (IEC-958) is a 'consumer' version of the AES/EBU-interface. The two formats are quite compatible with each other, differing only in the subcode information and connector. The professional format subcode contains ASCII strings for source and destination identification, whereas the commercial format carries the SCMS.

Here is a short comparision table of AES/EBU and S/PDIF interfaces:

AES/EBU S/PDIF (IEC-958)

Cabling    110 ohm shileded TP 75 ohm coaxial or fiber
Connector    3-pin XLR RCA (or BNC)
Signal level 3..10V    0.5..1V
Modulation biphase-mark-code biphase-mark-code
Subcode information    ASCII ID text SCMS copy protection info
Max. Resolution    24 bits 20 bits (24 bit optional)
NOTE: AES/EBU also exists in 75 ohm/BNC version (AES-3id-1995 standard). 75 ohm BNC version of AES/EBU is very electrically similar to 75 ohm coaxial S/PDIF shown above.
The electrical characteristics of AES/EBU are based on on RS-422, so basically any differential RS-422 chip will do as the receiver and transmitter chips. S/PDIF coaxial interface is not specificaly based on any other standard I know of (but is quite similar in signal levels and bandwidth requrements to some video signals).

Both S/PDIF and AES/EBU can, and do transfer 24 bit words. In AES/EBU, the last 4 bits have a defined usage, so if anyone puts audio in there, it has to go to something that doesn't expect the standard specifies. But in S/PDIF, there's nothing that says what you have to use the bits for, so filling them all up with audio is acceptable. Typical S/PDIF equipments only use 16 or 20 bit resolutions. While many equipments use more than 16 bits in internal processing, it's not unusual for the output to be limited to 16 bits.

Note on HDR-2 (2 pin header) interface used in some PC products:
Many modern PC CD-ROM drives and some soundcards (SB32, AWE32, etc.) have a two pin digital output connector in the back of the drive and they sometimes call that interface S/PDIF. Unfortunately the electrical signal which comes from it is not exactly what is described in S/PDIF specifications. The data format is exactly the same, but the signal is TTL level (5Vpp) signal instead of the normal 1Vpp signal. The output level might be selected to make the interfacing to other digital electronics easy when signal is travelling inside the computer (the normal output driver system and input amplifiers can be avoided). The downnside of this is that you need to build some electronics to make the signal from the CD-ROM drive to match what normal S/PDIF equipments expect.

Multi channel audio and S/PDIF
IEC958 was named IEC60958 at 1998. IEC60958 (The S/PDIF) can carry normal audio and IEC61937 datastreams. IEC61937 datastreams can contain multichannel sound like MPEG2, AC3 or DTS. When IEC61937 datastrams are transferred, the bits which normally carry audio samples are replaced with the databits from the datastream and the headers of the S/PDIF signal. Channel-status information contains one bit (but 1) which tells if the data in S/PDIF frame is digital audio or some other data (DTS, AC3, MPEG audio etc.). This bit will tell normal digital audio equipments that they don't try to play back this data as they were audio samples. (would sound really horrible if this happens for some reason).

The equipments which can handle both normal audio and IEC61937 just look at those header bits to determine what to do with the received data.

Cabling details
S/PDIF (IEC-958) uses 75 ohm coaxial cable and RCA connectors. 75 ohm coaxial cable is inexpensive, because it is the same cable as used in video transmission (you can buy a video cable with RCA connectors to connect you S/PDIF equipments together). Coaxial S/PDIF connections work typically at least to 10-15 meter distances with good 75 ohm coaxial cable.

AES/EBU-interface uses the well known symmetrical connections with transformer isolation and an output impedance of 110 ohm. The signal-level of this interface is reasonably higher than in the consumer version (3...10 volts). Because AES/EBU digital audio signals are transmitted at high, video-like frequencies (at around 6MHz) and should be handled very differently than standard analog audio lines. Commonly used XLR-3 microphone cables have various impedance ratings (30 ohm to 90 ohm typical) and exhibit poor digital transmission performance. The result is signal drop out and reduced cable lengths due to severe impedance mis-matching (VSWR) between AES/EBU 110 ohm equipment. AES/EBU signal transmission work for few tens of meters with a good cable.

There also an optical version of S/PDIF interface which is usually called Toslink, because uses Toslink optical components. The transmission media is 1 mm plastic fiber and the signals are trasmitted using visible light (red transmitting LED). The optical signals have exactly the same format as the electrical S/PDIF signals, they are just converted to light signals (light on/off). Because high light signal attenuation in the Toslink fiberoptic cable, the transmission distance available using this technique is less than 10 meters (with some equipments only few meters).

What can make difference in the sound of digital signal ?
There are two things which can cause differences between the sound of digital interfaces:

1. Jitter (clock phase noise)
This really only affects sound of the signal going directly to a DAC. If you're running into a computer, the computer is effectively going to be reclocking everything. Same applies also to CD-recoders, DAT tape decs and similar devices. Even modern DACs have typically a small buffer and reclocking circuitry, so the jitter is not so big problem nowadays that it used to be.

2. Errors
This usually causes very significant changes in the sound, often loud popping noises but occasionally less offensive effects. Any data loss or errors in either are a sign of a very broken link which is probably intermittently dropping out altogether.

S/PDIF signals
The signal on the digital output of a CD-player looks like almost perfect sine-wave, with an amplitude of 500 mVtt and a frequency of almost 3 MHz.

For each sample, two 32-bit words are transmitted, which results in a bit-rate of:

2.8224 Mbit/s (44.1 kHz samplingrate, CD, DAT)
3.072 Mbit/s (48 kHz sampling rate, DAT)
2.048 Mbit/s (32 kHz sampling rate, for satellite purposes)
The output impedance is standard 75 ohm, so ordinary coaxial cable designed for video applications can be used. The minimal input level of S/PDIF interface is 200 mVtt which allows some cable losses. There is no real need for special quality cable as long as the cable is made of 75 ohm coaxial cable (a good video accessory cable works also as good S/PDIF cable).
The Coding Format
The digital signal is coded using the 'biphase-mark-code' (BMC), which is a kind of phase-modulation. In this system, two zero-crossings of the signal mean a logical 1 and one zero-crossing means a logical 0.

_   _   _   _   _   _   _   _   _   _   _   _
   | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
clock   0 ___ _| |_| |_| |_| |_| |_| |_| |_| |_| |_| |_| |_| |_

___    _______    ___    ___
   |   |    |    |   |   |    |   |
data 0 ___ _|   |_______|    |___|   |_______|   |___
signal    1   0   0   1   1   0   1   0   0   1   0

_   ___    _   _   ___   _    ___   _
Biphase | | |   |   | | | | |   | | |   |   | | |
Mark 0 ___ | | |   |   | | | | |   | | |   |   | | |
signal    | | |   |   | | | | |   | | |   |   | | |
_| |_|   |___| |_| |_|   |_| |___|   |_| |___

cells    1 0 1 1 0 0 1 0 1 0 1 1 0 1 0 0 1 1 0 1 0 0
The frequency of the clock if twice the bitrate. Every bit of the original data is represented as two logical states, which, together, form a cell. The length of a cel ('time-slot') is equal to the length of a databit. The logical level at the start of a bit is always inverted to the level at the end of the previous bit. The level at the end of a bit is equal (a 0 transmitted) or inverted (a 1 transmitted) to the start of that bit.
The first 4 bits of a 32-bit word (bits 0 through 3) form a preamble which takes care of synchronisation. This sync-pattern doesn't actually carry any data, but only equals four databits in length. It also doesn't use the BMC, so bit patterns which include more than two 0's or 1's in a row can occur (in fact, they always do).

There are 3 different sync-patterns, but they can appear in different forms, depending on the last cell of the previous 32-bit word (parity):

   Preamble cell-order    cell-order
   (last cell "0") (last cell "1")
   ----------------------------------------------
   "B"    11101000    00010111
   "M"    11100010    00011101
   "W"    11100100    00011011

Preamble B: Marks a word containing data for channel A (left)
at the start of the data-block.

Preamble M: Marks a word with data for channel A that isn't
at the start of the data-block.

Preamble W: Marks a word containing data for channel B.
(right, for stereo). When using more than 2
channels, this could also be any other channel
(except for A).
Word and Block Formats
Every sample is transmitted as a 32-bit word (subframe). These bits are used as follows:

   bits    meaning
   ----------------------------------------------------------
   0-3 Preamble (see above; special structure)

   4-7 Auxillary-audio-databits

   8-27    Sample
(A 24-bit sample can be used (using bits 4-27).
   A CD-player uses only 16 bits, so only bits
   13 (LSB) to 27 (MSB) are used. Bits 4-12 are
   set to 0).

   28    Validity
(When this bit is set, the sample should not
   be used by the receiver. A CD-player uses
   the 'error-flag' to set this bit).

   29    Subcode-data

   30    Channel-status-information

   31    Parity (bit 0-3 are not included)
The number of subframes that are used depends on the number of channels that is transmitted. A CD-player uses Channels A and B (left/right) and so each frame contains two subframes. A block contains 192 frames and starts with a preamble "B":
"M" Ch.1 "W" Ch.2 "B" Ch.1 "W" Ch.2 "M" Ch.1 "W" Ch.2 "M" ...

| ||_ sub __|_ sub _|| |
| || || |
|__ Frame 191 ___||__ Frame   0 ___||__ Frame 1 ____|

|
   block-start
Channelstatus and subcode information
In each block, 384 bits of channelstatus and subcode info are transmitted. The Channel-status bits are equal for both subframes, so actually only 192 useful bits are transmitted:

   bit meaning
   -------------------------------------------------------------
   0-3 controlbits:

bit 0: 0 (is set to 1 during 4 channel transmission)
bit 1: 0=Digital audio, 1=Non-audio   (reserved to be 0 on old S/PDIF specs)
bit 2: copy-protection. Copying is allowed
when this bit is set.
bit 3: is set when pre-emphasis is used.

   4-7 0 (reserved)

   9-15    catagory-code:

0 = common 2-channel format
1 = 2-channel CD-format
(set by a CD-player when a subcode is
   transmitted)
2 = 2-channel PCM-encoder-decoder format

others are not used

   19-191    0 (reserved)
The subcode-bits can be used by the manufacturer at will. They are used in blocks of 1176 bits before which a sync-word of 16 "0"-bits is transmitted
Electrical Interface
The electrical interface for S/PDIF signals can be either 75 ohm coaxial cable or optical fiber (usually called Toslink). Usually consumer models use that coaxial cable interface and semiprofessional/professional equipments use optical interface. The electrical signal in the coaxial cable is about 500mVtt.

Converting between AES/EBU and S/PDIF interfaces
There are differences in the electrical characteristics of AES/EBU and S/PDIF interfaces:

AES/EBU uses a balanced differential line based on XLR connectors and the signal levels are 5 volts
S/P-DIF uses a coaxial unbalanced line with RCA connectors and the signal levels are around 0.5 volts
You can convert one electrical interface to another with a small amount of off-the-shelf hardware and a little time as you can see in the circuit below.
But the protocol used in AES/EBU and S/PDIF is not exactly the same and that can cause sometimes problems. The basic data format of AES and S/P-DIF are identical. There is a bit in the channel status frame that tells which is which. Depending upon the setting of that bit, some bits have different meanings. For example, the bits used to describe de-emphasis in the AES/EBU protocol overlap the bits used to implement the SCMS protocol in S/P-DIF land.

The big problem comes in the fact that MANY products out there are VERY picky about what they see in the bits, and even though a given signal may fall within the letter of the standard, some equipment will absolutely refuse to talk to it. Many equipments are reasonably flexible and tolerant of slight foos in the signal so the simple converters cna work on those. But a simple converter that works fine with one piece will as likely not work with another.

What are different types of IEC 958-interface
There are 2 implementations of IEC 958: consumer and professional. Those are referred in standard as IEC958 Types I and II. IEC958 professional format is same as AES/EBU but is carried over same type of coaxial or optical interface as consumer S/PDIF. IEC958 consumer format is the S/PDIF format used in CD-players. You can put an S-PDIF data stream on an AES/EBU physical balanced cable, or vice versa, and still have it be valid IEC958 data. Professional and consumer formats (Types I and II) differ only in the subcode information. In order to do track indexing, you must have a consumer format data stream (ie. an S/PDIF style data).

Jitter specifications of AES/EBU interface
The AES/EBU standard for serial digital audio uses typically 163 ns clock rate and allows up to +-20 ns of jitter in the signal. This peaks to peak value of 40 ns is aroun 1/4 of the unit interval. D/A conversion clock jitter requirements are considrably tighter. A draft AES/EBU standard specifies the D/A converter clock at 1 ns jitte; however, a theoretical value for 16-bit audio could be as small as 0.1 nsec. Small jitter D/A conversion is implemented by using separate PLL clocks for data recover and DAC and by using a buffering between data recovery and DAC.

Conversion circuits
Here are some AES/EBU and S/PDIF circuit collected from various sources. The following circuit will only convert the signal levels, not other protocol details.

Remeber that although the audio data is the same in both AES/EBU and S/PDIF interfaces, they are indeed different formats, at least in their subcode. AES converted to coax is NOT S/PDIF, and S/PDIF converted to XLR balanced is NOT AES. They are still their native format, just the transmission medium has changed. Whether they will work in your application depends on the equipment chosen.

Some DATs have a switch that selects one format or the other regardless of the physical interface, some just ignore what they don't understand (usually resulting in the generally positive benefit of ignoring SCMS encoding), and some indeed gag on the "other" format. But simply fixing the physical interface works far more often than it doesn't.

How to do different conversions using the circuit below
Here are some ideas how to make the most common conversions using the circits described below. Note: there is no guarantee that the information in this or the circuit are correct (they are believed to be correct but note tested by the author).

AES/EBU to S/PDIF: There is complete circuit for this
S/PDIF to AES/EBU: There is complete circuit for this
S/PDIF to optical: S/PDIF coax input circuit followed with optical TOSLINK output
Optical to S/ODIF: Optical TOSLINK receiver followed with S/PDIF output buffer circuit
CD-ROM digital output to normal S/PDIF: S/PDIF output buffer circuit does this
CD-ROM digital output to optical: Connect optical TOSLINK output circuit to CD-ROM output
For every other conversion combination you can think of you can find circuits on the lis below. To build an dapter you need two parts connected after each other.
First you need an input circuit which converts the input you want (coax,optical or AES/EBU) to TTL format (if the input is in TTL format you don't need any input circuitry)
Connect a suitable output circuit with TTL input after the receiving electronics to give you the output format you want (coax,optical,AES/EBU,TTL)
After you have slected the suitable circuit parts, built them an attached them together you get the conversion circuit you want. If you need more than one output, you can connect few (1-4) output modules to one input circuitry to have more then one output.
AES/EBU to S/PDIF signal level converter
AES out:   2-------330 ohm-----+-------------   SPDIF in
   |
   3--+ 91 ohm
| |
   1--+------+---------+-------------
   |
   -
ground
The idea for this circuit is taken from articles posted to Usenet News.

If you are looking for a professional components for 110 ohm to 75 ohm interconnection then check Canare web site where they have 110 OHM-75 OHM IMPEDANCE TRANSFORMERS.

S/PDIF to AES/EBU
   _
+ 5 volt | \
SPDIF out: |    +-| O-+
_ +--4,7k-+    | |_/ |
diode ^ | _ |    _   | _   |
   10 u (+)    | | | \   | | \ | | \ | 100 n
O--+--+-||-+--------+-+-| O--+--+-| O-+-| O-+-120 r-||-+----+-- 2
   | | | |   |_/   | | |_/ |_/    | |
   | +-||-+ 100n   _    2,2k |    1 k   |
75r    ^ diode   | |    IC    | |   AES in
   | | --- |    ---   |
--- ---    |    _ 220r
   | | \    100 n |
   +--+---| O---+--120 r-||-+---+--- 3
Diode = 1N914 or 1N4148 |   |_/ |    |
| _    |    1 k   +--- 1
|   | \ |    |   |
IC = 74HC04 or CMOS 4049 +---| O---+ --- ---
|_/
The idea for this circuit is taken from articles posted to Usenet News.
S/PDIF conversion circuit building blocks
This is a collection of S/PDIF circuits found from various sources. The circuits are presented as building blocks which have one end on S/PDIF standard signal and other end an TTL level signal. The TTL levle signal end of the circuits is designed to be the the interface which you can use to wire different modules together to make whatever S/PDIF converter circuit you want. The circuit are presented as building blocks because with this approacs you can most easily build a suitable circuit for all conversion needs.

Here are tips for building a conversision circuits for different uses:

Coaxial S/PDIF to optical: Select any S/PDIF coaxial input circuit and connect it's TTL output to one optical S/PDIF (Toslink) output circuit.
Optical S/PDIF to coaxial: Select one optical S/PDIF input circuit and connet it's TTL output to any coaxial S/PDIF output circuit.
CD-ROM digital out to coaxial: CD-ROMs output TTL level S/PDIF, so get it to caoxial you just need a coaxial output circuit where you directly connect the digital signal from your CD-ROM drive.
For other conversion needs do a little thinking and you should find quite easily the answer what blocks to connect to each other.

S/PDIF output buffer circuits
Here is set of output circuit which take in TTL level S/PDIF signal in and output standard S/PDIF coax cable output signal. Those output circuit are very useful building blocks for all kinds of S/PDIF related electronics projects. All the circuits do basically the same thing. They just use different components, so use the one where uou can easily get components.

S/PDIF output buffer circuit
S/PDIF output
(RCA or BNC)
|\
TTL level signal -----+-----| O-----680R--+---------+ +------- center pin
|    |/ |    | |
|    | )||(
|    |\ | )||(
+-----| O-----680R--+ )||(
|/ | )||(
100R | |
74HC04 |    | +------- ground
+----+----+ T1
   |
---
Idea for this circuit is taken from "A digital Output for the CD720" web page (was at http://www.spiceisle.com/homepages/brian/audiodiy/mods/digi-out.htm). The transformer T1 is high quality 1:1 pulse transformer (can be salvaged from old broken network interface card or similar source).
Another S/PDIF output circuit

|\
+-----| O-----------+
|    |/ |    S/PDIF output
|    | 100nF (RCA or BNC)
|    |\ |   || T1
TTL level signal -----+-----| O-----------+---||----+ +-------+--75R--- center pin
|    |/ |   || | |    |
|    | )|| |    |
|    |\ |    15   )||( 3 220R
+-----| O-----------+ turns )||( turns |
|    |/ | )|| |    |
|    |    | |    |
|    |\04 |    | +-------+-------- ground
+-----| 0-----------+    |
|/    ---

74HCU04
This circuit is part of circuit "Splitter for S/PDIF coax/optical output" by T. Giesberts from Elektor Electronics magazine July/August 1995 pages 78-79. The transformer T1 is made to G2.3-FT12 ferrite ring core. Primary coil is 15 turns of 0.5 mm diameter enamelled copper wire and secondary is 3 turns of 0.5 mm diameter enamelled copper wire. The chip 74HCU04 is manufactured by Philips

The circuit in the magazine had 3 outputs. The two extra output were made by adding two more output coils to T1 and the output resistors.

Output circuit with transformer used as impedance matcher
This circuit is taken from Digital One V. 1.1 documentation. Digital One is from NET-Labs and is designed by by Enland Unruh.

   S/PDIF output

IC1 0.1 uF 0.1 uF
|\ || ||
TTL level signal -----------| +-----750R--+---||----+ +--||--- center pin
|/ |   || | | ||
| )||(
| )||(
| )||(
| )||(
499R | |
|    | +------- ground
+----+----+ T1
   |
---
T1 is a HF-transformer which has 2:1 turns ratio. Transformer type used in example circuit is SC944-05. IC1 in this circuit consists of 8 parallel connected buffer ports from 74ACQ244 IC.

Output with 1:1 pulse transformer
This is the recommended S/PDIF output circuit from Crystal Semiconductor CD4237 single chip multimedia audio system IC datasheet page 71.

   S/PDIF output
IC1
|\
TTL level signal -----------| +-----374R--+---------+ +------- center pin
|/ |    | |
| )||(
| )||(
| )||(
| )||(
   90.9R | |
|    | +------- ground
+----+----+ T1
   |
---
The transformer used in this circuit is 1:1 pulse transformer (the original application note suggested pulse transformer from Pulse Engineering or Schott Corporation). IC1 is a buffer IC which must be capablw to supply enough current to drive the 75 ohm S/PDIF interface to full votlage swing specified (capable of loading 415 ohm load or capable of supplying 12 mA current).
Simple S/PDIF output without galvanic isolation

|\
+-----| O-----------+
|    |/ |    S/PDIF output
|    | 150nF (RCA or BNC)
   |\    |    |\ |   ||
TTL level ---| o------+-----| O-----------+---||-----374R---+----- center pin
signal    |/    |    |/ |   || |
|    |    |
|    |\ | 93R1
+-----| O-----------+    |
|    |/ |    +----- ground
|    |    |
|    |\ | ---
+-----| 0-----------+
|    |/ |
|    |
|    |\ |
+-----| 0-----------+
|/

74HTU04
This circuit does not provide any isolation on the output. The TTL level signal form 74HCT04 buffer is attenuated to the levels specified in S/PDIF optical interface by using the voltage divider made of 374 ohm and 93.1 ohm resistors. This circuit is based on S/PDIF converter circuit diagram from Elektor Electronics magazine issue 4/1997 page 66.
Simplest TTL to S/PDIF coax interface
   100nF
TTL ----||-----330ohm--+--------- coax S/PDIF signal out
in    |
100ohm
   |
Ground -----------------+--------- coax signal ground
This ricuit interfaces directly to the TTL level output provided by some sound equipment (CD-ROM or soundcard). This circuit works if the equipment which gives out TTL level has powerful enough TTL output to run this circuit (enough current output capability). If this simple circuit does not work reliably, then you need to build a circuit which includes the buffering electronics.
Isolation transformer for S/PDIF output
If your equipment (for example sound cards) has an S/PDIF output which does not have an isolation transformer at the output, you can easily add the transformer to it by putting a suitable transformer afther the original output.

Elector Electronics magazine issue 7-8/1999 recommend building the transformer for S/PDIF isolation in the following way:

The transformer must have good coupling factor, so the transformer core must be a toroidal core made of high permiability material. The prototype described in the magazine uses Philips Type TN13/7.5/5-3E25 core which has permiability rating (yt) of 4500. THe primary and secondary windongs consisted of 6 turns of 0.5 mm diameter enamelled copper wire laid on opposite sides of toroid. The transformer used in this prototype was described to have a bandwidth raged from 50 kHz to 17 MHz, which is more than adequate for an S/PDIF link.

The transformer should be fitted directly to the source and the receiving end must be protperly terminated for reliable operation. The reason for this is that the transformer input and output impedances are not exactly 75 ohm.

S/PDIF input circuits
The following circuits can be used to convert S/PDIF signals to TTL level signals which can be connected to any suitable output circuit or directly to digital electronics.

S/PDIF coax input circuit

   +----10K--+
10 nF |    |
   || | |\   | |\
S/PDIF input ------+---||----100R--+----| O--+---+----| O----- TTL out
   |   ||    |/    | |/
75R    10K
   |    74HCU04    |
---    ---
This circuit is part of circuit "Splitter for S/PDIF coax/optical output" by T. Giesberts from Elektor Electronics magazine July/August 1995 pages 78-79. The chip 74HCU04 is manufactured by Philips
Another input circuit

+----10K----- +5V
|    /\
   ---    |
   4700 pF    |
   || | |\ |\
S/PDIF input ----------||----------+----| O-----------| O----- TTL out
(+/-500mV)    ||    |/ |/

   7404
The capacitor works as DC blocking capacitor. 10 kohm trimpot signal raises its ground potential to the point that Hex Inverter IC1 recognizes the difference between a digital 1 and 0 input. When you firt test the circuit then first addjust 10 kohm trimmer to the center and then adjust it so that the circuit receivers the S/PDIF signal well. If you have a voltmeter, you can adjust the trimpot to show around 2.6V at pin 1 of the IC. The inverter buffers the input and produces TTL 0-5V output signal. This circuit does not provivide the 75 ohm termination resistor, so you need to add it if you have problems because of cable signal reflections. This circuit is ppart of Coax Digital Out to MD circuit design.

Optical S/PDIF output circuit
Optical TOSLINK output

________________
4|    ___|
TTL signal -----------| /
   |    |
3|    |
+5V--4R7--+-----------|    |
   | 2|   TOTX173 |
   +---8k2-----|    |
   |    |    |
=== 100 nF   |    |
   | 1| \___
   +-----------|________________|
   |
---
The 4.7 ohm resistor and 100 nF capacitor make a filter against digital noise in +5V power source. The Toslink transmitting module used in this circuit is TOTX173 from Toshiba. This circuit is a part of circuit diagram from Elektor Electronics magazine issue 4/1997 page 65.
TORX173 and TOTX173 module pinouts
Toshiba optical receiver & transmitter modules used for S/P-DIF TORX173, TOTX173 top view:

opto
   +----+
6. .5
   +....+
1234
Pin TORX173    TOTX173
1 out    GND
2 GND    R
3 Vcc    Vcc
4 GND    in
5 case(GND)   case(GND)
6 case(GND)   case(GND)

Vcc +5V (use 0.1 uF decoupling to GND)
   (use 47 uH choke to connect Pin 3 to Vcc for TORX)
R 8.2 kOhm to Vcc
TORX and TOTX are both high active and are CMOS/TLL logic compatible.
More information and datasheets is available at Toshiba optoelectronics components web page TOSLINK section.

Very cheap optical S/PDIF output
With TOSLINK modules available for as low as $10 it hardly seems worth it to bother with the trouble of making your own TOSLINK module due to the fact that the ones from Sharp have a built-in connector and are much easier to interface. But if you really want to make your own optical output interface, you can do it because S/PDIF optical (Toslink) transmitter is just basically a red LED coupled to the optical fiber. So to build a very basic output circuit you only need a red LED and a resistor, both available from any place where electronic components are sold.

The circuit is very simple:

   _____
TTL signal -------|_____|---------+
|
   ---
V LED
   ---
|
Ground -----------------------+
The idea of the circuit is that the digital data is fed through a series current limiting resistor to the LED (typically LEDs only require 5-30mA). A digital 0 is 0V and the LED is off. A digital 1 is +5V and the LED is on. That's it!

If for some reason the circuit does not work, try to change the LED and also try to connecting it better to the optical fiber. NOTE: Not all LEDs will work, so you may have to experiment a bit. Optimally, you want a high-brightness RED LED with a typical wavelength of 660nm.

If swapping the LED doesn't work, you might want to try using a hex inverter (7404 or similar IC) to buffer the signal. This might be good practice too, just in case the TTL SPDIF output of your source device isn't designed to handle a 20~30mA load this circuit generates.

Optical S/PDIF output circuit
Optical TOSLINK receiver

   _____________
|___ |1
\    |----------------- TTL output
   | |
   |TORX173 |3
   | |----+----coil47uH----- +5V
   | | |
   | |   === 100 nF
   | |2   |
   | |----+
   | |4   |
   | |----+
   | |5   |
   | |----+
   | |6   |
__/    |----+
   |____________| |
---
The 47 microhenry coil and 100 nF capacitor make a filter against digital noise in +5V power source. The Toslink receiving module used in this circuit is TORX173 from Toshiba. This circuit is a part of circuit diagram from Elektor Electronics magazine issue 4/1997 page 66.

TORX173 and TOTX173 module pinouts
Toshiba optical receiver & transmitter modules used for S/P-DIF TORX173, TOTX173 top view:

opto
   +----+
6. .5
   +....+
1234
Pin TORX173    TOTX173
1 out    GND
2 GND    R
3 Vcc    Vcc
4 GND    in
5 case(GND)   case(GND)
6 case(GND)   case(GND)

Vcc +5V (use 0.1 uF decoupling to GND)
   (use 47 uH choke to connect Pin 3 to Vcc for TORX)
R 8.2 kOhm to Vcc
TORX and TOTX are both high active and are CMOS/TLL logic compatible.
More information and datasheets is available at Toshiba optoelectronics components web page TOSLINK section.

Other related information
Who makes AES/EBU digital audio transceiver chips ?
DSP FAQ mentions that Sony, Crystal Semiconductor, Motorola and Yamaha have all AES/EBU tranceiver chips available. DSP FAQ contain more information about AES/EBU chips at http://tjev.tel.etf.hr/josip/DSP/FAQ/42.html. Same companies which have AES/EBU chips have also SPDIF chips and some chips can handle both formats.

Information sources
About SP-DIF by DJ Greaves
DSP FAQ
Elektor Electronics magazine July/August 1995 pages 78-79
Public domain S/PDIF document found in in the net (that article did not mention the author name)
David K. Fibush, Jitter Effect and Measurement in Serial Digital Television Signals, SMPTE Journal, August 1993, pages 693-698
Various articles from usenet newsgroups sci.electronics.design, rec.audio.pro and rec.audio.tech
Super-Cheap TOSLINK Module web page

Взято тут http://www.epanorama.net/documents/audio/spdif.html

Файл: epanorama.netSPDIFInterface.htm (0.0k)

Тема Behringer ECM 8000 измерительный микрофон для DEQ 2496/ DCX 2496 От nnstepan Дата 2012-01-26 19:04

Описание

Измерительный микрофон для Behringer DEQ2496/DCX2496.
Линейная амплитудно-частотная характеристика ECM8000 и всенаправленная диаграмма направленности дает Вам возможность производить акустические замеры или отстраивать звуковой тракт с минимальными трудностями и максимальной точностью. Микрофон идеален для работы с ULTRA-CURVE PRO или другими анализаторами спектра. Его прочная конструкция рассчитана на годы безупречной работы.

Функциональные особенности

Идеально ровная АЧХ во всем диапазоне от 15 Гц до 20 кГц
Электретная конденсаторная технология
Сбалансированная, всенаправленная характеристика
Оптимальное решение для акустических замеров помещений
Идеален для работы с ULTRA-CURVE PRO или другими анализаторами спектра
Работает с фантомным питанием от +15 В до +48 В
Прочный жесткий кейс, микрофонный держатель и адаптер для стойки прилагаются
Технические характеристики

Тип: измерительный микрофон
Направленность: всенаправленный
Частотный диапазон: 15 Гц - 20 кГц
Фантомное питание: от +15 В до +48 В

Сайт производителя: www.behringer.com

Взято тут http://www.music-expert.ru/index.php?productID=113906

Тема Behringer DCX 2496 Ultra-Drive Pro Цифровой активный кроссовер - цифровая сиcтема управления акустическими системами От nnstepan Дата 2012-01-26 19:03

Описание

DCX 2496 ULTR-ADRIVE PRO – это ультимативный цифровой процессор управления акустическими системами с бесподобным качеством звучания и уникальными характеристиками. Это незаменимый инструмент для точной настройки многополосных акустических систем и массивов. Инсталляционные техники, концертные звукоинженеры, звукооператоры концертных залов, кинотеатров или клубов непременно полюбят это устройство за простоту в работе и богатство возможностей. Сигналы могут быть разделены различными способами для обеспечения точности воспроизведения, используя оптимальный диапазон частот каждого компонента акустической системы.

DCX 2496 предлагает 3 аналоговых входа (один из них может использоваться в качестве цифрового стереовхода в формате AES/EBU) и 6 аналоговых выходов. Вы получаете максимум возможностей в рэковом формате, высотой всего 1U. Высококачественные 24-бит/96 кГц АЦ и ЦА преобразователи AKM® гарантируют ультимативную чистоту звука и широкий динамический диапазон (113 дБ). Благодаря интегрированному конвертеру частоты дискретизации возможно простое подключения внешних цифровых устройств с частотой дискретизации от 32 кГц до 96 кГц. В Ваше распоряжение поступают точные динамические эквалайзеры для уровнево-зависимой эквализации и исключительно музыкальные параметрические эквалайзеры, свободно назначаемые для всех входов и выходов, а также лимитеры с "нулевой" атакой во всех выходных каналах, гарантирующие оптимальную защиту сигнала и акустических систем.

ULTRA-DRIVE PRO также предлагает 4 различных рабочих моно- и стереорежима, каждый с индивидуальным типом фильтра кроссовера (Баттерворта, Безеля и Линквица-Райли) с крутизной спада от 6 до 48 дБ/октава. Время задержки для каждого входа и выхода также свободно регулируются в ручном или автоматическом режиме в зависимости от температуры помещения, фазовых и временных расхождений. Дополнительный суммарный сигнал легко получить из произвольной комбинации входных сигналов A/B/C.

Дистанционное управление является неотъемлемым атрибутом любой современной техники. Постоянно модифицируемое программное обеспечение для ULTRA-DRIVE PRO дает возможность дистанционного управления одним или несколькими процессорами с компьютера через порты RS-232 или RS-485, а опция Link обеспечивает каскадное соединение нескольких ULTRA-DRIVE PRO через порт RS-485. Бесплатный программный редактор под Windows® Вы найдете в разделе Download. Открытая архитектура процессора гарантирует простое обновление операционной системы, а слот PCMCIA позволяет сохранять все настройки и загрузить их в любое время: даже если Вы переехали в другое место, считайте, что Ваш ULTRA-DRIVE PRO всегда с Вами.

И пусть Вас не смущает компактное исполнение ULTRA-DRIVE PRO. Его мощный 32-битный цифровой процессор сигналов SHARC® и АЦ/ЦА преобразователи CRYSTAL® и AKM® являются залогом бесподобного качества звука, а серво-сбалансированные позолоченные XLR-разъемы на всех входах и выходах гарантируют беспроблемную коммуникацию на протяжении многих лет работы.

Функциональные особенности

3 аналоговых входа, один из которых может использоваться как цифровой стереовход AES/EBU и 6 аналоговых выходов для максимальной гибкости
Профессиональные АЦ/ЦА преобразователи AKM® 24-бит/96 кГц, обеспечивающие ультимативную чистоту звука и широкий динамический диапазон (113 дБ)
Интегрированный конвертер частоты дискретизации, для подключения внешних цифровых устройств с частотой дискретизации от 32 кГц до 96 кГц
Точные динамические эквалайзеры для уровнево-зависимой эквализации и исключительно музыкальные параметрические эквалайзеры, свободно назначаемые для всех входов и выходов
Дополнительные эквалайзеры (обрезные НЧ/ВЧ, пропускной СЧ), свободно назначаемые для всех входов и выходов
Лимитеры с "нулевой" атакой во всех выходных каналах для оптимальной защиты акустических систем от перегрузок
4 конфигурации выходов обеспечивают всеми возможными комбинациями моно и стерео режимов
Индивидуальные типы фильтров кроссовера (Баттерворта, Безеля и Линквица-Райли) с устанавливаемым порядком (от 6 до 48 дБ/октава)
Настройка времени задержки для каждого входа и выхода для точной корректировки временных и фазовых расхождений в зависимости от температуры в ручном или автоматическом режиме
Дополнительный суммарный сигнал, полученный из произвольной комбинации входных сигналов A/B/C, образует четвертый внутренний входной сигнал
Бесплатный программный редактор ULTRA-DRIVE PRO обеспечивает дистанционное управление одним или несколькими устройствами с компьютера через последовательные порты RS-232 или RS-485
Каскадное соединение нескольких ULTRA-DRIVE PRO через RS-485
60 пользовательских установок, сохраняющихся на PCMCI карте или компьютере через программный интерфейс
Открытая архитектура, позволяющая простое обновление операционной системы
Сверхмалошумящие операционные усилители 4580, обеспечивающие непревзойденное качество звучания
Серво-сбалансированные позолоченные XLR разъемы на всех входах и выходах, высококачественные компоненты и сверхпрочная конструкция, гарантирующая долгую и безупречную работу
Встроенный импульсный блок питания, автоматически подстраивающийся под напряжение сети (100 - 240 В~) обеспечивающий бесшумное неокрашенное звуковоспроизведение и минимальное потребление энергии

Сайт производителя: www.behringer.com

Взято тут http://www.music-expert.ru/index.php?productID=113938

Тема Сайт SK Sound Elentronics - профессиональные контрольно-мониторные усилители мощности http://sakevich.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-26 18:47

http://sakevich.ru/

Тема Описание микросхем ЦАП и список проигрывателей с указанием установленных микросхем ЦАП От nnstepan Дата 2012-01-24 11:12

Грейды :
"L" - самый низкий (Low) - хуже, чем вообще без грейда
"J" - отобранный, лучше, чем безгрейдовый
"K" - отобранный, самый лучший по качеству (лучше "J")

Burr-Brown :
Мультибитные :

PCM51, PCM52 - 16-битные предшественники PCM53, в керамическом корпусе

PCM53   16 бит, один из старых, но хороших (1983-86 г.г.), с параллельным входом

PCM54   16 бит, нормальный мультибитник (чуть старше PCM56), с параллельным входом

PCM55   16 бит, то же, что и PCM54, только в маленьком SOIC корпусе

PCM56   16 бит, нормальный по качеству мультибитник

PCM58   18 бит, очень хороший ЦАП

PCM61   18 бит, по качеству как PCM56, но 18 бит

PCM63   20 бит, один из Лучших, существующих в мире Аудио

PCM64   18 бит, один из Лучших, с параллельным входом

PCM65   - один из самых Лучших, дорогих и редких мультибитников, с параллельным входом

PCM66   16 бит, 2 ЦАП-а, запиханных в один корпус, качество - так себе

PCM67   гибридный (мульти+однобитный), 2 ЦАП-а в одном корпусе (стерео)

PCM69   гибридный (мульти+однобитный), то же, что PCM67

PCM1700   18 бит, 2 ЦАП-а в одном корпусе (стерео), качество уровня PCM61

PCM1701   18 бит, один из лучших, наследник технологий PCM58

PCM1702   20 бит, по качеству чуть ниже PCM63

PCM1704   20 бит, то же, что PCM1702, но только способный принимать 24-битный поток (преобразование все-равно 20-битное)

Burr-Brown
Однобитные :

PCM1600 / 1601 , дешевые

PCM1607 , дешевый

PCM1710 , обычный однобитник

PCM1715 , дешевый

PCM1716 , дешевый однобитник, принимающий 24бит/96кГц.

PCM1723 , дешевый

PCM1728   однобитник, принимающий 24бит/96кГц.

PCM1732   более-менее из однобитных

PCM1738   более-менее из однобитных, чуть лучше PCM1732

PCM1792 - более новый однобитник из серии 24/192

PCM1794 - лучший однобитник среди PCM1792-PCM1798 (из серии 24/192)

PCM1796, PCM1798 - самые новые однобитники, качество ниже, чем у PCM1792
-------------------------------------------------------------------------------------

Philips :

TDA1540   14 бит старый мультибитник (1982-1986гг.), весьма музыкальный

TDA1541   16 бит очень хороший мультибитник, стерео

TDA1541A    16 бит - "улучшенный" TDA1541 - хороший мультибитник
TDA1541A R1 16 бит - версия с худшей дифференциальной нелинейностью, чем у обычного TDA1541A
TDA1541A S1 16 бит - один из лучших филипсовских мультибитных
TDA1541A S2 16 бит - один из лучших филипсовских мультибитных

TDA1543   16 бит, два канала в одном корпусе, простой и дешевый

TDA1545   16 бит, дешевый

TDA1547   он же - DAC 7, один из лучших филипсовских однобитных

TDA1549   1 бит, средний однобитник формата BitStream

TDA1305   1 бит, обычный однобитник, параметры хуже, чем у TDA1549

SAA7321   1 бит, средний однобитник

SAA7323   1 бит, средний однобитник

SAA7341   1 бит, дешевая микросхема "все-в-одном"

SAA7350   1 бит, обычный Delta-Sigma, мог ставится в паре с TDA1547 и сам по себе
-------------------------------------------------------------------------------------

Analog Devices :
Мультибитные :

AD1851   16 бит, дешевый мультибитник

AD1856   16 бит, средний мультибитник, более холодно-детальный аналог PCM56

AD1860   18 бит, хороший мультибитник

AD1861   18 бит, мультибитник, аналог PCM61, но чуть хуже AD1860

AD1862   20 бит, - один из Лучших, существующих в мире Аудио

AD1864   18 бит, хороший мультибитник, 2 ЦАП-а в одном корпусе (стерео)

AD1865   18 бит, очень хороший мультибитник, 2 ЦАП-а в одном корпусе (стерео)

Analog Devices
Однобитные :

AD1852   1 бит, средний однобитник, без токового выхода (только по напряжению)

AD1853   1 бит, хороший однобитник, один из лучших среди однобитных у Analog Devices

AD1854   1 бит, дешевый

AD1855   1 бит

AD1955   1 бит, хороший однобитник, один из лучших среди однобитных у Analog Devices
-------------------------------------------------------------------------------------

UltraAnalog :

D18400 - 18 бит - гибридная микросборка настраиваемая на заводе вручную, предшественник D20400

D20400 (D20400A) - 20 бит, - один из Лучших, существующих в мире Аудио

-------------------------------------------------------------------------------------

NPC :

SM5860 - нормальный однобитник

SM5861 - нормальный однобитник

SM5864 - хороший однобитник

SM5865 - очень достойный однобитник, лучший у Nippon Precision Circuits

SM5872 - обычный однобитник

SM5874 - дешевый однобитник
-------------------------------------------------------------------------------------

Crystal Semiconductor :

CS4303 - Один из лучших однобитных

CS4327 - 1 бит

CS4328 - хороший однобитник

CS4329 - 1 бит

CS4334 - 1 бит

CS4390 - дешевый однобитник

CS4391, CS4392 - чуть более новые, 1 бит

CS4396, CS4397, CS4398 - самые новые однобитники от Crystal
-------------------------------------------------------------------------------------

Sanyo :

LC7880 - 16 бит, старый гибридный ЦАП, стерео

LC7881 - 16 бит, старый гибридный ЦАП, стерео

LC78820 - 18 бит, старый гибридный ЦАП, стерео

-------------------------------------------------------------------------------------

Sony :

CX20017 (он же CX890) - самые старые ЦАП-ы (1982-1985гг.), применялись без передискретизации

CX20152 - 16 бит, - старый, но нормальный по качеству, ЦАП двойного интегрирования

CXD2529 - 1 бит, дешевый

CXD2552 - 1 бит, - один из лучших Соневских однобитников

CXD2561 - 1 бит, дешевый

CXD2562 - 1 бит, - один из лучших Соневских однобитников

CXD2565 - 1 бит

CXD2587 - 1 бит, дешевый

CXD8505 - 1 бит, дешевый

CXD8567 - 1 бит

CXD8735 - 1 бит
-------------------------------------------------------------------------------------

Toshiba :

TC9219 - 1 бит
TC9237 - 1 бит
TC9268 - 1 бит

TD6705 - 16 бит
TD6709 - 16 бит
TD6710 - 16 бит
TD6720 - 16 бит
-------------------------------------------------------------------------------------

Panasonic :

AN6806 - 16 бит, один из первых от Matsushita, но хороших по качеству

MN35500 - 1 бит, дешевый
MN35511 - 1 бит, дешевый

MN6471 - 1 бит, MASH (4 встроенных параллельных ЦАП-а)
MN6472 - 1 бит, MASH (8 встроенных параллельных ЦАП-ов)
MN6474 - 1 бит, MASH (4 встроенных параллельных ЦАП-а)

MN64731 - 1 бит, MASH -|
MN64733 - 1 бит, MASH |
MN64735 - 1 бит, MASH |> считаются лучшими из однобитных Panasonic
MN6476 - 1 бит, MASH |
MN64761 - 1 бит, MASH _|

MN66271 - 1 бит, дешевый, микросхема "все-в-одном"
MN662713 - 1 бит, дешевый, микросхема "все-в-одном"
-------------------------------------------------------------------------------------

Pioneer :

PD2026 - 1 бит, дешевый, звучание не ахти

PD2028 - 1 бит, лучший из Пионеровских однобитных, без встроенного Legato Link

PD2029 - 1 бит, дешевый однобитник со встроенным Legato Link

PD7007 - 1 бит, средний однобитник, без встроенного Legato Link

PE8001 - 1 бит, перемаркированный для Пионера Бурр-Браун PCM1716
-------------------------------------------------------------------------------------

Wolfson :

WM8716 - Delta-Sigma, поддерживающий 24/192, без токового выхода (только по напряжению)

WM8740 - Delta-Sigma, поддерживающий 24/192, без токового выхода (только по напряжению)

WM8741 - Delta-Sigma, поддерживающий 24/192 с переключаемыми цифровыми фильтрами.
-------------------------------------------------------------------------------------

Yamaha :

YM3015 - старый, простенький
YM3020 - 16 бит, с плавающей точкой

YDC103 - 1 бит, звучание не ахти, микросхема "все-в-одном"
YM7141 - 1 бит, звучание среднее

YAC501 - 1 бит, более новый, стоял в верхних Ямахах
YAC506 - 1 бит, более новый, стоял в верхних Ямахах
YAC507 - 1 бит, более новый, считается лучшим однобитником у Yamaha

YAC514 - 1 бит, более новый, звучание среднее
-------------------------------------------------------------------------------------

Грейды :
"L" - самый низкий (Low) - хуже, чем вообще без грейда
"J" - отобранный, лучше, чем безгрейдовый
"K" - отобранный, самый лучший по качеству (лучше "J")

взято с http://vasiltech.nm.ru
http://vasiltech.narod.ru/

из этой таблицы я выбрал только цапы, раскрасил те, что считают оч качественными и не совсем уж дикой редкостью.

3D LAB MILLENIUM DAC   →   AK4395VF – AD1896A – AK4114VQ
ACCUPHASE DAC10   →   2 x AD1853
ACCUPHASE DAC20   →   2 x AD1955
ACCUPHASE DC-61   →   12 x PCM1702 – SM5843AP
ACCUPHASE DC-81   →   8 x ICL8010ACPD – 2 x SM5801P
ACCUPHASE DC-81L   →   10 x ICL8010ACPD – SM5803AP
ACCUPHASE DC-91   →   16 x PCM63P-K
ACCUPHASE DC-101   →   6 x AD1853
ACCUPHASE DC-330   →   6 x AD1853
ACCUPHASE DC-801   →   8 x AD1955
ADCOM GDA-600   →   2 x PCM63P-J – DF1700P – CS8412-CP
ADCOM GDA-700   →   2 x PCM1702 – PMD100 – UA AES21
A/D/S/ DA20e   →   2 x PCM1700P – SM5840CP – YM3623B
A/D/S/ DA44   →   2 x TDA1549T – SAA7274P
ALCHEMIST FORSETI APD34A   →   2 x CS4334
ALCHEMIST TS-D-1   →   CS4334 – CS8414
ANTELOPE ZODIAC+   →   PCM1792A + DSP
APOGEE DA-1000   →   2 x PCM63P-K – YM3434
APOGEE MINI-DAC   →   AD1955A – XC2S50 DSP – CS8416-CS
APRIL MUSIC STELLO DA100   →   AKM4395
APRIL MUSIC STELLO DA220   →   AKM4395
ARAGON D2A   →   2 x PCM58P-J – CXD1144B – YM3623B
ARAGON D2A2   →   2 x PCM63P-J – PMD100 – UA AES21
ARCAM DELTA BOX 1   →   TDA1541A – SAA7220P/B
ARCAM DELTA BOX 2   →   TDA1541A
ARCAM DELTA BOX 3   →   2 x SAA7321
ARCAM DELTA BOX 5   →   PCM67P-J – YM3434 – YM3623B
ARCAM DELTA BOX 50   →   PCM69AP – YM3623B
ARCAM DELTA BOX 500   →   TDA1547 – TDA1307 – CS8412-CP
ASSEMBLAGE DAC-1.5   →   2 x PCM1702 – PMD100 – CS8412
ASSEMBLAGE DAC-2   →   2 x PCM1702 – PMD100 – CS8412-CP
ASSEMBLAGE DAC-2.6   →   2 x PCM1704 – PMD100 – CS8412-CS
ASSEMBLAGE DAC-2.7   →   2 x PCM1704 – PMD200 – CS8414-CS
ASSEMBLAGE DAC-3   →   4 x PCM1704 – PMD100 – CS8414-CS
ASSEMBLAGE DAC-3.1   →   4 x PCM1704 – PMD200
AUDIO AERO PRIMA D/A   →   AD1853 + Anagram S.T.A.R.S.
AUDIO ALCHEMY DAC-MAN   →   CS4330-KS – CS8412
AUDIO ALCHEMY DDE v1.0   →   SAA7323GP – SAA7274P
AUDIO ALCHEMY DDE v1.1   →   CS4303-KP – CS8412-CP
AUDIO ALCHEMY DDE v1.2   →   2 x AD1862N – PMD100
AUDIO ALCHEMY DDE v2.0   →   SAA7350GP – DF1700P – YM3623B
AUDIO ALCHEMY DDE v3.0   →   2 x AD1862N – PMD100 – CS8412-CP
AUDIO ALCHEMY D-I-T-B   →   1 x AD1865N / 2 x AD1860N – YM3434
AUDIO ALCHEMY XDP   →   TDA1547 – SAA7350 – DF1700P
Audio Crafters Guild X-DAC 3.0   →   CS4328-KP – AD1891JN – CS8412-CP
AUDIO NOTE DAC 1   →   2 x PCM63P – DF1700P – YM3623B
AUDIO NOTE DAC 1.1x   →   1 x AD1865N – CS8412-CP
AUDIO NOTE DAC 2   →   2 x PCM63P-J – DF1700P – YM3623B
AUDIO NOTE DAC 2.1x   →   1 x AD1865N – CS8414-CS
AUDIO NOTE DAC 3   →   2 x PCM63P-K – DF1700P – YM3623B
AUDIO NOTE DAC 3.1x   →   1 x AD1865N – CS8414-CS
AUDIO NOTE DAC 4   →   2 x PCM63P-K – DF1700P – YM3623B
AUDIO NOTE DAC 4.1x   →   1 x AD1865N-K – CS8414-CS
AUDIO NOTE DAC 5   →   2 x AD1862N-J
AUDIO NOTE DAC 5.1x   →   1 x AD1865N-K – CS8414-CS
AUDIO RESEARCH DAC1-20   →   1 x D20400A – SM5803APT – YM3623B
AUDIO RESEARCH DAC2   →   1 x D20400A – SM5803APT – CS8412-CP
AUDIO RESEARCH DAC3   →   CS4328-KP – CS8412-CP
AUDIO RESEARCH DAC7   →   PCM1792 – PCM2707
AUDIO SYNTHESIS DA-X   →   1 x D20400A / 2 x PCM63P - SM5803APT
AUDIO SYNTHESIS DAX-2   →   2 x UA D20400A – SM5842AP / PMD100
AUDIO SYNTHESIS DAX-Decade   →   2 x UA D20400A – PMD100 – CS8412-CP
AUDIOLAB 8000 DAC   →   TDA1547 – SAA7350 – SM5843AP
AUDIOMECA ELIXIR   →   SAA7321GP – CS8412-CP
AUDIONET DAC   →   TDA1547 – Motorola DSP56004
AVI S2000MD   →   TDA1541A-S1 (Single Crown)
BEL CANTO DAC 3   →   PCM1792
BENCHMARK DAC 1   →   AD1853
BERKELEY AUDIO ALPHA DAC   →   AD1955
BRINKMANN ZENITH   →   TDA1541 – CXD1076
BROADCAST ENGINEERS D2A   →   CS4328-KP – CS8412-CP
BRYSTON BDA-1   →   2 x CS4398
California Audio Labs Alpha   →   CS4328-KP – CS8412-CP
California Audio Labs Gamma   →   PCM1710U – CS8412-CP
California Audio Labs Sigma   →   CS4328 – CS8412-CP
California Audio Labs Sigma II   →   CS4328-KP – CS8412-CP
Cambridge Audio DAC 3   →   2 x TDA1305T
Cambridge Audio DAC 3 D/A   →   4 x TDA1541A-S1
Cambridge Audio DACMAGIC 1   →   2 x TDA1305
Cambridge Audio DACMAGIC 2   →   2 x TDA1305
Cambridge Audio S700 ISOMAGIC   →   SAA7350 – CS8412
Cambridge Audio Upsampling DAC   →   2 x WM8740 + TMS320VC5501 DSP
CAMELOT ARTHUR   →   SAA7323GP – SAA7274P
CASEA CEPHEUS   →   CS43122 – CS8416
CASEA CORONA   →   CS4390-KP – CS8412
CEC DA53   →   2 x PCM1796 + PCM2906
CEC DX1N   →   2 x PCM1792
CEC DX51   →   4 x PCM1702 – SM5843AS1 – CS8412-CS
CEC DX71 MkII   →   2 x SM5865CM
CI AUDIO VDA-1   →   PCM1716E – DIR1701
CI AUDIO VDA-2   →   PCM1794 – CS8416
CLASSE AUDIO DAC-1   →   2 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
COMBAK REIMYO DAP-777   →   2 x PCM1702-K – YSF210B-M – JCE4315
COUNTERPOINT DA-10-AD   →   2 x AD1862N – DF1700P – CS8412-CP
COUNTERPOINT DA-10-BB   →   1 x PCM69AP-K – DF1700P – CS8412-CP
COUNTERPOINT DA-10-CS   →   CS4328
COUNTERPOINT DA-10-UA   →   1 x UltraAnalog D20400
CREEK DAC 60   →   2 x PCM63P-K – DF1700P – YM3623B
DENON DA-500   →   2 x PCM1702-J – SM5845AF – YM3623B
DENON DA-S1   →   4 x PCM1702-K – SM5843AP
DENON DAP-2500A   →   2 x PCM61P – SM5813AP – YM3623B
DENON DAP-5500   →   4 x PCM56P-K – SM5804D
DPA BIGGER BIT   →   TDA1547 (DAC7) – SAA7350
DPA LITTLE BIT 1   →   SAA7350 – YM3414 – YM3623B
DPA LITTLE BIT 1.2   →   SAA7350
DPA LITTLE BIT 1.3   →   Yamaha YAC502
DPA PDM 1   →   SAA7320
DPA PDM 1.2   →   SAA7322
DPA PDM 1.3   →   SAA7350
DPA PDM 2   →   2 x TDA1547 – SAA7350
DUGOOD DAC-3   →   AK4394VF
EAD DSP-1000 SERIES II   →   2 x PCM63P-K – DF1700P – CS8412-CP
EAD DSP-1000 SERIES III   →   2 x PCM63P-K – PMD100
EAD DSP-7000   →   2 x AD1862N-J – SM5813AP
EAD DSP-7000 SERIES II   →   2 x PCM63P-K – DF1700P – CS8412-CP
EAD DSP-7000 SERIES III   →   2 x PCM63P-K – PMD100
EAD DSP-9000 PRO   →   2 x PCM63P-K – PMD100 – CS8412-CP
ELECTROCOMPANIET ECD-1   →   CS4397 – CS8420
ENSEMBLE DICHRONO HI-DAC   →   CS4397
Entech Number Cruncher 203.2   →   CS4329-KP – CS8412-CP
Entech Number Cruncher 205.2   →   CS4329-KP – CS8412-CP
GTE AUDIO TRINITY   →   32 x PCM1704-K
Kinergetics Research KCD-55 Ultra   →   2 x UA D20400 – CXD1144B – YM3623B
KRELL SBP-16X   →   2 x PCM58P-K + Motorola DSP-56001
KRELL SBP-32X   →   2 x PCM58P-K + 2 x Motorola XSP56001
KRELL SBP-64X   →   2 x PCM64P + 4 x Motorola DSP56001
KRELL STUDIO   →   2 x PCM63P-K + 2 x Motorola DSP56001
LANGEVIN 20 BIT DAC   →   1 x UA D20400A - SM5813APT - YM3623B
LAVRY DA10   →   AD1955 – AD1896
LECTOR DIGICODE   →   TDA1541A-S1 (Single Crown)
LINN NUMERIK   →   2 x PCM63P-K – DF1700P
LINN NUMERIK Mk 3   →   2 X PCM1702-K
LO–D DAD-003   →   1 x PCM54HP-J – 2 x SM5800P
MANLEY A TO D CONVERTER   →   2 x UltraAnalog D20400A
MANLEY DELTA SIGMA DAC   →   CS4328-KP – CS8412-CP
MANLEY JUNIOR 20 BIT DAC   →   1 x UA D20400A - SM5813APT - YM3623B
MANLEY Reference 20 Bit DAC   →   2 x UA D20400A – SM5803AP - UA AES21
MANLEY WAVE   →   2 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
MANLEY WAVE 24 Bit   →   2 x PCM1704
MARANTZ DA-12   →   TDA1541A-S1 (Single / Double Crown)
MARANTZ CDA-94   →   TDA1541A-S1 (Single Crown)
MARANTZ PROJECT D-1   →   2 x TDA1541A-S2 (Double Crown)
MARK LEVINSON No 30   →   2 x UA D20400 – SM5803AP – CS8412-CP
MARK LEVINSON No 30.5   →   2 x UA D20400A – PMD100 – CS8412-CP
MARK LEVINSON No 30.6   →   4 x PCM1704
MARK LEVINSON No 36   →   4 x PCM1702-K – PMD100 – CS8412-CP
MARK LEVINSON No 360S   →   4 x PCM1704
McCORMACK DAC-1   →   CS4328-KP – CS8412-CP
MCINTOSH MDA4000   →   2 x PCM1702 – SM5845AF
MERIDIAN 203   →   2 x SAA7321
MERIDIAN 203 Mk II   →   TDA1547 (DAC7)
METAXAS MASDAC   →   1 x UltraAnalog D20400 – SM5813AP
MICROMEGA DIALOG   →   TDA1547
MICROMEGA MICRODAC   →   SAA7321GP – YM3623B
MISSION-Cyrus DAC5   →   TDA1547
MISSION-Cyrus Dacmaster   →   2 x AD1862N - SM5813APT - CS8412-CP
MONARCHY AUDIO MODEL 18B   →   2 x AD1860N – YM3434
MONARCHY AUDIO MODEL 22B   →   2 x PCM63P-K – SM5813APT
MONARCHY AUDIO MODEL 22C   →   4 x PCM63P-K – DF1700P
MONARCHY AUDIO MODEL 24   →   2 x PCM63P-K – DF1704
MONARCHY AUDIO MODEL 33   →   2 x PCM63P-K – SM5813APT
MUSE MODEL TWO   →   2 x PCM63P-K – DF1700P – CS8412-CP
MUSE MODEL TWO PLUS   →   2 x PCM63P-K – PMD100 – CS8412
MUSEATEX BIDAT   →   TDA1547 – SAA7350GP – SAA7274P
MUSEATEX IDAT44   →   2 x TDA1549T – SAA7274P
MUSEATEX MELIOR BITSTREAM   →   SAA7350GP – YM3434 – YM3623B
MUSICAL FIDELITY A3 DAC   →   PCM1738E – CS8420
MUSICAL FIDELITY DIGILOG   →   TDA1541A
MUSICAL FIDELITY Tri-Vista 21   →   PCM1792
MUSICAL FIDELITY V-DAC   →   PCM1792 – SRC4392
MUSICAL FIDELITY X-24K   →   PCM1716
MYTEK DIGITAL STEREO96 DAC   →   AK4395 / AK4396VF
NAGRA DAC   →   AD1853
NAKAMICHI 1000p   →   2 x TDA1541A-S1 (Single Crown)
NAKAMICHI DA-101p   →   2 x TDA1541A-S1 (Single Crown)
NAKAMICHI DA-111p   →   2 x TDA1541A-S1 (Single Crown)
NAKAMICHI DAC-41   →   2 x PCM1702 – SM5841CP – YM3623B
NAKAMICHI DAC-100   →   4 x PCM1700P-N - SM5843AP - YM3623B
NAKAMICHI DAC-101   →   2 x TDA1541A-S1 – YM3414 – PD0037
NAKAMICHI DAC-111   →   2 x PCM1700P – SM5840HP – YM3623B
NORTH STAR EXTREMO DAC   →   2 x PCM1792 – SM5849BF – AD1896A
NORTH STAR MODEL 192 DAC   →   CS4396-KS – SM5849AF – CS8420-CS
ORELLE DA-180   →   AD1864N – YM3433 – YM3623B
ORELLE DA-188   →   AD1864N – YM3434 – YM3623B
ORPHEUS Orpheus ONE   →   AD1853
PARASOUND D/AC-800   →   PCM67P-J – SM5813AP – YM3623B
PARASOUND D/AC-1000   →   2 x PCM63P-J – SM5813AP - CS8412-CP
PARASOUND D/AC-1100 HD   →   2 x PCM63P-J – PMD100 – CS8412-CP
PARASOUND D/AC-1500   →   4 x PCM63P-K - SM5813AP - CS8412-CP
PARASOUND D/AC-1600 HD   →   4 x PCM63P-K – PMD100 – CS8412-CP
PARASOUND D/AC-2000   →   1 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
PASS LABS DIGITAL 1   →   4 x PCM63P-K - SM5813AP - CS8412-CP
PATHOS InTransfer   →   PCM63P-K
PHILIPS DAC960   →   1 x TDA1541A
PINK TRIANGLE DACAPO   →   SAA7350 – DF1700/TDA1307/PMD100
PINK TRIANGLE ORDINAL   →   2 x TDA1547 – YM3414/TDA1307/PMD100
PIONEER CDX-M80   →   2 x PCM63P – SM5813AF
PROCEED DAP   →   2 x AD1864N-K – PMD100 – CS8412-CP
PROCEED PDP   →   2 x PCM58P – SM5813APT
PROCEED PDP2   →   2 x PCM58P – SM5813APT – YM3623B
PS AUDIO DIGILINK II   →   PCM1702 + HDCD
PS AUDIO DIGITAL LINK   →   2 x PCM61P – YM3434 – YM3623B
PS AUDIO DIGITAL LINK TWO   →   2 x AD1860N-K – YM3434 – YM3623B
PS AUDIO DIGITAL LINK III   →   PCM1798 – CS8416
PS AUDIO REFERENCE LINK II   →   1 x UA D20400A + 2 x AD1860N-K
PS AUDIO SUPERLINK   →   2 x AD1860N-K – YM3434 – YM3623B
PS AUDIO SUPERLINK TWO   →   2 x AD1860N-K - SM5813APT - YM3623B
PS AUDIO SUPERLINK THREE   →   2 x PCM63P-J – PMD100 – UA AES21
PS AUDIO ULTRALINK   →   1 x UA D20400 – SM5803AP – YM3623B
PS AUDIO ULTRALINK TWO   →   1 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
REGA IO   →   2 x PCM1716E – CS8412-CP
RESOLUTION AUDIO Quantum   →   1 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
ROKSAN CASPIAN DSP   →   PCM1716
ROKSAN ROK-DA1   →   CS4328-KP – CS8412-CP
ROTEL RDP-980   →   AK4328-VP – CS8412-CP
SANSUI DA-a607i   →   2 x PCM56P-K
SENTEC DIANA   →   2 x PCM63P – DF1700P – CS8412-CP
SHANLING DAC-1   →   4 x PCM1704 – PMD200 – CS8420-CS
SIGTONE SHEK D1   →   TDA1543A – CS8412-IS
SIGTONE SHEK D2   →   TDA1545A – CS8412-IS
SONIC FRONTIERS Processor 3   →   2 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
SONIC FRONTIERS SFD-1   →   1 x D20400A – SM5803APT – UA AES20
SONIC FRONTIERS SFD-1 Mk II   →   1 x UA D20400A – PMD100 – UA AES20
SONIC FRONTIERS SFD-2   →   2 x UA D20400A – SM5803AP - UA AES20
SONIC FRONTIERS SFD-2 Mk II   →   2 x UA D20400A – PMD100 – UA AES21
SONIC FRONTIERS Transdac   →   2 x PCM1702-J – DF1700P – CS8412-CP
SONY DAS-R1   →   2 x TDA1541A-S1 – CXD1144
SONY DAS-R1A   →   2 x CXD2552Q - CXD1244 - CXD2900
SONY DAS-702ES   →   2 x PCM53JG-I
SONY DAS-703ES   →   2 x PCM53JP-I-K – CXD1058
SOUNDSTREAM DAC-1   →   1 x PCM67P – DF1700P – YM3623B
SPECTRAL SDR-2000   →   2 x UltraAnalog D20400A – PMD100
STAX DAC-TALENT   →   2 x PCM63P – SM5813AP
STAX DAC-TALENT BD   →   4 x PCM1702 – SM5843AP – YM3623B
STAX DAC-X1T   →   2 x UltraAnalog D20400 – SM5803APT
STELLO DA100 Signature   →   AK4395 – AD1896 – AK4117
STELLO DA220   →   AK4395VF – AD1896A – AK4117VF
SUGDEN SDA-1   →   TDA1541A-S1 (Single Crown)
SUMO THEOREM   →   PCM67P-J – DF1700P – YM3623B
TEAC D-1 ESOTERIC   →   2 x PCM64P
TEAC D-01 ESOTERIC   →   8 x PCM1704
TEAC D-2 ESOTERIC   →   4 x PCM1701P-K
TEAC D-3 ESOTERIC   →   8 x AD1862N-J – SM5843AP
TEAC D-03 ESOTERIC   →   8 x AD1955
TEAC D-10 ESOTERIC   →   2 x PCM64P – CXD1088Q – µPD65024
TEAC D-30 ESOTERIC   →   8 x PCM63P-K
TEAC D-70 ESOTERIC   →   4 x PCM1704
TEAC D-500   →   2 x TDA1541A-S1 – SM5813
TEAC D-700   →   4 x AD1862N – SM5813APT
TEAC D-T1   →   2 x TDA1547 (DAC7) + 2 x SAA7350
TECHNICS SH-X1000   →   2 x MN64731 D + PCM56P-J – MN64730
THETA CHROMA 396 DAC   →   1 x PCM67P-K – CXD1244 / PMD100
THETA COBALT 307 DAC   →   1 x PCM67P-K – CXD1244 – CS8412-CP
THETA DS PRO BASIC   →   2 x AD1860 / PCM61P-K - Motorola 56001
THETA DS PRO BASIC II   →   2 x PCM67P + 2 x Motorola 56001
THETA DS PRO BASIC III   →   4 x PCM1702-K + 2 x Motorola 56001
THETA DS PRO GENERATION II   →   2 x AD1860 + 2 x Motorola XSP56001
THETA DS PRO GENERATION III   →   2 x PCM63P-K + 3 x Motorola 56001
THETA DS PRO GENERATION V   →   2 or 4 x PCM63P-K + 3 x Motorola 56001
THETA DS PRO PRIME   →   PCM67P – Motorola 56001
THETA DS PRO PRIME II   →   2 x PCM67P-K – Motorola 56001
THETA DS PRO PROGENY   →   1 x PCM67P-K – Motorola DSP56001
THORENS TDA 2000   →   2 x TDA1547 – TDA1307
THULE AUDIO DAC200   →   TDA1547 – SAA7350GP – SM5813APT
TIMBRE TT-1   →   CS4328 – CS8412-CP
ULTECH HDCD-10   →   2 x PCM1702 – PMD100 – CS8412-CP
VAC DAC   →   2 x SAA7323GP – SAA7274P
VAC DAC MK II   →   2 x SAA7323GP
WADIA 12   →   2 x AD1864N-K / AD1865 – DF1700P
WADIA 15   →   4 x PCM63P-K
WADIA 25   →   4 x PCM1702
WADIA 27   →   PCM1702
WADIA 521   →   4 x PCM1704-K + 2 x DSP56004FJ50
WEISS GAMBIT DAC1-Mk2   →   2 x AD1853
WEISS MEDEA   →   2 x AD1853 – ADSP21065L
WOODSIDE DVAC-18   →   CS4328-KP – CS8412-CP
XINDAK DAC-5   →   AD1852
YAMAHA DA2X   →   2 x TDA1547 – YSF210B-D
YAMAHA DA202   →   2 x PCM56P-K – YM3414 – YM3623B
YAMAHA DX-U1   →   2 x PCM56P-K – YM3404 – YM3623B
YAMAMOTO YDA-01   →   2 x PCM1794-A – CS8416
ZANDEN MODEL 5000   →   TDA1541A-S2 (Double Crown)

Взято тут http://player.ru/showthread.php?t=88209 или тут http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=630.0

Тема Сайт Некоторые схемы кроссоверов и результат моделирования в программе Microcap http://lukinsound.narod.ru/Crossover/cross.htm От nnstepan Дата 2012-01-23 20:54

http://lukinsound.narod.ru/Crossover/cross.htm

Тема Сайт Официальный сайт журнала «Радио» http://www.radio.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-23 20:48

http://www.radio.ru/

Тема Сайт Путеводитель по статьям журнала "Радио" http://www.radioway.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-23 20:46

http://www.radioway.ru/

Тема Форумы сайта "Отечественная радиотехника 20 века" http://rt20.mybb2.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-23 16:42

http://rt20.mybb2.ru/

Тема Сайт с наборами для сборки, китами, радиоконструкторами, печатными платами и множеством интересных разработок ЦАПов, усилителей и т.д. http://datagor.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-23 16:31

http://datagor.ru/

Тема Тёплый ламповый звук Луркоморье Есть интересный абзац про микросхемы ЦАП От nnstepan Дата 2012-01-23 16:28

Тёплый ламповый звук

Черновая версия (не проверялась)
В данную подстатью сложены явно не имеющие прямого отношения к предмету ткани, ампутированные статье Тёплый ламповый звук
Возможно некоторые участки пригодны для ретрансплантации. Добавлять больше и редактировать этот текст не_нужно, а при возвращении в основную статью - аргументировать свои действия. Плашкоёбам: убедительная просьба соснуть хуйцов.
Не все любители теплого лампового звука могут позволить себе приобрести дорогие ламповые приборы (лампы стоят не так уж и дорого, но вот готовая ламповая аппаратура — особенно хай-енд, а не профессиональное оборудование — стоит больше 9000 денег), поэтому производители частенько выпускают девайсы с цифровой эмуляцией ТЛЗ.
Также были выпущены забавные устройства с лампами «только для вида», например материнская плата AOpen AX4B-533 Tube, на ней к встроенному аудиоинтерфейсу AC’97 (!) умудрились приделать лампу (такую же лампу приделали к «профессиональным» процессорам эффектов VOX). Если разобрать подобное устройство и продемонстрировать аудиофилу, как его любимый девайс неизменно работает с вынутой лампой, можно обеспечить испытуемому разрыв шаблона, и, в некоторых случаях, даже пронаблюдать судорожные поиски другой, скрытой лампы.
Более того, грызня поклонников ламп и транзисторов элементной базой не ограничивается. К разряду «лампового звука» относятся следующие явления:
Теплый межблочный кабель. В самом деле, здоровому человеку вряд ли придёт в голову различать направление аудиокабеля (пожильно), и прогревать кабель перед использованием.

Ultimate Transmission Audio — самые теплые колонки в мире: двенадцать 500-ваттных динамиков, два усилителя мощности Audio Laboratory BP-1 и предварительный усилитель BC-1, четыре 15-дюймовых сабвуфера и еще 24 8-дюймовых вуфера. Собственный усилитель на 31 киловатт. И это всё за каких-нибудь $2 млн.
Бескислородная медь, естественно, монокристаллическая. Полезно знать, что вся электротехническая (катодная) медь уже лет 40 как бескислородная, даже в проводе от китайского утюга. Если медь не бескислородная, то она хрупкая и плохо поддается волочению, то есть очень тонкую проволоку (а также тонкие трубки, например, для холодильников и кондиционеров) из нее сделать попросту нельзя.
Нарезание траекторий. Каждый новый кабель нужно некоторое время гонять на качественной классической музыке, чтобы электроны нарезали в нём траектории. Всё последующие электроны, бегущие по нарезанным орбитам обеспечивают более качественный звук. И не дай Б-г послушать по этому кабелю попсу — орбиты будут навсегда испорчены.
Звучащий сетевой шнур. Оказывается, от шнурка питания тоже зависит звук. Nuff said. Естественно, про километры гнилой алюминиевой совковой проводки на скрутках, соседей с пылесосами и сварочными аппаратами, перекошенные фазы на электроподстанции никто не вспоминает. Оно и логично, их не купить в Audio Hi-End магазине. Производители же таких кабелей просто на говно исходят, расхваливая свой продукт. В апогее доходит до составления аккумуляторной батареи размером с оную на дизель-электрической подводной лодке. К слову — в 95% случаев, такие кабели НЕ содержат никаких фильтров (мотивации — ферритовые фильтры портят звук; шумы мы почистим, но вместе с водой выплеснем и ребёнка; шумы не уменьшают музыкальность, а вот фильтры — таки да), так что аналогия со ржавой водопроводной трубой и фильтром для воды здесь, как правило, неуместна.
Ламповые сидюки. Идеи «лампизации» предназначенных к выносу на помойку сидюков не нова и может приносить хорошие плоды. Например есть простой польский парень Лукаш Фикус, ведущий сайт, полный ценных советов и многочисленных картинок по сабжу; а манера, в которой он преподносит свои открытия, вызывает устойчивое «НЯ» (http://www.lampizator.eu/). Однако эта же благодойная идея служит многочисленным гешефтмахерам в качестве средства вытрясания денег из больных аудиофилией поциентов — им предлагаются дорогущие «гробы», снабжённые деревянным корпусом и парой ламп на выходе. В то же время ценники некоторых подобных поделок наводят на мысль об изготовлении полностью лампового сидюка — а этим никто не занимается; «чистанивазможна» — говорят гешефтмахеры. Можно сделать. Такие мастодонты, как автор строк, помнят далёкие уже времена, когда выпускались лазерные видеопроигрыватели с газовым лазером; натурально — лазером в виде лампы (http://www.laserdiscarchive.co.uk/laserdisc_archive/pioneer/pioneer_ld-1000/pioneer_ld-1000.htm). Осталось только сделать ламповое управление сервоприводом и ламповый выход, а резистивный ЦАП без единого транзистора можно взять готовый; а дальше — запихнуть всё это в корпус из под холодильника «Rosenlef». Будет работать — это я вам гарантирую. Аудиомонашеской фирме «DCs» давно пора изготовить такую штуку, назвать «Salieri» — и продавать; а то «Vivaldi», «Scarlatti» и прочие бандюки из Каморры уже всем давно надоели.
Тёплые ламповые ЦАП. Если вы подумали о том, что «тёплый ламповый ЦАП» это ЦАП с выходным буфером на лампах — то вы сильно ошиблись. Среди полчищ ТЛЗ-воителей есть одна дружная, и очень склочная, когорта фанатов тру-ЦАП, утверждающая, что таковые должны быть сделаны только на тру-микросхемах ЦАП — эта когорта постоянно доказывает свои принципы всему остальному войску и срётся с ним. Что это за тру-микросхемы ? Только мультибитовые резистивные матрицы — никаких там дельта-сигм. Эта идея имела бы под собой практический смысл если бы существовали современные микросхемы ЦАП на резистивных матрицах, способные работать со звукоданными хотя-бы в формате «24-88,2»; существующие же в реальности микросхемы вроде «РСМ 63» и «AD 1862» способны принимать только 20 битовые «слова» — то есть на практике годятся только для озвучивания сидюков. А большинство сидюков отвратительно записаны — их прослушивание с помощью таких ЦАП похоже на разглядывание газетных фотографий в большую и качественную лупу. Понятно, что как лупа, так и «AD 1862» — вещи очень хорошие и показывающие отличные характеристики на испытаниях; вот только от просматривания с их помощью фоток в газетах и прослушивания сидюков будет «КЮ» а не «НЯ». Участники когорты этот факт отрицают — они трясут бумажками с характеристиками своих любимых микросхем — и с пеной у рта агитируют слушать только сидюки; ни в коем случае не записи в более современных форматах, позволяющих этим записям качественнее звучать. Интересно, что единственную мультибитовую резистивную матрицу, способную работать с современными форматами — модель «РСМ 1704» — они дружно обьявляют «бездуховной» и никуда не годной. Один из «отцов» когорты, Дмитрий Андронников, отдадим ему должное, периодически пытается как-то приспособить «AD 1862» и «РСМ 63» для прослушивания записей в современных форматах; но всегда бросает начатое, воспевает сидюки и проклинает бездуховные новые форматы — а они позволяют, между прочим, людям самим делать качественные винил-рипы и манкировать фирменной «тухлятиной». Понятно, что человек музыку не слушает, а фапает только на цифирьки измерений — пожелаем ему дальнейших успехов в этом деле. Отдельно от остальной когорты живёт взвод радикалов, утверждающих, что только самые старые микросхемы ЦАП — вроде «TDA 1541» и, внимание, 14ти-битового «TDA 1540», и есть тру — они срутся с остальными соратниками и обвиняют их в бездуховности; понятно, что на палубу в их лице снова вылезает кучерявая лиловая сантабарбара преклонения перед 1980ми, но представляется, что «TDA 1540» действительно «паказывает» самый тёплоламповый звук из всех ЦАПов — что с лампами на выходе, что без.
Ламповые цифровые источники. Современные приёмники сигнала, несущего в «цифре» звукоданные от источника, используют схемы кэширования этих звукоданных; то есть кэш-память — со своими высокоточными «котлами» — так, например в звуковых картах для шины USB, решается проблема джиттера. А в старинных ЦАПах-«гробах» такой кэш-памяти не было — поэтому они очень чувствительны к качеству входного сигнала (его временным параматрам). Для того, чтоб улучшить эти самые временные параметры в старинных цифровых источниках применялись трансформаторные цифровые выходы, нередко дополненные отдельным проводом для синхронизации временных параметров сигнала между источником и приёмником. А Лукаш Фикус придумал использовать для этого масянькый усилитель на лампе — такие широко применялись когда-то в телефонной связи и военном оборудовании — http://lampizator.eu/digilampizator/CD%20Transport%20Digi-Lampizator.html. Результат у него получился отличный — но ничего не мешает собрать такую же штуку на транзисторах — и получать «НЯ» от прослушивания хорошо записанных сидюков при помощи транспорта и «гроба», набитого волшебными мультибитовыми микросхемками «Burr Brown PCM 63».
Тёплые ламповые автомагнитолы. Пацаны лет восьмидесятидвух любят «игляца» не только в «лампы», но и в «мафынки» — вокруг них они вообще готовы скакать в труселях (розовых, в цветочек) день-деньской, и получать «НЯ» через восторженные взоры пацанов-нищебродов. Поэтому ламповые усилители снова появились в «мафынках». Одна незадача — серийные изделия такого рода выглядят как обычные коробки, и предполагается убирать их в багажник — где их совсем никто не увидит. Поэтому пацаны стали обращаться к самодельщикам — и предлагать тем баблосы за малогабаритные ламповые усилители, которые можно привинтить к торпедо. Особенно для этого подходит «Порш 911» — торпедо широкое, и печки нету, поэтому однотактничек, к ней привинченный, может служить обогревателем и фетишем для фапа одновременно. Очень удобно — одной рукой можно фапать на лампы, а другой — втыкаться бампером в столбы и деревья. Фирма «Matsushita», озабоченная проблемами безопасности движения, выпустила фапабельное головное устройство «Panasonic CQ-TX5500W», которое не мешает обзору — http://magnitola.ru/Panasonic-CQ-TX5500W-p-4917.html .
Тёплые ламповые кассетники. Магнитофоны поначалу игнорировались адептами «тёплого лампового» — катушечники, в том числе и ламповые, звучали лучше всех прочих источников — а потому не нуждались… ; кассетники наоборот — «славились» детонацией и извращённой АЧХ — поэтому даже «Luxman» побоялась совать в них лампы и спекулировала деками «Alpine» в чистом виде. Ситуация резко изменилась в конце 1990х, когда популярность кассетников упала ниже плинтуса, а склады продолжали ломится от нераспроданных экземпляров. Гешефтмахеры тут же изготовили «утку» о том, что сидюк, будучи переписанным на кассету, тут же «аналогово облагораживается» — и начинает звучать заметно «теплее». В 1999 г. несколько гешефтмахеров, с которыми анонимус строк пил чай, выдали ему на время переделанный под автопитание усилитель «Ongaku» (ему предлагались и другие — но они на торпедо даже «Порша 911» не помещались) — и попросили с его помощью запустить их «утку» в массы. Анонимус засунул переделанный «Ongaku» в «Порш 911», подключил его там к магнитоле «Nakamichi TD-1200» (автомобильный «Дракон»), послушал — и написал «статьё», в котором честно рассказал о том, что с хорошим усилителем «плаванье» звука и «горбатость» АЧХ становятся только заметнее, от чего сидюки звучат ещё хуже; причём особый упор сделал на то, что звук «плавает» не только при воспроизведении, но при записи, на настольном «Драконе» — из-за чего трудно отличить Хейфеца от Менухина, или Оскара Питерсона от Джона Льюиса. Гешефтмахеры, её читавшие, горько плакали выпитым «Боржоми». В 2001 году анонимус напейсал статьё про дорогие «вокманы» — с теми же самыми выводами. Тем не менее «утка» таки «полетела» — в последующие годы ниггеры (респектабельные, богатые, с университетским образованием — которые) начали избавлятся от кассетников — продавать их за бесценок и даже дарить; чем тут же воспользовались гешефтмахеры — они натащили халявных дек в Совдепию, пустили их в продажу — а заодно пустили в оборот запасы старых кассет, которыми они торговали в ларьках при Эльцмане. Всё это сегодня продаётся за бешеные бабки совдеповским белым ниггерам — а их усиленно потчуют «уткой» об «аналоговом облагораживании» звука сидюков, переписанных на кассетку. Отдельные индивиды начали запихивать в деки и лампы. И даже делать, кустарно, ламповые кассетные проигрыватели. Вот этот ролик доставляет много «НЯ» — http://www.youtube.com/watch?v=nbHKfoKRT4o .
Тёплые аналоговые стрелки. В начале 1970х фирма «Matsushita» выпустила выводок усилителей, обладавших очень няшным видом — с огромными стрелочными индикаторами поперёк «морды». Ничем особенным, кроме этого, они не отличались — обычные транзисторные «гробы»; у анонимуса был лучший из них — «SE-A1» — он украшал тумбочку, выдавал 20 ватт на канал в настоящем режиме «класс А» и собирал пыль; остальные модели работали в режиме «класс А-В» (http://www.adrian-kingston.com/SE-A3.htm; другие модели смотрите там же). Вскоре усилители «со стрелками» стали делать все, кому не лень. Сегодня эти «красавцы» устарели — современные транзисторы работают в десятки раз быстрее[1] и звучат намного лучше. Поэтому «стрелочников» очень много на японских и прочих барахолках — их там продают за копейки — а могут и подарить. Гешефтмахеры наладили их массовый ввоз в Совдепию — где они предлагаются как «настоящий High End» — и стоят зачастую намного больше, чем в годы их бурной «молодости». Продавцы часто утверждают что, благодаря стрелкам, звук у них ламповый и тёплый — с этим как раз трудно не согласится; тем более, что лампы в них тоже есть — они освещают стрелки. Ещё в Совдепию ввозят старые японские машины — но их почему-то продают как старые машины — а вовсе не «крутой High End». Почему ? Вспоминаются португальские гешефтмахеры на бокастых кораблях, «мутившие» рабов где-нибудь в Сенегале — в обмен на бусы и гвозди…
Тёплое преобразование форматов. В мире цифрового звука расплодилось огромное количество всяких алгоритмов сжатия звукоданных, ресэмплирования итэдэ — они позволяют безбедно жить гешефтмахерам вроде Рея Долби и учоных из ин-та им. Фраунгофера -то есть лицензионным спикулям и копирастам. Вполне естественно, что аудиомонахи восхищаются деятельностью этих и других гешефтмахеров. Например милейшая девушка Тереза Гудвин (Teresa Goodwin, коза, родственница Мудного из Страны Оз) из уважаемого журнала «Positive Feedback» (http://www.positive-feedback.com ; ищите её статейки с помощью поиска), которая прославилась няшными исследованиями рынка грамзаписи (с выводами о том, что надо покупать винил, а SACD — это дерьмо, зачастую изготовленное из ресэмплированных сидюков), вдруг пустилась в пропаганду мпитришек; она на полном серьёзе призывает конвертировать сидюки и качественные «рипы» с них в МР3 — и так их слушать. Аргументы её таковы — при МР3-кодировании звук делится на частотные полосы и подвергается внутри их динамической компрессии (чтобы можно было представить его с намного меньшей разрядностью и частотой дискретизации в сжатом виде), а динамическая компрессия способствует лучшей слышимости тихих звуков. Примерно такими же аргументами манипулировала «Sony» 20 лет назад, продвигая алгоритм «Super Bit Mapping» и способ сжатия звукоданных «Wide Range ATRAC» — правда агитаторы из «Sony» честно говорили о том, что их затеи адресованы к удовольствию владельцев «дискманов» с плохонькими наувшниками, бумбоксов и минидисковых коробочек; а Терезушка серьёзно предлагает МР3 для прослушивания музыки на системах за многие тысячи конвертируемых денег. Разницу между МР3 с любым битрейтом и оригиналом хорошо слышно — сжатые хоть с битрейтом 320 кбит-сек. тарелочки, угольнички и верхние регистры струнных с роялем искажены до безобразия; а про духовые иснтрументы в мпитри-виде и вовсе не напишешь цензурно; что немудрено — всё, что в оригинале записано на высоких частотах, в МР3 представляют с точностью 4 бита и меньше — поэтому многие обрезают высокие частоты в процессе сжатия, а алгоритм ATRAC вообще предполагает выброс всего что выше 12 кГц по умолчанию. Намного скучнее агитация некоторых деятелей в пользу преобразования записанных с широтно-импульсной модуляцией альбомов на SACD в импульсно-кодовую на стадии воспроизведения — так, мол, они приятнее звучат. Такие аргументы выдвигают либо спекулянты аппаратурой марки «Pioneer», либо делатели ЦАП на мультибитниках, желающие приспособить свои игрушки для прослушивания сидюков к чему-то ещё. В середине нулевых гешефтмахер Стриганов, спекулянт «Pioneer'ом» и хороший математик, троллил читателей журнала «iXBT» формулами — в доказательство преимущества изделий его любимой фирмы; и получалось у него не хуже — чем у профессора Фарнсворта из «Футурамы»; а в подпевалы себе он взял Дмитрия Андронникова — самодельщика, «тронувшегося» на «волшебных мультибитниках» вроде «РСМ63» и «AD1862». Троллил Стриганов в основном в форуме, с погоняловом «Gordon McGregor» — его статьё «SACD vs. DVD-Audio» вполне можно читать — если пропустить абзац с обьятиями с Андронниковым. Масла в этот маленький костёр подлила фирма «Sony», выпустившая программку «DSD Direct Player», совместимую только с её нотебяками и моноблоками «VAIO» — японские гешефтмахеры утверждали, что с её помощью можно проигрывать SACD на компьютерных дивидюках (с «watermark'ами» — да…) и лепить собственные SACD из чего угодно — http://www.ps3sacd.com/index.html ; «SACD playback on VAIO PC?». Однако, испужавшись собственного вранья, «косые» гешефтмахеры заиграли в другую дудку — мол, с помощью этой программки можно преобразовать записи на сидюках в ШИМ-формат «DSD» — и они тут же «зазвучат с качеством SACD» (http://www.sony.com.sg/microsite/vaio/software/directplayer/index.html). Ну как тут не вспомнишь про Терезушку ? Умные же люди будут слушать свои грампластиночки с ещё большим «НЯ» — после этого.
Тёплая ламповая многоканальность. Гешефтмахеры от грамзаписи утверждают, что стерео — это кагбэ гавно — и насаждают многоканальность — в чём им активно помогает лицензионный спикуль и копираст Рей Долби. «Больше надо колхозов, тьфу, каналов — чтоб каждому члену семьи — по каналу». Тот факт, что у нас — два уха, а некоторые вообще слышат только одним из них — они игнорируют. «Слушатель должен находится в середине оркестра» — говорят они презрительно отвергая тот факт, что на концертах издревле существует сцена, зал и дистанция между ними — им больше по душе идея «дискача». Многоканальные записи они лепят из всего, что попадается под руку и под ногу — особенно любят записи, сроду многоканальными не бывшие. Хороший пример — сидишка Нопфлера «Brothers in arms» — она была записана в 1984 году на плохоньком цифровом DASH-мыфане «Sony PCM 3324» (24 дорожки) и переведена на сидюк при помощи ИКМ-процессора «РСМ 1630». Чак Айнли (которого в детстве звали Чарли — но человек хотел быть ковбоем) утверждает, что кропотливо и долго смикшировал всё заново, с оригинальных многодорожечных лент — однако в его «работе» не появилось ни одного нового звука, она полностью соответствует оригинальному сидюку, из которого, очевидно, и сляпана (а всем так хотелось узнать — как же на самом деле заканчивается песенка «One world»). Стереодорожки на многоканальных SACD эти ребята, якобы, подвергают обструкции — специально записывают их некачественно; однако есть подозрение, что всё это — враньё; а стереодорожки — индикатор того — из какого говна варится многоканальное аудиоварево.
Прогрев проводов, колонок и CD-проигрывателей после покупки. Динамики — в колонках и наушниках — штука механическая; а потому она должна приработаться — подобно тому, как на лесопеде, вынутому из масла, рекомендуется поездить для его разработки и только потом получать от него «НЯ». Ещё прогрев необходим некоторым специфическим интегральным микросборкам — например любимые гешефтмахерами от ТЛЗ «мультибитовые» ЦАП «PCM 63-1702-1704» выходят на рабочий режим через минуту после включения. Прогрев же проводов и прочих электронных соединений — это другое… Но — чем бы дитя ни тешилось… Длительный, утомительный прогрев на белом или розовом (важно!) шуме всего тракта «вычистит» шероховатости и грязь из звука. А как же. После 48-ми часов страшного шипения записи даже Филиппа Бедросовича покажут волшебную глубину студийной атмосферы и воздушность, взвешенность звука. Для динамиков прогрев (точнее, первичная проработка) имеет место быть, это всё же механическая система — многие, надеюсь, понимают важность обкатки авто перед началом его эксплуатации, здесь то же. Электрохимические процессы (в электролитических конденсаторах) также могут потребовать несколько часов первичной приработки (так называемое формование конденсаторов, знакомое каждому, кто покупал советские фотовспышки в советские же времена) — на заводе осуществляют только проверку работоспособности, обкатывают же лишь отдельные экземпляры в лаборатории (независимо от стоимости изделия). А вот прогрев проводов — ну вы понели :3. На самом деле все просто — аудиофилы по ограниченности своих знаний в схемотехнике приписывают особенности эксплуатации ламп другим деталям — проводам, резисторам и так далее.
Сущности. На самом деле, звук не зависит от схемы, а зависит лишь от типа примененных деталей — ведь весь звук формируют сущности, живущие в радиодеталях (в первую очередь в лампах). Хорошие, годные детали выпускались в 3-ем Рейхе фирмой Telefunken и содержат в себе хорошо воспитанные, благородные сущности, которые способны оживить произведения музыкального искусства. В советских же деталях живут быдляцкие сущности, которые способны воспроизводить лишь пьяный бред, записанный на магнитофон «Маяк», и голос Левитана. Множество немецких деталей со временем способно воспитать годную сущность в советской детали 50-60х годов, но — они бессильны против современных японских комплектующих, которые могут передать лишь бум-тыц-музычку. Справедливости ради отметим, что из немецких деталек пленными немцами делались очень хорошие, годные продукты — под руководством конвоя из НКВД. Например у автора строк есть приёмник «ВЭФ-супер» (http://www.rw6ase.narod.ru/000/rpl_s/wef_m557.html) и телевизор «Ленинград» (http://www.rw6ase.narod.ru/000/tw/leningrad_t1.html), сделанные именно таким способом — они до сих пор работают как швейцарские «котлы», оба. Однако представляется, что заслуга в этом деле полностью принадлежит конвою из НКВД — а не Шыкльгруберу и доктору Геббельсу, которых Анатолий Маркович Лихницкий любит также страстно, как и Крабе.
Деликатная подвеска CD. Оказывается, если привод чтения дисков завернуть во что-то лампово-мягкое, он зазвучит. А уж если подвесить его по всем правилам БДСМ, то зависть товарищей-аудиофилов обеспечена. А уж если убрать свист во время вращения CD и скрип привода головки, которые радуют уши владельцев дешёвого китайского барахла…
Чудесные пирамиды. Согласно этой вырвиглазной теории ПИРАМИДЫ могут затачивать иглы, утеплять трансформаторы, облагораживать провода и лампы. Всё началось с древней первоапрельской шутки Мартина Гарднера в Scientific American, но многие так и не поняли, что это была шутка. А некоторые поняли, что на этом можно успешно зарабатывать деньги — Лихницкий, например, использует и продаёт заточенные и состаренные полем пирамид иглы для патефонов.
Подставки для акустических кабелей. Некоторые поциенты считают, что кабель не может лежать просто на полу. Они используют специальные деревянные подставки-плашечки, изготовленные из разнообразных пород дерева. В зависимости от длины и толщины кабеля, их количество на протяжении от усилителя к колонкам разнится, но важно одно: кабель не должен соприкоснуться с этим грязным ужасным, (омг, бетонным!) полом. Свято верят, что подставки из вишни делают звук «смолянистее», а осина (божеупаси) сушит звук и делает его «тощим». Самый нейтральный звук у берёзы. Стоимость от $200 за штуку (ибо хэндмейд!).
Зелёный маркер для CD. Если торец компакт-диска покрасить специальным зелёным маркером за $25 (no fake — [1], покупайте только оригинальную продукцию, опасайтесь подделок.), то диск будет лучше читаться и гораздо натуральней звучать. А если покрасить DVD, то изображение на нём будет насыщенней и приблизится по качеству к блюрею. [2] Страшно представить что будет, если покрасить таким маркером блюрей.
Папиросная бумага.Кабель, потребный к пропусканию через себя сигналов звуковых частот, по всей длине следует обматывать узкой полосой из папиросной бумаги. Так можно достичь «воздушности» звучания.
Виниловый носитель. Разумеется выполнение всего вышеперечисленного не важно, если у вас какой-нибудь мерзкий современный цифровой носитель вроде DVD-диска, или боже упаси, флеш-памяти. Теплый ламповый звук можно услышать только при проигрывании винилового диска, мало того сам диск должен быть записан только на тёплой аппаратуре, безо всяких ламп и быть произведённым между 1980 и 1990 годами; эти типы очень любят слушать на виниле паршивые цифровые записи тех лет, сляпанные на «Sony PCM-1620-1630». Ведь винил для них — именно что носитель. А грампластинки с записанными на них программками для любимого компьютера «Микроша» вызывают у них прямо щенячий визг — http://ru.wikipedia.org/wiki/Floppy-ROM#Floppy-ROM. Вертушки используют соответствующие — они производят много шума и без пластинки — в виде скрежета и лязга множества механизмов; имеют числовое программное управление, дисплей с цифирьками и много лампочек; а ещё они могут зависнуть — и запилить хорошую, редкую пластинку — http://www.vinylengine.com/library/sony/ps-x555es.shtml . Ещё фапают на причёски «химия», рубик кубика, «Маленькую Веру», «Скорпофф» и модель самолётика Маттиаса Руста в натуральную величину — в свободное от запиливания пластинок время; а главное — на фотки аварий в Чернобыле и Бхопале — их они жаждут повторить в десятикратном размере. Любят роботы аэробику, Ускорение, Перестройку — ну что ты будешь делать…
Тёплый ламповый сон. Фанаты ТЛЗ, даже митолизды, используют его чуть больше, чем полностью, для релаксации. Этому есть медицинское обьяснение — монотонное бревнистое пердение с преобладанием низких частот хорошо успокаивает нервы и способствует нейтрализации болей в нервах тройничных. Поэтому фанаты ТЛЗ мало интересуются собственно музыкой — там особенностями композиции и исполнительского стиля — они предпочитают вещи простые и безискусные; особенно — всяких псевдоджазовых эстрадных певичек, не имеющих к джазу и импровизации никакого отношения — «и козёл на саксе — фау-фау-фау»… Хорошая музыка заставляет думать, мешает релаксации — и выбешивает фанов ТЛЗ. Они слушают своё говно лёжа диване. Или, ещё лучше — уперевшись мозгом (или рогом — если мозга нет) в корпус усилителя мощности; и засыпают прямо на столе.
Винил-говно, SACD-рулёз. Неофиты от ТЛЗ — такие, как Дмитрий Андронников и его друг Стриганов, утверждаю что винилу место на помойке. При этом они забывают о том, что SACD и DVD-Audio обязаны винилу правом на жизнь, а большинство альбомов на этих носителях — винил-рипы. Как пишет известный аудиообозреватель Жоф Хасбанд — «Люблю я истеричных гуру, утверждающих противоположности — эти мудаки заставляют подумать самому» (http://www.tnt-audio.com/accessories/shun_mook_record_clamp_e.html).
Винил без вертушек и вертушки без пластов. Ещё развелось коллекционеров, собирающих пласты, но не имеющих проигрывателя. Есть и более клинические случаи собирательства крутых вертаков — а дома — ни одной пластинки; и головки вертакам тоже не нужны; хороший пример — всеми нами любимый Шмеле. И те, и другие, утверждают, что «НЯ» надо получать от обладания крутыми-дорогими вещами и большого количества пыли на них — а не от какой-то там музыки; любят стёганные домашние халаты, колпаки, свечное освещение, часто и много чихают. Тёплый ламповый звук для них — это полная, гнетущая, прямо скажем матросская — тишина.
Помимо этого, ламповая аппаратура относится к сектору «for a man, not for a boy» (это объясняет её до ужаса консервативный дизайн) — а эта публика предпочитает слушать… да, да, старые-престарые записи популярной классики, джаза и блюза, которые даже на ЦД содержат плашку the record contains tape limitations (англ. качество записи обусловлено ограничениями магнитофонной пленки — то есть записано на древней аппаратуре и в любом случае вы получаете, как минимум, шипение и треск). К тому же нельзя забывать и о возрастных физиологических изменениях в организме человека, приводящих к тому, что с годами острота слуха притупляется и уменьшается его частотный диапазон. Смысл ради этого обзаводиться аппаратурой за 40 килобаксов один — for teh lulz! потешить ЧСВ.
Хотя, поговаривают, что ламповые приёмники (не путать с усилителями, они могут быть сколько угодно экранированы!) могут выдержать ЭМИ ядерного взрыва на практически любом расстоянии от него. Если не расплавятся, конечно. И при условии если аппаратура будет выключена.
В бюджетном же сегменте (до $1500) применение полностью ламповых гитарных/комбо усилителей может является вполне оправданным — они удобны, неприхотливы, и хорошо звучат. Перегруженные ламповики (а в гитарных усилителях в первую очередь интересен звук на различных степенях перегруза), как правило, звучат ярче и плотнее транзисторных собратьев. Жесткая прямая отсечка транзисторов хорошего гитариста заставит продать родину и родных за ламповый комбик
Многие профессиональные музыканты также применяют традиционные ламповые решения — но не потому, что это «труъ», и не потому, что они хорошо звучат (хотя этого не отнять) и зачастую даже не в силу давней привычки (хотя есть и это) — а также и потому, что бренды (Fender, Marshall, Mesa/Boogie etc.) платят исполнителю за использование аппаратуры их фирмы (а это — своеобразная реклама).
Так же с появлением светодиодной подсветки ЖК матриц, слова «тёплый» и «ламповый» можно услышать при сравнении отдельными эстэтами экранов со старым (CCFL лампы) типом подсветки, и новым (LED светодиоды). Вызвано это, по всей видимости тем, что первые экземпляры дешёвых LED телевизоров давали белый цвет с ярко выраженным резким и холодным синим оттенком. CCFL-ламповые же телевизоры якобы выглядят теплее.
Среди фотожоперов считается что только труЪ ЭЛТ-монитор передаёт всю палитру цветов на их говноподелках как надо. Вот только большая часть этих фотожоперов занимается веб-говнодизайном и их поделия конечный потребитель будет разглядывать через те самые некалиброванные дешёвые LCD мониторы которые используются сейчас чуть более чем везде, а как результат — долгое и упорное выдрачивание на цвета обратится в унылое говно.
Что касается печати, то тут всё ещё печальнее. И так и будет до тех пор, покуда фотожоперы будут полагать, что монитор калибруется «под принтер» или «под типографию». «Под принтер» или «под типографию» похую, какой монитор «калибровать» — результат будет тот же.
Другое дело, что на самых дешёвых LCD мониторах вклёпана дерьмоматрица. Как результат — цветопередача и яркость изображения крайне сильно прыгают при перемещении верхней головы в различные стороны и даже разнятся по площади экрана. Так что ЭЛТ монитор действительно может быть лучше монитора с TN-матрицей, а нищеброд-фотожопер про другие матрицы не задумывается (что равняется «их не существует»), дорого же.
Алсо популярны у геймеров, гамающих в шутеры с затворными 3D-очками на носу. Дело в том, что даже средней паршивости трубчатый моник, как правило, способен дать необходимые для очков честные 120 Гц кадровой развертки, в то время как LCD-мониторы с такими возможностями появились совсем недавно и стоят немеряно (а способность недорогих и распространённых ЖК-мониторов принимать 120 Гц кадровую вовсе не означает, что изображение будет обновляться 120 раз в секунду — инерция у «офисной» ЖК-матрицы адская даже по сравнению с послесвечением совкового кинескопа). Кроме того, любой ЖК-монитор обладает определенным временем задержки по сравнению с ЭЛТ-монитором, что элементарно проверяется путем вывода клонированного изображения например «аналогового» секундомера на два рядом стоящих монитора. Причем задержка эта временами достаточно существенна.
Указанного недостатка лишены мониторы на MVA/PVA или IPS-матрицах. У них, правда, есть собственные недостатки, вроде «колоршифта» на PVA, glow-эффекта или фиолетового чёрного (при взгладе на него под достаточно большим углом сбоку) на IPS, но эти недостатки режут глаз куда меньше, чем у любого TN-TFT. Однако, большинство пользователей и потенциальных покупателей мониторы на IPS-матрице никогда не видели — 95% торговцев возят такие мониторы только под заказ, а среди 9000 выставленных на стелажи в магазинах их чаще всего не бывает ни одного. Вот большинство и судит об LCD-мониторах, наглядевшись на их самые дешёвые образцы.
Наконец, цены. Типичный TN-TFT стоит менее 5 т.р., терпимого качества PVA — под двадцатку, профессиональный, действительно хороший IPS — тысячу-другую, ну, или пару-тройку тысяч долларов. Просто неплохие e-IPS-мониторы без лишних понтов для комфортной повседневной работы стоят в районе всего 10—15 тысяч рублей, и даже они наголову превосходят любой домашний ЭЛТ- или TN-TFT монитор, при этом всё же уступая топовым(!) ЭЛТ-мониторам во времени отклика (времени зажигания и времени гашения пиксела).
Теплая ламповая цифра
Клиническая картина, результат полного вытеснения моска взаимоисключающими параграфами. Суть: в последнее время появилось мнение, что качество цифрового сигнала, передаваемого по HDMI-кабелю, зависит от качества кабеля. Для незнакомых с элементарными вещами, поясняем: цифровой сигнал вообще не подвержен помехам, чтобы сдвинуть хотя бы один нуль на единицу, нужно сильнейшее магнитное поле. А если все-таки сдвинуть, то мы увидим не мелкую рябь, как при аналоговом сигнале, а просто кучу говна на экране. Но настоящим аудио и видеофилам законы физики нипочем — они готовы выкладывать тысячу (1000) баксов за HDMI-кабель из чистого золота и натуральной кожи. Особо доставляет тот факт, что длина кабель составляет жалкие полтора метра, так что затухание сигнала (которое реально может мешать на длинных кабелях) невозможно на самом дешевом китайском ноунейме. Надо сказать, что умные люди уже начали получать лулзы, давая на том же Амазоне объявления о перепродаже этого кабеля за десять тысяч долларов. И мы не удивимся, если и на эти лоты найдется покупатель. Но всё это — цветочки по сравнению с тем, что ждёт нас в самом ближайшем будущем. Технические достижения делают компьютер главным источником цифрового звука в доме, а звукоданные давно передаются по кабельным и беспроводным сетям — гешефтмахерская мысль же движется вслед за этими достижениями — уже вовсю продаются «правильно звучащие» сетевые кабели, коннекторы и рутеры; а вскоре должны появится «тёплые ламповые» Вя-Фи-точки. Кстати — о точках — и вообще компьютерах: 90% аудиомонахов фапают только на продукцию фирмы «Ёпыл» (а остальные десять — на «линуксы»). На сайте компьютерных аудиофилов http://www.computeraudiophile.com/ - Мекке этих людей — в разделе «компьютеры» вы найдёте только компютеры «МандавошЪ» (тм) и «макбяки» марки «Ёпыл», а все остальные компьютеры, например марки «НР», ютятся в разделе «прочее» — советую взглянуть. Пылят «Ёпылами» и обозреватели большинства крупнейших аудиоизданий — «Stereophile», «Positive Feedback», «TNT-Audio» и дыр. Так что вопрос о том — какой марки должен быть тру-компьютер, однозначно решён в пользу похожего то ли на козлика, то ли на Троцкого, Стиви Дзёпфса.
Теплый ламповый тред про эту статью (sic!) и про Уютненькое в целом. К прочтению обязательно.
Гармонизация теплого лампого звука по информации из космоса.
Технический консультант компании «Чип-Дип» рассказывает, как сделать высококачественный ламповый УМЗЧ.
Очередной высер про обратные связи.
Обстоятельная инструкция по установке и подбору музыкальной техники. В качестве экранов используются 2 ТКП!
Сайт сумасшедшей ламповой белки. По сути — очередная свалка схем столетней давности
— обратите внимание, у поциента повысилось качество звучания после перезаписи на болванки № 2 и № 19! Остальная статья лишь маскирует фимоз автора. Для тех кто совсем не в теме: смотрим раз и два и убеждаемся, что на тип и качество болванки похуй абсолютно похуй, если болванка после записи читается без ошибок, в том числе и старой запылившейся головой «винтажного» CD-плеера.

Статья про то, что на виниле инструменты не слиты в кашу и не накрыты пыльным одеялом, а потому слушаются эстетами, приведено фото сферического эстета с винилом из Германии.
Письма благодарных читателей
[показать примечания]

Взято тут http://lurkmore.to/%D0%A2%D1%91%D0%BF%D0%BB%D1%8B%D0%B9_%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA/%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%BA

Тема Сайт с таблицей микросхем ЦАП внутри серийных плееров и ЦАПов http://vasiltech.narod.ru/ От nnstepan Дата 2012-01-23 16:15

http://www.dutchaudioclassics.nl/the_complete_d_a_dac_converter_list/
http://vasiltech.nm.ru/files/cd-players/CD-Player-DAC-Transport.htm
http://www.vasiltech.nm.ru/files/cd-players/DAC-Bits.txt
http://vasiltech.narod.ru/

Тема Статья о микросхемах ЦАП, SPDIF, I2S и методике слухового тестирования ЦАПов Роман Пашарин aka Лорд Килра От nnstepan Дата 2012-01-23 16:09

Подключаем звуковые карты к внешним DAC

Чем дальше в лес — тем больше дров
Сегодня мы поговорим на тему о надежности работы PCI звуковых карт в современных условиях. Дело в том, что с осени 1998 г., когда я впервые столкнулся с такими устройствами эти условия сильно изменились. И не в лучшую, увы, сторону.
Но начну я не со звука, а с графики. Моя предыдущая видеокарта — Diamond Fire GL1000 Pro — работала прекрасно, однако меня начали еще год назад стращать читатели. "Не купишь Voodoo2 — умрешь!" - кричали они. "Пашарин мастдай — у него 14 эф-пэ-эсов в Кваке" — писали они письма в коференции. Эти гамщики так достали меня, что пошел я в магазин и купил себе Diamond Viper 770 Ultra, выбросил его никчемный вентилятор и, прилепив на его место фэн фирмы Global Win на замысловатой формы радиаторе, приготовился радоватся 60 "эф-пэ-эсам". Начиная с 1992 г. я пользовался исключительно картами от Diamond Multimedia и всегда был ими доволен, поскольку фирма всегда снабжала их лучшими, нежели прототип, драйверами практически для любого чипсета. Но в этот раз я купил худшую видеокарту в своей жизни. Программисты из Diamond разбежались, я получил драйверы от Nvidia, и остался… Да — да, без звука!
Теперь производители самого "крутого" железа взяли за правило безответственный подход, полагая что за компьютерами сидят исключительно идиоты, которых тактовые частоты железяк волнуют больше, нежели то — работают ли эти железяки вообще. Помните — три года назад вы могли купить любую видеокарту, запихнуть ее в материнскую плату любого именитого производителя и сразу же приступить к работе. Вы даже не задумывались о том, кто произвел набор микросхем — Intel, VIA, SIS, а при выборе видеокарты единственным критерием служили частота RAMDAC и обьем видеопамяти. Сегодня же вам предлагают ломать голову над проблемами совместимости больше, чем над теми делами, ради которых вы и купили компьютер. Кроме того в погоне за запредельными частотами разработчики забывают, что это развлечение предьявляет совершенно иные требования к уровню помех и стабильности сигналов, нежели те, какими они оперировали еще год назад. Так, сегодня вы можете купить материнскую плату под процессор Athlon компании AMD и выяснить, что с нею не работают видеокарты на чипсете GeForce 256, поскольку шельмецы из Nvidia совершенно не заботятся об уровне помех, котрыми их детище напрочь зашумляет чувствительную шину AGP на материнских платах с чипсетом от AMD. А все потому что "догоним и перегоним". Компьютерной индустрией руководит теперь не иначе, как сам Хрущев, Никита Сергеевич, катающийся ныне на драконе и на златой арфе бренчащий. Отголоски соревнований "кто дальше плюнет" докатились и до меня. В свое время я хвалил полупрофессиональные звуковые карты для шины ISA. Теперь об этом нужно забыть. Ибо волею MS, Intel и других эта шина признана устарелой, а раз так, то и о надежности ее функционирования в современных компьютерах можно больше никто не забодится. Мне пришлось купить новую звуковую карту под PCI с функциями управления шиной, что означает то, что эта карта способна за себя постоять при совместной работе с не в меру "норовистым" видеоадаптером.

А моя "старушка" ZA-2 фирмы Zefiro Acoustics с интефесом ISA осталась лишь для решения серьезных, неигровых задач, ибо она теперь нормально работает лишь при условии полного отключения аппаратного ускорения игровых видеорежимов, связанных с интенсивной пересылкой данных по шине AGP.
Как я дошел до такой жизни
Первые предпосылки для возникновения серьезных проблем, мешающих нормальной работе звуковых карт на шине ISA, а, позже, и PCI, возникли в 1995-96 г.г., когда изготовители видеокарт стали всеми правдами и неправдами стремится выжать из них максимальную производительность. Они начали писать для своих детищ драйверы, позволяющие им управлять шиной и получать при этом приоритет над командами самого контроллера шины PCI. Это значит, что на время обработки какой — нибудь инструкции для видеокарты все остальные устройства отключались от контроллера шины, более того, в ряде случаев и сам контроллер не мог обращатся к центральному процессору до момента исполнения очередной "видео"-команды. Другие шины также страдали от диктаторских замашек видеоадаптеров, так, контроллер DMA для шины ISA не мог обратится к памяти покуда ею "пользовался" диктатор - видеоадаптер. Такие действия не имели последствий для нормальной работы большинства компьютерных устройств, использующих блочную пересылку данных, но вот звуковые карты с их непрерывным потоком последовательно пересылаемых звукоданных нормально работать не могли, и вместо единого звука получалось "тррр". Многие производители видеокарт поняли свою ошибку, и вскоре фирмы Matrox MGA, S3, Cirrus Logic и другие выпустили драйверы с таким набором команд, что владелец карты сам мог указывать для нее "ускоренные" или наоборот, "лояльные" режимы работы, а падение производительности при последних наблюдалось лишь во время прогонов синтетических тестов и практически не влияло на скорость выполнения обычных программ. К сожалению в последнее время эта практика ушла в прошлое под воздействием общественного мнения, формируемового безответственными авторами, пишущими обзоры "железа" в некоторых бумажных игровых журналах. Те запросто могли облить дерьмом видеоадаптер, уступающий конкуренту в двух кадрах в секунду при игре в Quake2, что немедленно отражалось на покупаемости видеокарт. "Ни эф-пэ-эса врагу" — провозгласили изготовители видеокарт, и понаписали к ним таких драйверов, от работы которых шерсть встает дыбом. Правда, музыканты и дальше смогут использовать свои аудиокарты для звукозаписи — достаточно запретить любые функции ускорения видео средствами операционной системы. Но в этом режиме никакой речи об играх быть не может, более того, возникают даже проблемы с прокруткой текста на экране — он движется рывками. К слову говоря, в этом режиме моя "новейшая" Viper 770 работает именно так, в то время, как при Fire GL1000 Pro проблем со скоростью прокрутки текста не было даже тогда, когда у меня был вдвое менее мощный центральный процессор! Не было у меня таких проблем и четыре года назад, когда я щеголял машиной на основе P54C 120 МГц с видеоадаптером Diamond Stealth 2001, но мне говорили, что ветхозаветные "четверки" на основе VL-Bus страдают ныне таким недостатком… Спасибо Nvidia родной. А я хочу играть в игры с хорошим звуком. Внутренний голос подсказал мне, что выходом из ситуации может служить приобретение звуковой карты для шины PCI на основе контроллера с функциями захвата и управления шиной от производителя, понимающего суть описанных выше проблем, и знающего нравы нынешних видео-драйверописателей. Дело в том, что целый ряд профессиональных аудиокарт для шины PCI работают как подчиненные устройства и страдают от разухабистости видеокарт в еще большей степени, нежели карты для шины ISA. Совершенно не работает карта Audiomedia III фирмы Digidesign, почти не работает карта Sound Track 128 PCI DDMA фирмы Hamnesoft/Hoontech. Выбор свелся к нашим старым знакомым — картам на основе контроллеров AU8830 "Vortex 2" от Aureal, EMU10K1 от Creative Labs и CS-4622 Crystal/Cirrus Logic. То есть к картами, либо их клонам на базе этих DSP.

Я не буду в этой статье уделять много внимания алгоритмам позиционирования источников звука в играх, сегодня меня больше интересует надежность и функциональные возможности самих карт. В свое время я много ругал алгоритм A3D от Aureal и могу продолжить ругать его дальше, но факт, что я предпочел карту SuperQuad Digital PCI именно этой фирмы. Она также продается третьими фирмами под другими названиями. Ниже я обьясню, почему я выбрал именно эту звуковую карту (см. рис справа)
Качество цифровых интерфейсов решает все
То, что вы прочтете ниже, будет интересно и тем из вас, кто на дух не переносит компьютеры и, уперев локти в стол, предаются упоительному созерцанию потолка во время прослушивания арии Гитлера из "Злата Нибелунгов". В журналах по аудиотехнике было много разглагольствований о том, что за цифровые фильтры, ЦАП и внутренние шины применяются во всяческих сидюках, транспортах и ЦАП — конвертерах. Я и другие авторы уделяли внимание также входным приемникам-конвертерам, преобразующим данные, пришедшие по шине S/PDIF в формат внутренней шины прибора, однако все наши доводы не шли дальше сравнений типа "AES20/21 (UltraAnalog) — хорошо, CS 8411/8412 (Crystal Semicon.) или YM3623 (Yamaha) — плохо". Cегодня я хочу поговорить о шине S/PDIF более подробно.
Итак, наша шина, описываеваемая стандартами IEC958 1989-03 (часть I)и EIAJ CP-340 1987-9, появилась в 1983, примерно через год после выпуска первых "сидюков", когда стало ясно, что появление бытовых цифровых магнитофонов не за горами. Оба стандарта подразумевают формат передачи с длиной слова в 32 бит, плюс 4 бит синхронизации, плюс 1 бит полей Рида-Соломона, плюс 1 бит субкода, плюс 1 бит четности с 5 по 31 бит, плюс один бит статуса канала за один кадр передачи. Звукоданные могут передаватся в формате 16, 20 и 24 бит, а частота дискретизации не оговорена. В отличие от оного формат передачи AES/EBU подразумевает передачу звукоданных для каждого канала полукадрами по 32 бит, что образует в сумме один кадр с тем же 4 битным блоком синхронизации, разряды же состояния канала каждого из 192 полукадров в сумме образуют блок из 24х8 бит. Звукоданные передаются в формате 18 или 24 бит, в первом случае возможна передача 6 бит служебной информации в каждом кадре. Блоки синхронизации в обеих форматах несут информацию о длине слова звукоданных, внесенных предискажениях, характере — моно/стерео и временном коде, плюс регистры полей Рида — Соломона. В 1989 г. два вышеупомянутых стандарта оговорили передачу сведений о коде записи по каталогу и информации о запрещении-разрешении копирования по стандарту SCMS. Электрические же характеристики сигналов, несущих звукоданные в этих двух форматах, различны:
   AES/EBU S/PDIF (IEC-958)
Кабель Симметричный 110 Ом, в оплетке ассиметричный 75 Ом
Штеккер 3-pin XLR RCA (или байонетный BNC)
Уровень сигнала 3..10 вольт 0.5..1 вольт
Максимальная длина шины 12 метров 2 метра
Частотные характеристики шины S/PDIF:
2.8224 Mбит/сек. — 44,1 кГц
3.072 Mбит/сек — 48 кГц
2.048 Mбит/сек — 32 кГц
Как было указано, у стандарта IEC958 1989-03 присутствует вторая часть. Она подразумевает деление S/PDIF на два формата передачи данных — профессиональный и потребительский. Первый позволяет передавать данные по шине S/PDIF в раскадровке, аналогичной AES/EBU. Карта ZA-2, DAT-магнитофон Panasonic SV-3700 и бытовой процессор — предусилитель Sony TA-E2000ESD совместимы с таким способом передачи звукоданных, а вот все, описываемые мною "игровые" карточки с цифровыми аудиоинтерфейсами — разумеется, нет.
В 1986 г. фирма Toshiba предложила способ передачи данных в S/PDIF-формате по оптическому кабелю на расстояние в 1,5 метра (пластик), либо 3 метра (стекловолокно). Эта шина, получившая название "Toslink", описывается стандартом EIAJ CP-1201. О нем мы скоро поговорим.
Наконец, в 1998 г. появился безхитростный стандарт IEC60958, подразумевающий пересылку по шине как обычных звукоданных, так и сжатых в форматах АС-3, MPEG Audio, либо DTS согласно стандарту IEC61937, появившемуся в 1994 г.
Несмотря на все многообразие форматов пересылки данных этим делом издревле занимаются передатчики и приемники, которые и определяют качество того сигнала, что доставляет звукоданные на внутреннюю шину ваших шикарных ЦАП — процессоров с прецизионными цифровыми фильтрами и резистивными матрицами лазерного травления с допуском 0,25 мкм на ней. Их, эти передатчики-приемники, можно условно разделить на три типа. Тип первый — это передатчики и приемники со встроенным ОЗУ для промежуточного хранения как самих звукоданных, так и служебных регистров. Наиболее надежен и хорош. К нему относятся большинство таких приборов фирмы Sony, передатчики СS 8401 и CS 8403 плюс приемники CS 8411 и 8413 фирмы Crystal Semicon. и AES-20 UltraAnalog, представляющий из себя, по сути, "плохой" CS 8411, произведенный с максимальными качественными допусками. У меня такие приборы торчат в ЦАП-конвертере Sony TA-E2000ESD, который я не случайно назвал "отличным джиттероподавителем" в одной из своих статей. Практически они могут принимать и отправлять звукоданные в широком спектре форматов их представления — с частотой дискретизации от единиц до 48-96 кГц и от 4 бит до 24 длины слова. А кроме того они могут компенсировать временные искажения сигнала при помощи выборки из ОЗУ, однако и они не справятся с явными помехами и шумами. Когда я в 1995 г. привез домой свой "Харман", то с удивлением обнаружил, что с выхода передатчика от Sony сигнал направляется по 20 см. двухжильному шнурку "no name" прямиком на гнездо RCA. Видимо, они решили, что и так сойдет. О волновом сопротивлении этой "пиявки" можно было лишь догадыватся, а выравнивающий импульсный трансформатор отсутствовал. В моем предыдущем проигрывателе — JVC XL-Z1010N — применялась вот такая схемка:

Я не стал думать и гадать, а попросил отца сделать мне печатную платку с гнездом. Теперь ясно, почему я использую свой проигрыватель как транспорт без зазрения совести? А вот как сделан выход в карте ZA-2:

Здесь, как и на входе, применен импульсный трансфоматор 1:1. Идеология этого вопроса, я надеюсь, понятна. А теперь, друзья мои, живо открывайте свои англо-китайские "сидюки" категории "Доступный High End". Стоит ли покупать коаксиальные кабели за $100, если внутри творится такое дерьмо? Да, стоит. Но прежде почешите ручки, возьмите паяльнички и сделайте как положено! А уж потом и кабели подсоединяйте.
Вторым номером у нас идут приемники и передатчики упрощенного типа, в которых отсутствует ОЗУ, но есть маленький кэш для регистров. К ним относятся приемники CS 8412/8414, AES-21 и YM 3623, и передатчики CS 8402/8404. Здесь хорошие трансформаторные входы-выходы переходят из разряда "рекомендуемое" в "обязательное". Открывайте свои Mark Levinson'ы и Audio Not'ы, друзья мои. Открывайте, открывайте! Если там что-то не то, то берите либо паяльник, либо коакс за $500 и вешайте на нем продавца, не стесняйтесь. К этому же типу относятся и встроенные в DSP-чипы передатчики, что применяются в большинстве звуковых карт. Так, в ZA-2 применен приемник CS 8412 и передатчик, встроенный в процессор CS 4922 и полностью аналогичный отдельно взятому СS 8402. Таков и передатчик, встроенный в AU8830 Vortex 2, а приемник к нему нужен отдельно.
На третье у нас комбинированные модели. К таковым относятся, во-первых, приемопередатчики фирм Philips, Toshiba и ряда других, применяющиеся в бытовых DAT-магнитофонах, минидисковых деках и всяческих декодерах Dolby Stereo Digital. Для комбинированных моделей характерна упрощенческая архитектура, подразумевающая пересылку данных на внутреннюю шину в каком-то одном формате, чаще всего — 16 бит/48 кГц, данные, поступившие извне в ином формате, конвертируются на входе или выходе в указанный. Предпосылки для появления таких изделий появились в 1986 г., когда были выпущены первые бытовые DAT-магнитофоны, вообще неспособные выполнять запись на частоте дискретизации 44,1 кГц в целях защиты авторских прав (стандарт SCMS еще не был принят). Потом ими начинили декодеры Dolby Digital и минидисковые деки. Такого рода штука применена и в исходном Sound Blaster Live!, и поэтому сия карта решительно не годится для звукозаписи. После того, как вы получили данные с внешнего "сидюка", переведенные на частоту 48 кГц, вам придется долго и муторно конвертировать их обратно на 44,1 кГц перед записью на CD-R, что жутко неудобно. Однако даже в этом случае со стабилизацией электрических параметров входного и выходного цифровых аудиосигналов все более-менее в порядке, а потому вы можете смело использовать карту как для игр, так и для сочинения песенок в стиле "тыц" для дальнейшей раздачи минидисков друзьям. Другой важной чертой Sound Blaster Live! является применение внутренней шины I2S — подобно большинству бытовых цифровых аудиоустройств, в то время, как большинство других производителей опирается на шину AC-Link (см. ниже).
Более того, на самой плате имеется вход формата I2S — прямо как в каком-нибудь процессоре от Sonic Frontiers или Camelot. Уже имеются источники с выводом звукоданных в формате I2S, например MPEG-2 декодер Creative's CT7160, который может работать в паре с Live! по этой шине. Такое замечательное нововведение резко контрастирует с куцыми возможностями карты в работе с цифровым аудио. В сентябре 1999 г. Creative Labs выпустила карту Sound Blaster Live! Platinum, вокруг которой ходили упорные слухи, что в ней будет полностью переработанный цифровой аудиоинтерфейс. Бормотали, что с помощью новой карты можно будет писать и воспроизводить звукоданные в форматах от 16 бит/32 кГц до 24 бит/96 кГц в их "естественном" виде. Но слухи не оправдались…
Манна небесная
А сейчас самое интересное. Все знают, а кто не знает, теперь тоже в курсе, что я люблю "Toslink". Многие аудиомонахи говорят, что, дескать "джиттер" у него "большой". Какая чушь! Дело в том, что качество передачи по этой шине прямо зависит от того, какого типа оптические кабели, приемники и передатчики вы применяете. Кабели у меня стекловолоконные, а не платссмассовые. Это уже — полдела. Теперь о приемниках с передатчиками. На рынке присутствуют, в основном, изделия фирмы Sharp, реже встречается продукция фирмы Toshiba. В TA-E2000ESD применены приемники TORX 173 и передатчики TOTX 173 от Toshiba, для которых наихудшие результаты измерения по частотной девиации сигнала составляют около 20 пикосекунд, такие же величины характерны и для моделей 176 и 194, обладающих одними и теми же электрическими и оптическими параметрами, но поставляющимися в разных форм-факторах крепежа. Для удешевленной пары TORX/TOTX 178 на основе стеклопластика максимальная девиация может доходить до 40 псек., по данным из независимых источников. Для изделий же фирмы Sharp характерны величины вплоть до 70 псек., т.е. значительно хуже, но также нет оснований сомневатся в том, что подобная величина много меньше характерной для недорогих "сидюков" с коаксиальными интерфейсами и аудиофильского хлама. О Sound Blaster Live!, кстати, доподлинно известно, что его цифровой аудиоинтерфейс характеризуется "джиттером" на уровне 240 псек., что сравнимо с таким "сидюком", как Arkam Alpha 5. В ZA-2 применены приборы фирмы Sharp, в то время, как Aureal изыскала возможность применить передатчик ТОТХ 176 в изделии за $55.
Качество работы карты как цифрового источника я не могу не признать безупречной даже в сравнении с картой от Zefiro Acoustics. Любопытно, что дизайнер ZA-2, Грег Ханссен консультирует фирму Aureal именно по поводу цифровых интерфейсов. Придратся решительно не к чему, разве только лишь к тому, что вывод данных возможен лишь в форматах 16 бит/32, 44,1 и 48 кГц, да в формате IEC61937/AC-3. Прекрасно — для работы с библиотекой записей в 20 и 24 битовых форматах у меня есть ZA-2.
С игровой точки зрения лучшей карты найти трудно — на цифровой выход выводится буквально все — звук старых игр под DOS, звук с MIDI-синтезатора по таблице волн, звук с FM-MIDI-синтезатора, совместимого с OPL-3. Я с удовольствием вспомнил молодость, поиграв в "Dune 2" и поводив идиотушку Нюкема как в первой и второй, так и в "3D"-частях, приятно поразившись тому, как могли бы звучать игрушки 9-4 летней давности если бы в те поры делали приличные звуковые карты. Конечно, хрипатость восьмибитовой их озвучки никуда не делась, но вот MIDI-музыка звучала на уровне дня сегодняшнего — достаточно загрузить в память карты хорошую DLS-библиотеку, а игре задать формат "General MIDI". Но вы сможете играть лишь в те DOS-игры, что могут быть запущены из под Windows 95-98, поскольку эмулятор Sound Blaster Pro работает лишь под управлением менеджера виртуальных машин Windows. Иными словами, если игра идет лишь в "чистом DOS", например, потому что использует собственный менеджер памяти, то забудьте о звуке в ней. Таков, например, первый "Privateer" (менеджер памяти JEMM). И в "Doom", и в "Hexen" вы сможете играть без малейших проблем.
Третьей очень приятной деталью явилась возможность оцифровки звука при помощи АЦП карты с весьма приличным качеством. С более приличным, чем то, что предлагает даже Live! Platinum! Полно шипеть, друзья мои — возможность работы с 24 битовыми звукоданными вовсе не означает возможности оцифровки звука хотя бы с 14 битовой точностью. В том плане Live! остался тем, чем он был — барахлом.
Покупайте внешний АЦП, если хотите писать старые архивные пленки на CD-R. А тут я перевел на CD древний сборник Чэта Эткинса с записями 40х-50х с вполне приличным качеством. Эта пластинка никогда не выходила на CD, однако точно известно, что именно с нее (папаша подарил на 10 летие) началось увлечение Нопфлера игрою на гитаре. Помнится, я пытался перевести ее в цифру при помощи SB AWE 64 Gold, но результат по отвратительности превзошел все ожидания. Подробно о впечатлениях моего новоиспеченного CD-диска вы можете прочесть в тесте динамиков под заголовком "Nakamichi versus Eton" в очередном номере журнала "Audio Magazine". В качестве АЦП/ЦАП на этой карте применен STAC9708 фирмы SigmaTel. Этот АЦП/ЦАП содержит в себе и аналоговый микшер, соответствующий рекомендациям стандарта АС'97, он несовместим с шиной I2S, а данные на него поступают по шине АС-Link, соединяющей этот кодек с контроллером PCI Audio (AU8830 в данном случае).
В отличие от шин S/PDIF и AES/EBU для передачи данных в AC-Link в одном кадре выделяются по 12 так называемых "временных слотов" для входящих и выходящих данных. Первый и второй "слоты" используются для передачи регистров и команд, 3 и 4 — для левого и правого каналов, 5 — для модема, 6, 7, и 8 — для цетрального, левого и правого тыловых каналов, 9 — для сабвуфера, 10 и 11 — для "альтернативных" левого и правого каналов (режим "двойное стерео"), 12 — для модема. Звукоданные по этой шине передаются строго с частотой дискретизации 48 кГц, в формате с длинной слова 16 или 18 бит. С точки зрения конструкции ЦАП и АЦП не оригинальны, и базируются на "проверенных" решениях, примененных в ЦАП TDA 1305 и SAA 7360 фирмы Philips. Сие означает, что АЦП работает по принципу дельта- сигма модуляции с однобитовым представлением данных со 128-кратной субдискретизацией и шумоформированием 3 порядка и оперирует на частоте 24,576 МГц, т.е. 512-кратной частоте дискретизации исходного сигнала. В переводе на простой человеческий язык это значит примерно 14 битовую точность и динамический диапазон порядка 75 дБ при 18 битовом формате представления звукоданных. Владельцы DCC - магнитофонов и Dolby Digital ресиверов фирмы Philips могут легко представить себе качество оцифровки.
Недостаток карты SuperQuad Digital PCI — качество ее звучания через собственный ЦАП, нельзя не назвать совершенно безобразным. Если у вас нет внешнего ЦАП-конвертера — забудьте об этой карте. Впрочем, я советую вам забыть о приличном звуке в играх вообще. Нет гнезда хуже, чем "мини-джек". Я недоумеваю - почему производители высококачественных наушников используют подобное гнездо/штеккер. Покачайте немного штеккер своих наушников и убедитесть, что львиная доля помех, приписываеваемая вами усилителю, обязана своим появлением этому, явно дерьмовому, контакту.

К сожалению, и Live! Platinum не оснащена входом-выходом на парах гнезд RCA. Взгляните на фото — место и без того неудобной дочерней платы заняла коробка, устанавливаемая в 5-дюймовый отсек для накопителей. И с гнездами типа "мини-джек". Да как не стыдно?!! В общем, Live! не годится в качестве игрового дополнения к серьезной профессиональной плате, не годится еще больше, чем прежде. Не годится он и в качестве "заместителя" серьезной платы. Лучше SuperQuad Digital PCI для такого дела нет ничего. У вас компьютер резиновый? У меня — нет.
Правда об A3D
Паршивого качества ЦАП карты Diamond Monster Sound MX 300 (ее то я и пробовал осенью 1998) не позволил мне судить об A3D с максимальной достоверностью. Кроме того, вышла новая версия этого популярного алгоритма позиционирования источников звука в играх. Сегодня я расскажу вам об A3D все. Забегая вперед скажу, что выводы, сделанные мною еще осенью, в главном совершенно верны. Однако новые эффекты оказались настолько забавными, что теперь мне хочется не ругать это детище Aureal, а, напротив, ласково пожурить. В сентябре 1999 г. вышла версия 2.25 этого популярного программного интерфейса для разработчиков игр и драйверы версии 2.09 для всех, оснащенных процессором AU8830, карт. Эти-то драйверы и библиотечки я и использовал. Действие A3D покоится на двух быках (для китов третьего не нашлось) — изменении высоты тона звукового сигнала в зависимости от скорости относительно его источника и расстояния до него (т.н. эффект Допплера), плюс на нескольких эффектах реверберации (эха) для ряда типов помещений. Действительно, налицо попытка, пусть иногда и довольно неуклюжая, рассчета скоростей распространения звуковых волн в соответствии с законами физики, над уточнением которых так долго трудился профессор Нобору Томинари, правом на ряд патентов которого обладает, в том числе, и Aureal.
Особенно ярко проявляется этот эффект в демо-программах "A3D Bee" и "A3D Player" с загруженным звуком этой самой "Bee". Вы все знаете, что в зависимости от скорости и положения мухи относительно вашей башки меняется тональность ее жужжания. Этим еще славятся комары. Но всех переплюнули пчелы от Aureal — настолько перегнули палку создатели этого эффекта его "пчеловоды" — выведены самые жужжастые пчелы в мире. Впечатление таково, что пчелы сии носятся со скоростью реактивного истребителя.
Другой очень яркой программой, на основе которой можно судить об A3D в общем и целом, является игра "Half Life". Я открыл удивительный феномен. В Direct 3D версии игры вы получаете массу удовольствий от похождений по узким помещениям. Каждый ваш шаг сопровождается отзвуками шагов, сопровождаемыми обер- и унтер-тонами, прекрасно уравновешенными по уровню с громкими звуками стрельбы и грохота падающих предметов, которые, как это ни удивительно, не маскируют тихие звуки. В Open GL версии вы не имеете ничего из вышесказанного. Разница столь очевидна, что ее нельзя игнорировать. Однако точного обьяснения по этому поводу я дать пока не могу, а пока вот вам гипотеза. Дело в том, что действие алгоритма A3D в подобных играх действительно напрямую связано с текстурами, однако A3D-драйвер сам по себе не может определять типы текстур. Существует несколько типовых текстурок, накладываемых в Direct 3D играх на поверхности полигональных моделей предметов и стены. В большинстве таких игр на одну поверхность, по крайней мере стены, накладывается одна текстурка. A3D-драйверу сообщается — какая текстурка в данный момент активна, то есть находится на экране. Далее происходит следующее. В "Half Life" и ряде других таких игр звуки выстрелов и шагов в разных помещениях итак описаны разными записями. То есть чтобы "включить" звук "выстрела в трубе" не нужен ревербератор - достаточно команды "играть файл "звук в трубе"". Этим драйвер A3D и занимается, а в AU8830 есть маленький кэш, в который такие команды складываются. Повернулись вы к трубе, пальнули — играют "стрельба в трубе". Повернулись в другую сторону — играют "просто стрельба". Данный тип "ревербератора", конечно же, совершенно не учитывает размеры помещения, а лишь его тип и зависит от того — сколько разных звуков одного и того же предмета создали разработчики игрушек. Теперь задайте себе вопрос — в какую версию "Half Life" вы играете? В Open GL, я угадал? Так вот, в OGL-версии сложные текстуры, то есть на одну поверхность — стену их напяливают две или три. При этом текстуры напяливаются по ходу действия — в результате стрельбы на стенах оказывается кровища разных цветов, и предсказать — какие текстуры окажутся на стене, невозможно в принципе. Поэтому в OGL-версии игры A3D в полной мере не работает из-за того, что драйвер просто не получает ряда необходимых для полных рассчетов инструкций! Играйте в D3D-вариант, неэстетично — зато звук гораздо интереснее. Ну, а в D3D-версии Фримен носится как те самые мухи и со скоростью курьерского поезда. Ненатурально, но очень интересно, а, главное, весело. Делаются попытки исправления недостатков аудиодизайна уровней "Half Life" путем приглушения звуков, принадлежащих находящимся на уровне удаленным предметам. Однако едва ли не чаще приглушаются не те звуки, а принадлежащие предметам, что расположены совсем рядом, так что в сравнении с обычной здешняя звуковая обстановка выглядит совершенно безумной.
В то же время очевиден явный прогресс в развитии алгоритмов A3D. Хорошей демонстрацией этого является все та же "Half Life". Например, очень богатое совершенно естественными призвуками, обер и унтертонами, звучание наблюдается в шахте, где установлена космическая ракета-носитель. Причем все эти компоненты реверберации находятся в поразительной гармонии друг с другом — слабые звуки практически не подавляют тихие. Очень естественная модель звучания наблюдается и в гидрологической лаборатории, где проживают голодные акулы. Особенно интересен тот факт, что исключительно точно моделируется свист пуль, рикошетящих от различных поверхностей. Изменение тона свиста пуль в точности соответствует материалу поверхности и положению стрелка. Но не в OGL-версии, увы. В целом сегодня качество звучания в игре "Half Life" сравнимо с таковым при просмотре хорошего фильма в хорошем кинотеатре, оснащенном системой DTS, то есть явно лучше Dolby Digital. Все это возможно лишь при использовании драйверов A3D.dll и A3D.vxd версии 2.09, появившейся в сентябре 1999 г., т. е. почти через год после выхода игра стала звучать так, как могла бы звучать с самого начала, если бы работники Aureal более упорно трудились над драйверами. То, что A3D дает предпосылки для большего реализма в играх по сравнению с EAX — это правда, что вытекает из самих принципов его работы сегодня. В A3D, наконец включены функции реверберации более высокого уровня, чем в EAX, и только теперь можно говорить о его явном превосходстве. В самом деле, ЕАХ обеспечивает всего лишь наличие эха различной интенсивности в разных помещениях, совершенно статичного относительно пространственного расположения фигуры героя, которого "водит" игрок. Я могу включить кнопку "Hall" или "Stadium" на своем процессоре и добится того же самого, не прибегая к покупке поддерживающей ЕАХ звуковой карты. Главным же недостатком ЕАХ является полное отсутствие алгоритмов взаимной регулировки уровней тихих и громких звуков, а A3D 2.09 делает это и, в половине случаев, очень успешно.
Теперь о самом главном — о четырех колонках. Имея дерьмовый звук с выхода карты на четырех пластиковых колонках величиной с пивную кружку и оснащенных широкополосными динамиками, украденными с помойки на фабрике карманных радиоприемников (а именно такими комплектами пользуются некоторые журналисты из бумажных журналов) вы получите такие же ощущения от A3D, что и при использовании лишь одной колонки. И, напротив, имея цифровой выход с высококачественным ЦАП-конвертером, усилитель и две колонки соответствующего класса вы можете узнать об A3D все. Если вам мало этого, то дождитесь игр, в которых звукоданные для каждого из четырех и более каналов будет программно сжиматся по алгоритму АС-3, и в таком виде многоканальный звук может поступать на цифровой выход и передаватся на внешний декодер. Первой игрой такого типа станет, очевидно, "Duke Nukem Forever", о чем я и писал в одной из своих статей. После этой статьи я получил массу писем шибко "умных" читателей игровых журналов, потрясающих цитатами типа "Современные ЦП в принципе не в состоянии справится со сжатием в Dolby Digital на лету" ("Game.Exe" No.12 (53) 1999). В то же время типичные приборы, осуществляющие сжатие по этому алгоритму в "больших" студиях для "большого" кино, обладают вычислительной мощностью в среднем 80-100 MIPS, AU8830 же развивает мощность, по данным производителя, в 600 MIPS. Или последнее — неправда? Так вот, обьясняю, что для сжатия 6-канального потока данных посредством алгоритма AC-3 при помощи Vortex 2 достаточно такой безделицы, как лицензия от Dolby Labs. Inc. на использование соответствующего микропрограммного обеспечения, а Рэй Долби очень жадный, редиска. Похоже, что создателям Duke Nukem Forever удалось его уломать. Наверное к нему явился сам Дюкушка в сопровождении Люки Брази… Нет никаких проблем для полноценной работы с АС-3 средствами современных звуковых карт, кроме юридических, друзья мои! Но Люка Брази… Пошлю-ка я его в "Game.Exe".
Драйверы
Среди наборов драйверов, управляющих непосредственной работой карты, есть как очень хорошие, так и никуда не годные. Оговорюсь, что драйверы A3D вы можете обновлять независимо от того, какие драйверы управления картой вы используете. Так, я использую драйверы для управления картой версии 2.016 совместно с самыми последними драйверами A3D. В каждый набор входят драйверы для взаимодействия карты с шиной au30core.vxd и au30setup.vxd, а также отдельные драйверы управления MIDI-интерфейсом, игровым портом и аудиоинтерфейсом карты. Драйверы версии 2.016, вышедшие еще в январе 1999 г. обьективно являются самыми лучшими, и основаны на истинных возможностях процессора AU8830, в то время, как все последующие наборы представляют из себя попытки программной реализации ряда функций, которыми процессор не обладает. Так, с сентября 1999 г. карта Super Quad Digital стала выпускатся под маркой SQ2500. Чтобы как-то отметить сие переименование выпустили набор драйверов 2.040, в котором количество управляемых одновременно MIDI-инструментов было расширено с 320 до 576. Результатом стало отсутствие возможности управления MIDI-интерфейсом карты вообще! Более того, вследствие грубых ошибок была утрачена возможность управления настройками параметров алгоритмов A3D и, кроме того, утрачена совместимость с прежними версиями A3D-приложений — 1.хх. К чести Aureal уже через две недели после этого досадного происшествия был выпущен набор 2.041, в котором все эти ошибки были исправлены. Кроме одной — отсутствие обратной совместимости с A3D 1.хх осталось. А между тем создаются и выходят новые игры, опирающиеся исключительно на функции акустического моделирования первой версии A3D, например "System Shock 2" и "Thief Gold" фирмы Looking Glass. Мне не нужно 576 инструментов, зато необходимо все остальное. В том числе и обратная совместимость с прежними версиями программного интерфейса. Мне не хочется получать искажения звука и зависания в "System Shock 2".
Пойдем далее. В декабре 1999 г. Aureal выпустила набор 2.048, интересный вдвойне. Еще полтора года назад фирма божилась, что AU8830 будет способен к обработке данных по алгоритму ЕАХ и вот в версии 2.048 эта возможность, наконец, реализована. Кроме того, в комплект поставки входит библиотечка a3dapi.dll v. 3.01 — для разработчиков будущих игр, нам неинтересная. При установке новые драйверы производят приятное впечатление. Так, возвращается совместимость с A3D 1.хх, а с управлением картой нет ни малейших проблем. Но! Качество звучания карты с этими драйверами совершенно безобразное. При работе карты на частоте дискретизации 44,1 кГц каждый звук сопровождается хрюканием и скрежетом. Более того, новые драйверы предусматривают отключение самой возможности работы карты на частоте 44,1 кГц, для чего в регистрах предусмотрен соответствующий ключ (SpdifHide441). При работе на частотах 48 кГц и 32 кГц искажения также присутствуют, однако разработчики, очевидно, сочли их уровень приемлемым. Я не счел, и потому заявляю, что это не драйверы, а дерьмо. Тем не менее я поиграл в ЕАХ-версии "Half Life", "Aliens versus Predator" и "Rogue Spear". Последняя (кстати, замечательная антироссийская поделка, на протяжении которой вы будете несщадно "мочить" "рус-иванов" в косоворотках, кубанках и каракулевых пилотках) замечательна тем, что в версии 2.04, рассчитанной исключительно на ЕАХ, игра даже не запустится без поддержки оного. Игра благополучно запустилась, но я не хочу делится своими впечатлениями от того отвратительного звука, что рождают новые драйверы. Если вы равнодушны к хрюканию, то можете попробовать этот набор для ЕАХ-игр, я же вернулся к версии 2.016, обеспечивающей качество звучания, сравнимое с таковым у серьезного CD — транспорта класса High End. Правда, справедливости ради стоит отметить, что драйверы 2048 пока находятся в стадии бета, а значит есть все шансы, что в финальной версии все будет отлично и хрюканье исчезнет. Да, эабыл — при установке этой версии драйверов вам следует скачать с сайта Creative универсальный (unified) ЕАХ-драйвер, и установить его перед тем, как засесть за какое-либо ЕАХ-приложение. Именно эта скромная библиотечка (eax.dll) является посредником между приложением и драйвером аудиокарты. Входит в комплект ряда игр, в т. ч. и "Rogue Spear".
На "посошок"
Вкусненькое на прощание. Первое — все разговоры о "загрузке процессора" алгоритмами позиционирования источников игрового звука закончились, когда, с выходом DirectSound 4.07, стало ясно, что его предсшественник никуда не годился. Взгляните в табличку и убедитесь, что и ZA-2 (исключительно программный вариант) и SuperQuad (чисто аппаратный) потребляют мизерную часть времени обработки игровых программ, в то время как раньше многие карты вообще не справлялись со звуками в формате 16 бит/44,1 кГц из-за плохих драйверов.
   SuperQuad ZA-2 (DX5) ZA-2 (DX7)
Static: Voice 8 3.24 21.6 2.4
Static: Voice 16 3.42 34.6 3.08
Static: Voice 32 4.44 72.6 5.11
Streaming: Voice 8 3.25 21.5 2.36
Streaming: Voice 16 3.43 35.2 3.19
Streaming: Voice 32 4.32 74.1 5.26
Другой важной чертой новой версии Direct Sound является возможность программного микширования до 32 любых звуков формата до 16 бит/44, кГц в среде Windows 95/98 вообще. Иными словами вы можете создавать бизнесс-презентации, обладающие звуковыми возможностями хороших игр. Теперь обычная работа с офисными пакетами у меня сопровождается звуковой атмосферой неторопливого сражения двух танковых корпусов :=). Нашему и. о. Президента это, несомненно, понравится…
Разработчики же новых игр получили возможность микширования звуков средствами самой ОС и их воспроизведения с помощью обычного "Media Player" фирмы Microsoft. Замечательным примером такой игры является "X Beyond The Frontier" — несомненный шедевр, созданный маленькой (три человека) немецкой фирмой EgoSoft. Немного о самой игре. Если "Privateer 1-2" справедливо называют "Elite для дураков", то "Х" можно уверенно назвать "Elite для мыслящего человека". Другая особенность игры состоит в том, что, в отличие от предсшественников, она проповедует идеи добра, гуманизма и дружбы между населяющими нашу Галактику животными, включая и человеческую обезьяну. В отличие от вселенной "Star Trek" с ее безмозглым идеализмом здешний мир еще и мудр и, несмотря на это, еще добрее. Если сравнить эту игру с "Homeworld", несомненным фаворитом всех игровых журналов по итогам 1999 г., то можно сделать следующий вывод — в "Homeworld" сначала играть очень интересно, а потом очень скучно, в "Х" же сначала очень интересно, а потом — еще интереснее. Для дудлов, однако, "Х" может показатся слишком трудным, ибо думать тут надо… А потому в Америке такая игра не пойдет.
Здесь вам придется быть одновременно Наполеоном, Макиавелли, Фордом, Кутузовым, Лужковым, Покрышкиным, и даже Моисеем то есть много командовать, дипломатничать, производить, полководствовать, строить, летать, водить народ и быть при этом порядочным человеком, кавалером высших орденов, лучшим другом Тарабарского Короля (точнее, Королевы) и доктором кукольных наук. В "Homeworld" же все это значительно упрощено, а последнее и вовсе необязательно, ибо создатели так и не смогли нарисовать персонажей. В "Х" же каждая зверюшка любовно вылеплена из пластилина. Помните "Пластилиновую ворону"? Игра снабжена великолепной музыкой, столь же доброй и прекрасной, сколь и она сама. Вам же рекомендую ее немедля купить. Небольшим недостатком "Х" является то, что все звуки запакованы в формате MPEG Audio Layer 3 (128 кбит/сек. моно каждый), так что по качеству звучания она сравнима лишь с фонограммами Dolby Digital (64 кбит/сек. на канал), что проявляется в неизбежной "шершавости" перкуссии и упрощенности вокала, то есть качество звука уступает таковому в "Half Life". Несмотря на это, перед нами — типичный образчик игр нового поколения. И карты на основе Vortex 2 прекрасно подходят для реализации замыслов их разработчиков.

P.S.
Дорогие читатели!
Я рад, что моя, безусловно, тенденциозная и небезгрешная, статья вызвала интерес. Я решил, что будет уместным ответить сразу всем читателям по наиболее важным вопросам, не прибегая к персоналиям. За что я сразу же и извиняюсь.
1. Меня ругают за то, что я подхожу к недорогим звуковым картам с аршином, более приемлемым для тестирования дорогих аппаратов класса "High End". Поверте, друзья, я считаю компьютерные игры очень важной и переспективной областью искусства. Более того, с моей точки зрения как раз кинематограф адресован людям, не утруждающим себя самостоятельностью мышления :). Как человек, искренне желающий миру компьтерных игр всяческого процветания, я убежден в необходимости перехода на новый качественный уровень :). В своей статье я попытался доказать, что уже сегодня игроки могут порадовать свой слух звуком, качественно сопоставимым с тем, которым балуют себя владельцы "крутых" домашних кинотеатров. Последние, кстати, имеют все необходимое для этого.
2. Меня ругают за слишком поверхностное освещение такой важной темы, как взаимодействие аудио и видеокарты с шиной. Справедливый упрек. Обещаю к середине марта написать об этом серьезную (но занудную :)) статью.
3. Приведу маленькую цитату из одного авторского письма: "Мужик, ты прелестно все там расписал, только где доказательства что мой Лайв не оцифрует на 16 бит?".
Существует один, очень надежный, способ проверки возможностей АЦП аудиокарт (минидиск-рекордеров, DAT-магнитофонов). Позволю себе привести цитату из своей собственной сатьи (тест одной звуковой карты), которая, как я надеюсь, скоро будет опубликована на сайте: "Я решил выяснить все обстоятельства как следует, для чего взял тестовый диск, на котором есть запись рояля Steinway, представленная таким образом, что максимальный уровень звучания композиции не превышал -66 дБ. Я использовал свой проигрыватель Harman/Kardon HD 7625, который у меня подключен как транспорт к процессору ТА-Е2000 при помощи коакса Digital Z, для воспроизведения этого трека через Sony, а выход последнего подсоединил через переходник к аналоговым входам сначала одной, а затем и другой, карт. В случае с SQ Digital запись по прежнему звучала как рояль, но более упрощенно, чем пара "H/K + Sony" сама по себе. Не было слышно не только шаркания ног пианиста, но нельзя было и точно сказать — Steinway ли это, или, скажем Petroff. В случае же с 4X Sound запись своим звучанием смахивала на сильно пожеванную магнитную ленту. Отмечу, что даже не все аудиомонашеские ЦАП-конвертеры способны нормально воспроизвести данный трек. Например, изделия англо-китайской фирмы Cambrige Audio на основе паршивых ЦАП-чипов TDA 1305 фирмы Philips неспособны воспроизвести в этом случае ничего вообще. Любопытно, что таков же и ЦАП из состава STAC 9708, явно уступающий своему АЦП-коллеге в одном с ним корпусе. Поэтому я слушал результаты при помощи ТА-Е2000 в качестве внешнего ЦАП, воспользовавшись цифровыми выходами обеих плат."
К сожалению, для реализации этого метода требуется иметь под рукой такую безделицу, как заведомо приличный "сидюк". Однако способ очень надежен и нагляден.
4. О таблицах и графиках.
Согласитесь, друзья, что сегодня большинство выпускаемых аппаратов хвастаются высокими, обьективно измеренными, параметрами (коэффициент нелинейных искажений в пределах определенной полосы частот, отношение "сигнал/шум"). Но это совершенно не отражает реального положения вещей с качеством звучания. Так, аппарат, имеющий высокие характеристики и, в то же время, схему, основанную на применении петли глубокой общей отрицательной обратной связи, часто "радует" нас хрюканием вместо звука. В то же время элитные ламповые усилители, построенные по схеме без ООС, отличаются весьма скромными синтетическими параметрами. Я счел субьективную оценку качества звучания более уместной.
5. Рассуждения о различиях в характере звучания OGL и D3D версий Half-Life.
Дорогие друзья. Я высказал мнение, не претендующее на истину в последней инстанции. Если у кого-то есть более убедительные обьяснения по поводу данного феномена, что-ж — заранее снимаю пред ними свою треуголку :). Милости прошу делится мнениями.
6. Еще цитата: "Высокомерный тон и регалии (указанные внизу обзора) создают впечатление об писателе статьи как о человеке грамотном и значит ему можно доверять. А это не есть хорошо, т.к. в обзоре одно он возносит до небес, а другое втаптывает в грязь…"
Друзья. Ровно год назад я точно также "втаптывал в грязь" МХ300 и возносил к небесам "Live!", что воплотилось в статью "Что ускоряют "ускорители" звука", опубликованную в двух последних номерах нашего журнала "Аудио Магазин". Вскоре стали появлятся хорошие карты и на основе AU 8830, что и нашло отражение в обсуждаемой статье. Я не могу игнорировать очевидное, но поверьте — у меня нет ни отдельных предпочтений, ни "любимчиков". А ныне обсуждаемая статья была также написана для "Аудио Магазина", являясь продолжением предыдущих, что и отразилось в прибаутках на тему писем наших постоянных читателей. Прошу аудиторию сайта iXBT извинить меня за это.
7. Об "эф-пэ-эсинах" :).
Я постараюсь рассказать об этом в будущей, "сурьезной", статье на тему о взаимодействии различных устройств на PCI-шине. Сейчас же скажу, что очевидно — если аудиоконтроллер инициирует управление шиной, то видеоадаптер вынужден работать в более "мягких" режимах пересылки данных, что неизбежно влечет за собою снижение количества всеми любимых "эф-пэ-эсин". Для меня (и для большинства читателей, я надеюсь, тоже) качество важнее количества, за исключением лишь случаев снижения частоты кадров ниже 24-30/сек., то есть ниже играбельного уровня. Поэтому я не придаю данному параметру особой важности.
8. Казуистика с Dolby Digital.
Я не получал от читателей никаких вопросов по поводу того, что написано в статье, однако читая другую статью — обзор звуковой карты DMX фирмы TerraTec, обнаружил там интересное замечание: "При этом бытует мнение, что панацеей может служить кодирование (программное или аппаратное) 3D звука в играх в многоканальный формат звука, который понимает бытовой ресивер с декодером, например, AC-3 (Dolby Digital). Говорят, что технологических препятствий нет. На самом деле нет никакого смысла пытаться переводить в AC-3 динамично формируемый звук в играх". Из которого следует, что суть дела все таки понятна не всем. Конечно, я сам в этом виноват, так как статья является частью цикла, публикуемого в нашем журнале "АМ", и рассчитана на читавших предыдущую часть. Поэтому не побоюсь прослыть занудою, обьяснив существо дела с максимальной доступностью.
Итак, у нас с вами есть только один алгоритм позиционирования источников звука в играх, и называется он Direct Sound 3D. A3D и ЕАХ — это другое. Это алгоритмы эффектов, направленных на улучшение субьективного восприятия звуков от источников, позиционированных до того при помощи Direct Sound 3D. Итак, мы получили с вами 4 (четыре) канала при помощи Direct Sound 3D, a ЕАХ и (или) A3D "помогли" нам воспринять это более естественно, натурально, при помощи искусственной реверберации в первом случае и улучшенной регулировки уровней звука от разных источников, регулировки высоты тона в зависимости от скорости передвижения источников и все той же реверберации во втором. В кино, кстати, имеются свои методы улучшения субьективного восприятия многоканальных звуковых программ, например пакет рекомендаций ТНХ от компании LucasFilm. Мы можем сразу же вывести звукоданные для этих четырех каналов на четыре ЦАП, обьединенных в одной микросхеме, после чего вывести уже в аналоговой дискретной форме на внешние усилители через пару гнезд типа "мини-джек". А что, если мы хотим вывести эти четыре канала на внешний высококачественный ЦАП-конвертер с, например, раздельными схемами ЦАП для каждого канала? Как быть в случае, когда у нас есть только один цифровой выход, и мы можем вывести через него лишь два канала? Вот для такого случая и существует Dolby Digital — простой и дешевый способ передачи многоканального звукового сигнала. Это могут быть три, четыре, шесть и, даже, восемь каналов, сжатых при помощи алгоритма сжатия звукоданных АС-3. Последний был куплен гражданином Рэем Долби у американского правительства, и является ближайшим родственником алгоритмов сжатия АС-1 (применяется в телефонии) и АС-2 (применяется в радиосвязи). На последние товарищ Долби лицензии не имеет. Dolby Digital и АС-3 - это далеко не одно и то же (а Слава КПСС — вообще не человек :)). Dolby Digital применяется не только в домашнем кино, но и в цифровом радиовещании и, особенно, телевещании — для передачи многоканального звука в одном, довольно узком, потоке данных. Проще говоря, это удобно для трансляции, например, спортивных состязаний, когда с помощью пяти колонок и сабвуфера можно довольно живо передать звуковую атмосферу стадиона. И вот точно таким же образом мы можем закодировать наши четыре канала при помощи Dolby Digital, и пустить их на внешний ресивер с соответствующим декодером. Нам нет никакой необходимости декодировать поток Dolby Digital в компьютере, поскольку мы и так имеем уже изначально четыре канала звука, рассчитанных с помощью Direct Sound 3D и облагороженных при помощи EAX — A3D. Все остальные способы трансляции многоканальных фонограмм по шине S/PDIF в одном потоке, такие как DTS одноименной североирландской фирмы (алгоритм сжатия Zeta), SDDS фирмы Sony (алгоритм сжатия ATRAC) и MPEG Audio 5.1 требуют для кодирования серьезных вычислительных мощностей (160 - 400 MIPS), в то время, как для Dolby Digital надо всего 80 - 120 MIPS. Вот о чем шла речь в статье, а "позиционирование звука" тут не при чем. Надеюсь, теперь все ясно?
9. Что я думаю о финальном релизе набора драйверов 2048.
Приятно, когда вещи становятся немного лучше. Так, работа карты на частоте дискретизации 48 кГц стала терпимой, хотя о применения этих драйверов в серьезных целях (напр. для работы с WaveLab) говорить пока рано, увы. Особенно же радует улучшение рассчета реверберации по ЕАХ, что особенно заметно в Half-Life (улучшена взаимная регулировка уровней тихих и громких звуков, появилось эхо шагов, похожее на настоящее). Если дело пойдет такими темпами, то к лету работу карты с ЕАХ уже можно будет сравнивать с Live!. Но не сейчас. Суть остающихся проблем с рядом популярных игр (Rogue Spear напр.) изложена в readme-файле. Ну и новые иконки :).
10. Я получил ряд матерных писем от юношества, читающего явно по слогам. Они думают, что я не умею пользоватся программкой AU30DOS.com, раз пишу что "в DOS вы останетесь без звука". Я еще забыл написать, что и без джойстика тоже. Вот сейчас пишу. Дело в том, что эта прога, рассчитаная на расширения спецификации PC/PCI фирмы Intel, работает неважно, особенно с чипсетами от VIA и новыми "интеловскими" наборами с хабовой архитектурой. В статье же речь вообще шла о том, как замечательно звучит ряд старых игр с хорошими инструментальными библиотеками. Поясняю, что загрузка таких библиотек и работа с ними в принципе возможна только в среде Windows. Эмуляция 4-операндного FM синтезатора ака OPL-3 — это все, на что вы можете рассчитывать с AU30DOS.com. Напоминаю, что в DOS (PC-DOS, PTF-DOS) не работает цифровой выход… Вот такие дела.
11. Читатели много спрашивают о том, как самостоятельно собрать ЦАП-конвертер, и какие недорогие конвертеры промышленного производства я мог бы им посоветовать. На этот, очень серьезный, вопрос трудно ответить в двух строках. Поэтому я буду краток, голословен, и читателям придется поверить мне на слово. На первое ответ будет коротким — никак. Да, действительно, в Сети полно схем, а ЦАП-микросхемы находятся в свободной продаже. Но попытавшись собственными руками сделать конвертер, вы неизбежно столкнетесь с проблемой самостоятельной разработки и изготовления многослойной печатной платы. Попробуйте сначала изготовить материнскую плату на чипсете i820 (благо все компоненты очень легко достать), потренируйтесь, значит J. А уж потом принимайтесь за дизайн матплаты конвертера, благо допуски там серьезнее. Глядишь — и получится. Поэтому гораздо логичнее попробовать найти приличный ЦАП-конвертер за приемлемые деньги. Что это может быть ? Приличный ЦАП-конвертер состоит из: приличного приемника — декодера из форматов внешнего интерфейса в формат внутренней шины I2S или SDIF (Sony Digital Interface Format имеет ряд преимуществ перед классической I2S, таких, как раздельная передача данных каждого канала, а не только часовых данных, он применяется только в приборах фирмы Sony серии ES и некоторых, уже не выпускаемых, "сидюках" фирмы JVC высшей группы), далее приличной шины (например, на основе пары DSP для более упорядоченной передачи данных — неотьемлемой черты всех приборов с шиной SDIF), приличного цифрового фильтра (например фирм NPC, Sony или Pacific Microsonics) и приличных схем ЦАП. Последние бывают мультибитовыми или низкобитовыми, причем каждый "род" делится на два больших семейства.
Мультибитовые ЦАП — это гибридные микросборки на основе резистивной матрицы. Качество изготовления этой матрицы и определяет на 80% точность преобразования. Такие схемы, как РСМ 53, 55, 61, 63 и 66, разработанные фирмой Burr Brown — это дешевые (вне зависимости от заявленной разрядности) чипы, изготовляемые (изготовлявшиеся) где и кем попало с невысокими допусками и большим процентом брака. Чипы же РСМ 56, 58, 1702 и 1704 — это прецизионные резистивные матрицы, изготовляемые методом лазерного травления с допусками 0,6 - 0,35 мкм (как Pentium — Pentium II) на заводах фирм Yamaha и Sony. 16 битовая РСМ 56 дороже и лучше 20 битовой РСМ 63, так как первая всегда обеспечивает точность преобразования, близкую к 16 битовой. а вторая — как повезет. Выпуск хороших мультибитовых ЦАПов PD0236AM ("Hi-Bit") начала два года назад фирма Pioneer. Элитой же являются микросборки фирмы UltraAnalog, стоящие от 150$ и выше (что в 15 раз дороже РСМ 63 и в 10 — РСМ 1704). Низкобитовые ЦАП делятся на две группы по принципу устройства. Так, фирма Philips выпускает ЦАПы TDA 1305 — 16 типа PDM (Pulse Density Modulation), представляющие из себя простые схемы, преобразующие входной сигнал в широкополосный и преобразующий данные в аналог, очень грубо говоря, при помощи одного счетчика импульсов напряжения.Эти, выполненные по 1,5 мкм технологии, чипы обеспечивают лишь 11 - 12 битовую точность преобразования, но очень дешевы. Более сложные схемы, называемые PWM (Pulse Width Modulation — Широтно — Импульсная Модуляция) преобразуют сигнал в еще более широкополосный, а обработка производится при помощи нескольких счетчиков напряжения (Matsushita, Toshiba/JVC (изготовитель/разработчик), Yamaha, Asachi Kasei/Pioneer, NPC, Philips TDA1547 (одна схема Philips), разработки Burr Brown и др.) и тока (Sony). Важно то, что чем больше счетчиков импульсов и выше тактовая частота — тем выше точность преобразования и лучше его качество. Признанным лидером на этом поле является фирма Sony — ее ЦАПы, функционирующие на частотах от 50 МГц и выше и имеющие от 8ми до 16ти счетчиков токовых импульсов соревнуются по точности преобразования с лучшими из мультибитовых ЦАПов (старый CXD2562A, новый СХА80423). Они сделаны по 0,6 и 0,25 мкм технологиям. К сожалению, они соревнуются еще и в цене, а потому вы не встретите их в "сидюках" класса "доступный High End" (где в основном в ходу всякое дерьмо фирмы Philips), не говоря уже о "бюджетных". В недорогих "сидюках" самой Sony применяются гибридные микросборки "цифровой фильтр — ЦАП с четырмя счетчиками" ("Hybrid Pulse"). К чему я это все ? Во первых — неважно, мультибитовый ЦАП или низкобитовый. Важно — какой он. Мультибитовый РСМ 53 — такая же дрянь, как и TDA 1305, и цена соответствующая (ок. 0,7 - 1 $), в то время, как и РСМ 1702 и CXD2562 стоят около 11-12$ за штуку. То, что в инструкции написано "24 бит/96 кГц" чаще означает лишь то, что штуковина принимает данные в этом формате и преобразует их в аналог с 14-ти, скажем, битовой точностью. Burr Bown, кстати, честно заявляет об этом. Далее, слова "Burr Brown" и "высокая точность" вовсе не синонимы — смотря какой Burr Brown. Всяческие ресиверы начинены дешевыми чипами от ВВ стоимостью от 2 до 4$. Значит ли, что ЦАП-конвертеры на приличной основе стоят гор злата ? Вовсе нет. Аудиомонахи пьют, играют в карты, а после августа 1998 г. и вовсе потащили свою технику в "комки" тележками. Так что направьте свои стопы туда, только не стесняйтесь спрашивать — на основе чего сделаны приборы. ЦАП с ламповым выходным каскадом и цифровым трактом на основе TDA 1305 выглядит столь же нелепо, сколь дорогой ламповый усилитель с кассетным плеером за 20$ в качестве источника. Из новых (не бывших в упореблении) приборов я бы порекомендовал хороший недорогой ЦАП Denon DA-500. Это недорогая (350 - 380$ в Москве) и заведомо приличная вещь на основе двух пар РСМ 63 и хорошего цифрового фильтра SM5840 фирмы NPC, которая, благодаря изобилию не только входов, но и выходов, может служить и коммутатором. Если вы увлечены домашним кино, то хорошим выбором будет Sony SDP-EP90ESD за 500 - 550$ со встроенным декодером Dolby Digital. Остерегайтесь подделок :).
С уважением и наилучшими пожеланиями,
Лорд Килра.

Примечания:
1. Статьи "Что ускоряют ускорители звука" и "Могут ли аудиомонахи играть в игрушки", которые я упоминаю в данном материале, напечатаны в нашем журнале "Аудио Магазин" в No. 5(28)'99 и 6(29)'99 (первая) и 5(22)'98 и 1(24)'99 соответственно. Все номера можно приобрести на нашем "Hi-Fi Show" в отеле "Софитель-Ирис" 3 - 6 марта.
2. Наши читатели прекрасно знают начинку моего компа, которая не меняется уже несколько лет. Я человек консервативный. Для читателей сайта iXBT сообщаю, что это:
Материнская плата FIC VA 503+ (PCB v.1.2a, L2-кэш 1024 кбайт)
ОЗУ 192 Мбайт РС 100 (8 и 7 нс., 64 и 128 Мбайт, NPC и Fujitsu соответственно)
Диски: ST 11900 N и WDE 4306-03/12, плюс CD-ROM Toshiba ХМ-6201 ТА на контроллере Tekram DC-390 U, CD-R-рекордер HP-6020 ES (внешн.) на контроллере Adaptec AHA-1510B.
Видеоадаптер: Diamond Viper 770 Ultra
Процессор: AMD K6-2 366 МГц (66х5,5)
Звуковые карты: ZA-2 фирмы Zefiro Acoustics и Super Quad Digital фирмы Aureal
Все это по традиции работает на штатных частотах. Никаких проблем с совместимостью чипсет MVP-3 не имеет, точнее их не больше, чем в случае с набором BX фирмы Intel. В то же время набор очень чувствителен к нестандартному соотношению напряжений питания ядра процессора, его шины и т. д., а потому за все рекомендации по разгону процессоров К6 надо бить. Больно.
3. Автор: бывший редактор журнала "Класс А", постоянный автор журнала "Аудио Магазин", известен публикациями на тему цифрового аудио в таких изданиях, как "Салон AV", "Стерео & Видео", "Car & Music" "Financial Times". Резкий критик любых алгоритмов компрессии звукоданных.

Опубликовано 11 февраля 2000 г.
Последнее обновление 26 февраля 2000 г.   Роман Пашарин aka Лорд Килра

Взято тут http://www.ixbt.com/multimedia/dig-interfaces-extdac.html

Файл: za-2.jpg (0.0k)

Файл: live-drive.jpg (0.0k)

Файл: ris-1.gif (0.0k)

Файл: ris-2.gif (0.0k)

Файл: sq.jpg (0.0k)